試析吉林廣播劇的三個發展時期

孫寶國

【摘 要】吉林人民廣播電臺的前身吉林新華廣播電臺1946年就開始了廣播劇創作。近70年來，吉林廣播劇的發展大致經歷了以下三個時期：起步與發展時期（1946～1976）、恢復與繁榮時期（1976～1994）和瓶頸與探索時期（1994～2014）。與全國一樣，吉林廣播劇如何才能在收獲獎杯的同時也贏得口碑、在收獲社會效益的同時也贏得經濟效益，這確實是吉林廣播人乃至中國廣播人在傳統廣播媒體與新媒體融合發展的時代，必須正視又亟待破解的歷史性課題。

【關鍵詞】吉林廣播劇 起步與發展 恢復與繁榮 瓶頸與探索

【中圖分類號】G220 【文獻標識碼】A

廣播劇是依靠現代電聲技術錄制傳送，以有聲語言和音響效果、音樂等手段表現內容，訴諸聽眾聽覺的一種戲劇形式。①廣播劇這種藝術形式最初產生于英國。《危險》是世界上第一部廣播劇，1924年1月15日在英國廣播公司（BBC）播出。中國第一部廣播劇劇本《恐怖的回憶》發表于1933年1月20日。②1950年2月7日，中央人民廣播電臺播出了新中國成立以后的第一部廣播劇《一萬塊夾板》。③而早在1946年，吉林人民廣播電臺的前身吉林新華廣播電臺④就開始了廣播劇創作。近70年來，吉林廣播劇的發展大致經歷了以下三個時期。

一、起步與發展時期（1946～1976）

吉林人民廣播電臺早在1946年就開始摸索運用廣播劇這一藝術形式。當時沒有錄音、復制設備，只能直播。沒有專業的編劇、導演、演員、配樂人員，只能由編播人員來承擔。吉林人民廣播電臺直播的第一部播音劇《黎明前的黑暗》⑤表現了解放區群眾擁軍支前戰勝艱難險阻的精神。該劇是由顧秀林編劇、郝吉明等演播的。用笸籮、豆粒子、鐵板、木板等簡單道具制作風聲、雨聲、雷聲、門聲等音響。在這之后又播出了《田炮手》《歸來》《海上風暴》《劉胡蘭》《李闖王》《文天祥》等廣播劇，在全國和廣大聽眾中產生了一定影響。

新中國成立初期，為了積極配合黨的中心任務，吉林人民廣播電臺播出了《生產長一寸》《人民英雄》等廣播劇。在抗美援朝時播出了廣播劇《金寶娘》《第一列火車》。在鎮壓反革命運動和“三反”“五反”運動時，播出了《血海深仇》《糖衣炮彈》《警鐘》等廣播劇。1953年，長春業余廣播劇團成立，在劇本、導演、演員的選擇上都比過去有所提高。1954年9月，吉林人民廣播電臺與長春人民廣播電臺合署辦公后，廣播劇得到迅速發展。1954年9月至1955年9月的一年里，就播出了《第一臺抽水機》《不能走那里》《游擊隊員之子》等20部廣播劇。1955年，延邊人民廣播電臺建立了以朝鮮語廣播劇為主的專業演出組。

1957年，反右派斗爭擴大化和隨之而來的“反右傾”斗爭的錯誤涉及廣播系統，使廣播劇編劇、導演、演播人員受到不應有的批判和處分，但廣播劇的發展并未因此中斷。1958年吉林人民廣播電臺文藝編輯認真貫徹黨的文藝方針，創編了一批有一定水平的廣播劇。長春電影制片廠演員劇團、譯制片組和長春話劇院演員參與演播，大大提高了廣播劇的演播質量。20世紀50年代中期到60年代中期，吉林人民廣播電臺創作生產出一批有影響的劇目，其中的優秀作品有《鄭成功》《達吉和她的父親》《飛雪迎春》《接關系》《偉大的戰士白求恩》等。吉林市人民廣播電臺于1959年10月開辦了《廣播藝術劇院》欄目，并播出了自己錄制的第一部廣播劇《連珠炮》，生動形象地反映了化工工人的革新創造精神，聽眾來信稱它為吉林市文藝廣播的“一朵新花”。⑥延邊人民廣播電臺于1960年錄制播出了該臺第一部漢語廣播劇《海蘭江畔》，反映了與河北省回鄉女青年邢燕子開展競賽的朝鮮族回鄉知識青年呂根澤的事跡。1964年，長春人民廣播電臺在第二套節目中開辦了《廣播劇院》欄目。

