詠嘆調《掛滿了柔軟幕帳》的音樂及演唱分析

李金叡

【摘要】詠嘆調《掛滿了柔軟幕帳》（In quelle trine morbide）是普契尼歌劇《瑪儂·萊斯科》中瑪儂的著名唱段，也是女高音在聲樂教學和演唱中的常用曲目，本文將從詠嘆調的音樂及演唱兩方面進行分析研究，結合自身對這首詠嘆調的演唱心得和體會，試圖在歌唱實踐中具體的分析作品、感受作品。

【關鍵詞】掛滿了柔軟幕帳；音樂分析；演唱提示

一、詠嘆調的背景介紹

詠嘆調《掛滿了柔軟幕帳》選自歌劇《瑪儂·萊斯科》，是意大利作曲家賈科莫·普契尼（Giacomo Puccini，1858—1924）最具里程碑意義的一部作品。詠嘆調《掛滿了柔軟幕帳》為劇中瑪儂的唱段，出現在歌劇的第二幕中。瑪儂隨同格里歐私奔到巴黎以后，因貪圖榮華富貴的生活，很快就離開了格里歐成為了杰隆特的小妾。雖然現在的瑪儂正享受著夢寐以求的奢華生活，但他的內心還是對格里歐念念不忘，為表達他對格里歐的想念以及內心的空虛，唱起了這首詠嘆調《掛滿了柔軟幕帳》。

二、詠嘆調的音樂分析與演唱提示

詠嘆調《掛滿了柔軟幕帳》，是以降E大調為主調的單二部曲式。樂曲前奏（1-5小節）一開始便在低音區級進下行，速度為Lento（慢板），聲音色彩非常低沉，表現出此刻女主人公瑪儂沉重、悶悶不樂、憂傷的心情，以及對現在生活的不如意，也預示著悲慘命運的開始。樂曲前奏結束于降E大調的屬音上，以屬準備引出A樂段主題。

A段（6-21小節）由兩個平行樂句組成的收攏性樂段，8+8方整性樂段結構。a句（6-13小節），結束于降E大調的屬和弦，半終止，速度為Moderto con moto（稍快的中板），由前奏的2/4拍轉為4/4拍，4/4拍的節奏營造出主人公瑪儂哀傷、憂郁的心情。大線條的連貫樂句充滿敘事性，旋律聲部呈緩和的直線走向，音域起伏不大，伴奏聲部為級進上行和弦，力度為“pp”，這與旋律聲部的“p”相互融合、相得益彰，敘述性音樂特征強烈。伴奏織體為四分音符的柱式和弦，和聲的不斷變化，反映了瑪儂內心世界的起伏，級進上行和弦又將瑪儂的情緒一步一步的推向了高潮。這一樂句主要描述了女主人公瑪儂對生活現狀的訴說。

起音在強拍上弱起，這要求演唱者在演唱時需要對自己的聲音具有很強的聲音控制力。聲音雖然弱，但音色需飽滿、聲音位置要統一、氣息均勻，用說話的感覺把女主人公瑪儂的的生活現狀講述給大家，大線條的連貫樂句也要求演唱者注意歌唱的連貫性，小腹微收，腰腹擴張，用“吸著唱”的感覺讓每個字都落在肋骨上，吸氣時肋骨的不斷擴張，也使得氣息的平穩連貫。

到12小節，速度突然變成riten.molto（大幅度漸慢），保持音記號使得節奏拉寬，起到了特別強調的作用，區別于前面的敘事性語氣，也表現了瑪儂強烈的孤獨感。在這一句中，不僅要注意速度的突然漸慢，還要注意八度的大跨度演唱。下行八度的演唱，很容易導致聲音位置的變化，會出現不出聲或者聲音不在腔體等狀況，這就要求演唱者在演唱時要小心翼翼地把每一個字放在氣息上，通過小腹的力量把每個音都拽住，吸氣時不能上下浮動，要通過腰腹的力量把氣吸進來。后面幾個帶有保持音記號的音符還要特別地強調，要把瑪儂當時的心情完全的呈現出來。

a1句（14-21小節），結束于降B大調的主和弦，屬于完滿終止。速度回到原來的速度，樂段第二句開始的材料來自于第一樂句，在其上方小三度上模進，開始音也是在強拍上弱起，這與第一樂句形成呼應，構成重復型樂段結構。音樂材料的重復不僅能加深聆聽著的印象，也使得音樂具有層次感。這一句講述了自己和格里歐以往甜蜜生活的回憶。

