格什溫《前奏曲三首》的創作特點與演奏分析

趙濤

【摘要】《前奏曲三首》是格什溫唯一的一首僅為鋼琴而作的作品。本文從曲目的創作背景及演奏技巧出發，簡要分析這首樂曲的旋律及節奏與節拍特點，在這個基礎上，分析如何將曲目中描繪的情景表達出來，并對相關的演奏技巧特別是音色與觸鍵以及踏板運用作進一步的探討。

【關鍵詞】格什溫；《前奏曲三首》；演奏技巧

一、作曲家簡介

喬治·格什溫是美國百老匯和好萊塢的著名作曲家，一生共創作了600多首作品，其作品類型涉及鋼琴獨奏，歌劇，流行歌曲等諸多方面。格什溫的作品節奏感較強，他將古典音樂風格與爵士樂和布魯斯風格結合起來，創作了大量的音樂作品，直接影響了美國和其他國家的作盹家在作品中爵士手法的運用。其代表作有《藍色狂想曲》、歌劇《波吉與貝絲》等。

二、《前奏曲三首》的創作背景

格什溫的音樂作品類型豐富多樣，除了大型的歌劇和流行歌曲外，他還創作了一些小型的“鋼琴小品”，例如《前奏曲二首》。

《前奏曲二首》是格什溫唯一的一首儀為鋼琴而作的作品。《二首前奏曲》中有兩首是活潑動感的樂曲，一首是節奏緩慢的布魯斯風格的樂曲。二首樂曲篇幅短小，節奏對比鮮明。充分體現了格什溫將布魯斯、爵土風格與古典音樂創作相結合的特點。旋律清晰明快，節奏活潑動感。深受演奏者喜愛。

這部作品首次公演于1926年。作者在創作這部作品時，原計劃創作序列性的24首，但在最后出版時儀剩二首，像一部未完成的藝術品，給人留下了無限的遐想與遺憾。

三、格什溫《前奏曲三首》的演奏分析

（一）旋律分析

格什溫的這部作品是早期爵士樂與古典音樂相結合的產物。整部作品充滿了大量的爵士因素。

二首《前奏曲》中，第一首和第二首的節奏感都較強，旋律風格較為相近。由于他們的旋律分句較為短小，因此在演奏時需要保持音樂氣息的完整，以避免樂句的演奏過于零散。

在第一首和第二首作品巾，有許多隱藏在伴奏聲部巾的旋律，需要演奏者在演奏時多加注意。

如譜例l，在第二小節，二連音的第一個音為右手的旋律，在演奏時需將重心放在大指上，進而由大指演奏的旋律帶動二連音的演奏。

如譜例2，第一二小節中，旋律隱藏在和旋的冠音中，演奏時要將重心轉移到小指上，以突出隱藏在冠音巾的旋律。

第二首前奏曲的旋律較為悠閑，緩慢。具有較強的布魯斯音樂風格。因此在演奏時需要掌握速度的對比，以表現旋律的跳躍性。

（二）音色與觸鍵

豐富的音色應用不同的觸鍵方式來展示，演奏者要根據音樂所要體現的不同的情緒和要求，采取不一的觸鍵方式，用心將全身各部位統一成一個整體來演奏，才能將音樂的豐富內涵淋漓盡致的展現給聽眾。

在《二首前奏曲》中，有許多音樂是對其他樂器的音色模仿，這就需要采用不同的觸鍵方式來表現。

1.指力觸鍵

指力觸鍵要求演奏者在彈奏時，放松手腕，自然的依靠手指本身的力量去演奏，由手腕帶動手掌及手指平穩地做橫向運動。這種觸鍵方式產生的音量較小，可以發出輕柔的聲音，表現纖弱的演奏效果。

如譜例3中右手的下行音階就是為了模仿吹管類樂器，彈奏的時候要注意連貫，不可以讓音符的顆粒太過于明顯。用指力觸鍵的演奏方式來表現單簧管柔和并且連貫的音色。讓聽眾可以有一種詼諧的感覺。

2.手力觸鍵

手力觸鍵是指用手掌的力度和重量，偶爾借助于腕部的運動來產生不一樣的音響效果。運用手力觸鍵時，手和手指的力要從腕部發出來觸鍵，在下鍵的那一刻手腕要自然的拱起，手掌關節穩定，手腕始終保持靈活。

第一首前奏曲中出現了許多同音反復，例如譜例4的第二二小節，這里是對吹管樂器單吐音的模仿，在演奏此類音符時，可以用手腕帶動指肚用力，下鍵要慢，音色由弱到強，保持一個穩定的速度。切忌音符演奏的過于斷開和過于連貫。此處可以處理為斷連音的效果。

3.前臂觸鍵

前臂觸鍵，是指運用胳膊肘關節以下部分的力量觸鍵，經常要用肘部帶動手臂來演奏，從而達到理想的音色效果。

第二首前奏曲帶有很強的藍調色彩，速度較慢，這時鋼琴的音色應模仿薩克斯的音色，將音符彈的既有彈性又綿延不絕。演奏時要慢下鍵，用手臂帶動手腕將力量傳送到指肚上，以達到可以將力量從容的在音符之問轉移。

（三）踏板運用

踏板是音色變化的重要手段之一，是處理音樂作品時不可或缺的一部分。不同踏板的使用，可以直接影響到聲音的效果，以及色彩和風格的體現。踏板分左踏板、中踏板、右踏板，分別也稱作弱音踏板、持續音踏板、延音踏板。在這二首前奏曲巾，有踏板的使用最多。

1.延音踏板

在譜例5巾，左手以切分節奏為主，為使左手和弦的泛音與右手的旋律融合，此處應采用延音踏板，演奏時將踏板踩的干脆并且有力量，在更換踏板時，注意將踏板換干凈，從而使旋律和和聲演奏得更加清晰。

對于樂曲中模仿吹管樂器音色的部分，延音踏板需要采用慢抬慢放的方式，來達到所要表現的這些樂器的滑音效果。例如譜例6中，踏板要根據左手的和弦進行更換，一拍換一下，在踩踏板時。腳要有所控制的抬起和落下。

2 弱音踏板

在第二首前奏曲中，節奏緩慢及力度為p、pp的地方，可以采用左踏板即弱音踏板來達到朦朧的效果。在踏板使用中，多采用音后踏板。

四、結語

這二首前奏曲雖然短小簡練，卻將作曲家格什溫的音樂創作特點表現的淋漓盡致。其將爵士的激情、布魯斯的傷感和古典音樂巧妙的結合起來，使古典與流行如靈魂與肉體一般緊密融合。止是這樣獨特的創作特點才讓人們永遠記住了格什溫這個名字。