經過約20年的認真摸索和刻苦實踐，吉林廣播劇工作者基本上掌握了廣播劇合作的藝術規律。但在1966年開始的“文化大革命”期間，吉林人民廣播電臺早年制作的廣播劇都不同程度受到了錯誤的否定和批判，大多數創編人員被下放到農村插隊落戶，廣播劇創作、生產處于停滯狀態。

二、恢復與繁榮時期（1976～1994）

從“文化大革命”結束后，特別是從黨的十一屆三中全會開始至20世紀90年代上半期，中國廣播劇進入恢復與繁榮時期。這一時期全國廣播劇特點如下：一是劇目題材更加廣泛；二是節目風格日益豐富；三是創作上敢于觸及生活中的矛盾和斗爭；四是在體裁、藝術風格和結構方式上作了一些探索；五是理論研究有了新的發展，逐步建立起自己的藝術理論體系。在這樣的大背景下，吉林廣播劇創作生產呈現出數量多、質量好、獲獎多的良好發展態勢，并在全國產生了一定的影響。

1976年10月“文化大革命”結束后，在撥亂反正的日子里，吉林人民廣播電臺重播了《偉大的戰士》《三月雪》《接關系》《祭紅》《紅巖》，并新錄制了《第二次握手》《傷痕》《張志新》《彩云歸》等劇目，都獲得成功。山東人民廣播電臺播出吉林人民廣播電臺錄制的《第二次握手》后，收到10個省及幾十個縣的400多封信表揚這個節目。⑦

1978年，吉林人民廣播電臺面向全省招收了專職導演、配樂和廣播劇演員，成立了20多人的廣播劇組，形成了以吉林省人民廣播電臺為主，吉林市人民廣播電臺、長春市人民廣播電臺為輔的吉林省三大廣播劇創作生產基地，初步形成了“一條龍”專業化創作生產格局。

1980年春節，吉林人民廣播電臺播出了申揚、暴桂英創作的兒童劇《三個孩子去蛇島》，該劇在創作手法上有所創新，播出后反響比較強烈，并在1981年春節全國優秀廣播劇展播中獲優秀廣播劇獎。1980年，長春人民廣播電臺也應邀參加了在成都召開的全國第一次優秀廣播劇評比會，廣播劇《法官之死》被選為1981年春節全國優秀廣播劇展播節目。這一年，吉林人民廣播電臺還錄制了《高山下的花環》《響鈴公主》《改革者》等優秀劇目。

1981年3月，吉林人民廣播電臺召開了省內廣播劇作者座談會，探討新時期廣播劇創作問題。同年10月與中國戲劇家協會吉林分會、吉林省戲劇創作室聯合發起現代題材的廣播劇征集活動。共收到應征劇本298部，選錄19部展播。其中《瓜把式看戲》《光棍李守全》《燃燒吧，生命！》等10部廣播劇本獲征集獎。展播后收到聽眾來信240封，贊揚這次征集活動。《吉林日報》《長春日報》分別發表了消息，中央人民廣播電臺選播了其中3部廣播劇。《瓜把式看戲》獲1982年全國優秀廣播劇獎，《燃燒吧，生命！》收入中國劇協湖南省分會編印的《廣播劇新作選》。這次征集活動，促進了廣播劇創作隊伍的成長，擴大了題材的領域，豐富了創作手法。1982年和1983年，吉林人民廣播電臺共創作生產廣播劇40部（集），創歷史最高紀錄。長春人民廣播電臺1983年錄制的廣播劇《讓邢燕子歸來》獲全國優秀兒童廣播劇獎，并收入中國戲劇出版社出版的《廣播劇選》。1983年，吉林市人民廣播電臺錄制的童話廣播劇《秒針歷險記》被評為省和全國優秀劇目，《心靈深處》被評為全國30部優秀廣播劇之一。

1984年，吉林人民廣播電臺舉辦了慶祝中華人民共和國成立35周年廣播劇征文活動。應征作品從不同角度反映了時代精神，出現了一些以改革為題材的劇目，選錄展播了14部。其中，《汽車大王和葡萄皇后》《花園春》等5部獲征文獎。《花園春》參加全國廣播劇第一屆“丹桂杯”大獎賽⑧，獲優秀廣播劇綜合獎、音樂創作獎、劇本創作三等獎、優秀編劇獎。1985年，吉林人民廣播電臺錄制的廣播劇在質量上有了顯著提高，廣播劇《獵神走出山谷》《在這片土地上》都是以改革為題材的劇目，榮獲吉林省首屆長白山文藝獎三等獎。較好的劇目還有大型連續廣播劇《山中那十九座墳塋》《黃河的子孫》和《孤島》。為紀念抗日戰爭勝利40周年，吉林人民廣播電臺錄制了廣播劇《杜重遠》和《廖司令逛泰山》。1985年，吉林人民廣播電臺還對微型廣播劇進行了探討，制作了《老小孩和小小孩》。1984年，通化人民廣播電臺播出的廣播劇《風云哨兵》獲全國城市廣播電臺協會優秀劇目獎，《崎嶇的山路》在中央人民廣播電臺播出后獲全國優秀劇目獎。1985年5月，長春人民廣播電臺文藝部成立后制作的第一部廣播劇《小金魚和熒火蟲》榮獲廣播電視部“金獅”銅牌獎。