旋律聲部與伴奏織體的級進上行促使音樂進入全曲的最高潮。這一句不僅表現出瑪儂回憶往事的激動心情，也表達了此刻對格里歐的深深的思念之情。在級進上行的過程中，演唱者既不能用力過多，這樣容易導致后面的高音拉不住，也不能太弱，表達不出瑪儂當時的激動心情。漸強的過程中聲音要充滿張力，把整個身體調動起來，肋骨的擴張提供了源源不斷的氣息支持，慢慢的將樂曲推向高潮。

“ho”為全曲的最高音，在小字二組的降B上陳述，演唱者可以根據自身情況做自由處理，可以稍微延長一下。這是瑪儂全部情緒的一個釋放，要求演唱者音色要厚重、飽滿，具有強大的戲劇張力，制造出一種震撼的聲音效果。“tuttaltra cosa”似乎又把瑪儂拉回到了殘酷的現實中來，演唱時氣息要平穩，帶有一點哭腔，表達了主人公瑪儂無奈、悲痛的心情。伴奏織體的級進下行的三連音，也預示著音樂即將進入一個全新的段落。

B段（22-38小節）在降G大調上陳述，兩個平行性樂句組成，（8+9）不方整性樂段結構。b句（22-29小節），樂句結束于降G大調的屬和弦，屬于半終止，調式由降B大調轉為降G大調，速度恢復同樣的速度，拍子由4/4拍回到2/4拍，與前奏形成呼應。力度為“p”，這與高潮部分的“f”形成對比，說明此刻的瑪儂已經恢復了平靜，正在幻想著往日的和格里歐在粗陋小屋的溫馨場面，帶有保持音記號的和弦伴奏織體，表現出瑪儂沉浸在幸福的回憶里，對過去生活的向往。

b1句（30-38小節），b1句的音樂材料是b句的延伸，構成延伸型樂段結構。結束于降G大調的主和弦，屬于完全終止。音樂的旋律線條以附點音符、三連音以及延長音為特點進行，特別是三連音的連續使用，使得瑪儂的情緒在進一步延伸，更為強烈地表達了瑪儂對愛情的向往和追求。

這一部分再次出現全曲最高音小字二組降B，這次的降B只有一拍，在演唱時稍微延長一些。其后的裝飾音，不要著急唱，慢慢地、從容的吸一口氣，切記聲音位置不要掉下來，依然在最高位置上，肋骨打開，以飽滿、夢幻的音色表現出瑪儂對過去生活的向往。

最后一句中，三連音的連續使用增強了演唱者內在情緒的推動力和音樂的流動性，三連音要唱的飽滿、均勻、不要往前趕。最后“damor”一詞在演唱時，音量上不要太大，要做漸強再減弱的力度變化，感覺聲音漸漸地走遠、消失，表現出瑪儂對幸福生活的向往，她的思緒就一直沉浸在過去幸福生活的回憶中。

《掛滿了柔軟幕帳》這首女高音詠嘆調，旋律簡單、樸實，篇幅不長但層次分明，主要表現了主人公瑪儂的心潮起伏的內心世界。演唱這首詠嘆調時，需注意聲音的連貫性、氣息的穩定以及瑪儂細膩的內心世界。

參考文獻

[1]賈科薩，伊利卡，等編劇，四幕歌劇：瑪儂·萊斯科，人民音樂出版社，2003，3

[2][法]安德烈·戈蒂埃著，普契尼畫傳，中國人民大學出版社，2005.

[3]樊其光，普契尼歌劇女高音詠嘆調的藝術特色及其演唱處理，中央音樂學院學報，1995，04