自1986年以后，吉林廣播劇創作生產繼續保持上升勢頭，從1989年度開始的中國廣播獎年度評選獲獎名錄中就可見一斑。譬如：吉林人民廣播電臺創作的《杭州路十號》榮獲首屆中國廣播劇獎短劇一等獎（1989年）；長春人民廣播電臺《游春圖傳奇》榮獲第二屆中國廣播劇獎單本劇二等獎（1990年）；吉林人民廣播電臺《早·晚·小女孩》、吉林市人民廣播電臺《春游》分別榮獲第三屆中國廣播劇獎兒童劇三等獎（1991年）；吉林人民廣播電臺《大地回聲》榮獲第三屆中國廣播劇連續劇三等獎（1992年）；吉林市人民廣播電臺《獨辟蹊徑》榮獲第四屆中國廣播劇短劇二等獎（1993年）；長春人民廣播電臺《五爺與老范》榮獲第五屆中國廣播劇單本劇三等獎（1994年）。

在恢復與繁榮時期，吉林人民廣播電臺創作生產的廣播劇題材廣泛，并有一定的深度；反映工業改革和發展商品生產的劇目占有相當的比重，歷史故事和民間傳說等題材也占有一席之地。

三、瓶頸與探索時期（1994～2014）

廣播劇憑借聲音的魅力曾創造過自己的黃金時代，但由于電視、網絡等新媒體興起以及人才匱乏、運作模式單一等因素，廣播劇創作生產從20世紀90年代中期開始步入了艱難的瓶頸與探索時期。

從20世紀90年代中期開始，隨著電視媒體特別是電視劇影響力的迅速上升，廣播劇的聽眾急劇下降，最直接的表現就是許多電臺開始減少甚至停止廣播劇的創作生產。為了扭轉廣播劇發展的下行勢頭，激勵和推動廣播劇創作生產，1996年2月6日，中央宣傳部將廣播劇列入全國精神文明建設“五個一工程”之中。全國各級黨政部門由此重新開始高度重視廣播劇這個藝術品種，并加大了支持力度。

隨著廣播劇被正式列入中宣部“五個一工程”獎評選項目，吉林廣播劇的創作生產再次被納入有關部門和機構的重要議事日程，以吉林人民廣播電臺、長春人民廣播電臺為代表的廣播媒體先后創作出《“海選”紀事》《跟著鳥兒回家》《老人與樹》《報春柳》《無題》《尋找》《“小巷總理”譚竹青》《草原童謠》《山灣小站》《野鴨島》等一批貼近現代聽眾欣賞需要，充分彰顯國家水平和吉林特色的廣播劇精品力作，并創造了從1999年的第七屆到2014年的第十三屆中宣部精神文明建設“五個一工程”獎連續七屆都有作品獲獎的好成績。

與此同時，在中國廣播劇獎的評選中，從1999年度開始，吉林廣播劇作品也都不斷創造佳績。譬如：長春人民廣播電臺的《假如記憶可以移植》榮獲第十屆（1999年度）中國廣播劇獎短劇二等獎；吉林人民廣播電臺的《“海選”紀事》榮獲第十屆（1999年度）中國廣播劇獎單本劇二等獎。長春人民廣播電臺的《在公交車上》榮獲第十一屆（2000年度）中國廣播劇短劇三等獎；長春人民廣播電臺的《為了莊嚴的承諾》榮獲第十一屆（2000年度）中國廣播劇單本劇三等獎；長春人民廣播電臺的《小城子鄉有個劉監察》榮獲第十二屆（2001年度）中國廣播劇單本劇三等獎；長春人民廣播電臺的《新來的班主任叫陳真》榮獲第十二屆（2001年度）中國廣播劇兒童劇三等獎；長春人民廣播電臺的《狹路相逢》榮獲第十三屆（2002年度）中國廣播劇短劇三等獎；吉林人民廣播電臺的《尋找》榮獲第十三屆（2002年度）中國廣播劇單本劇三等獎；長春人民廣播電臺的《自然小歌手》榮獲第十三屆（2002年度）中國廣播劇兒童劇三等獎；吉林人民廣播電臺的《你是媽媽嗎？》榮獲第十四屆（2003年度）中國廣播劇兒童劇三等獎。

應該說，從1999年以來，吉林省人民廣播電臺為克服廣播劇發展瓶頸，進行了一系列有益探索。譬如于2004年專門成立廣播劇制作中心，“在臺內將廣播劇制作中心提高到與新聞中心、廣告中心同等待遇，同等重要的程度。讓從事這項工作的人員有地位、有使命感、成就感和歸屬感，在經濟上也有一定的收入。人員上配備一批有熱心、有精力、有才華的年輕人加入其中，以老帶新，形成廣播劇人才的梯次結構”⑨。吉林市人民廣播電臺自廣播劇制作中心成立以來，已經初步形成了廣播劇創作生產的良好小氣候，目前已有上百部各種形態的廣播劇作品問世。其中，《百姓至上》《無題》《秒針狂想記》三部廣播劇連續榮獲吉林省精神文明建設“五個一工程”獎；4集廣播連續劇《牛子厚與喜連成》更是一舉摘取2011～2012年度中國廣播影視大獎，該劇講述了甲午戰爭后，吉林富商牛子厚攜巨資入京，贈醫施藥，創建了京劇科班“喜連成”，培育了著名京劇人才梅蘭芳，為京劇事業做出巨大貢獻的故事，也再現了京劇發展中最動蕩不安卻又不為人知的一段歷史。再譬如，長春人民廣播電臺于2013年9月12日承辦了2013年度中國廣播劇研究會年會，來自全國各地90多家會員單位的150多名廣播劇人匯集春城，共商廣播劇走市場、促發展、共繁榮大計。在年會開幕式上揭曉了年度評獎結果，長春人民廣播電臺收獲甚豐：廣播單本劇《紫色的硯臺》榮獲該年度中國廣播劇研究會專家獎金獎，微廣播劇《送餐》在第二屆全國廣播劇大賽上獲得銅獎，另有三部微廣播劇獲入圍獎，使長春人民廣播電臺成為本次大賽上獲獎最多的單位。

1996年廣播劇就被納入中宣部“五個一工程”獎項目，然而遺憾的是，近20年過去了，中國廣播劇的發展仍處于步履維艱的瓶頸期。不菲的制作費用使得廣播劇一直徘徊在高投入、低產出的困境中。僅靠行政性力量的推動而缺乏成熟的市場化運作，使得廣播劇無法很好地兼顧社會效益與經濟效益。廣播劇創作生產的原動力主要不是為了播出，而是專注于獲獎，獎評完后，本來數量就不多的廣播劇作品的歸宿往往就是入庫、塵封。與全國一樣，吉林廣播劇如何才能在收獲獎杯的同時也贏得口碑、在收獲社會效益的同時也贏得經濟效益，這確實是吉林廣播人乃至中國廣播人在傳統廣播媒體與新媒體融合發展的時代必須正視又亟待破解的歷史性課題。

（作者單位：吉林省新聞出版廣電局宣傳處）

（本文編輯：裴建平）

注 釋

①《廣播電視簡明辭典》，中國廣播電視出版社，1989年版。

②《恐怖的回憶》由上海電臺亞美廣播公司制作，在亞美廣播公司組織募捐支援抗日前線將士的活動中播出，對激發廣大上海人民的抗日熱情和斗志起到了一定作用。

③該劇是中央人民廣播電臺為紀念“二七”鐵路大罷工，而制作的一部反映鐵路工人修復鐵路支援國家建設的作品。

④1949年5月1日，吉林新華廣播電臺改稱吉林人民廣播電臺。

⑤廣播劇當時叫播音劇。“廣播劇”這個名稱是20世紀50年代才出現的。

⑥⑦吉林省地方志編纂委員會編纂《吉林省志 卷四十二 新聞事業志·廣播電視》，吉林人民出版社，1991年版。

⑧“丹桂杯”廣播劇獎為中國廣播劇獎的前身，始于1984年，由中國戲劇家協會、中國廣播劇研究會、中央人民廣播電臺聯合組織，給最佳廣播劇頒發流動獎杯。1988年，原廣播電影電視部決定政府獎由中國廣播電視學會統一組織，作為中國廣播獎的一個分項，1990年開始評選“蜀秀杯”廣播劇獎，評選項目為短劇、單本劇、連續劇。從此，該項評獎具有國家級政府獎性質。1992年增設兒童劇項目，同時增設4個單項獎。1995年該項評獎更名為“黑龍杯”廣播劇獎，1997年中宣部批復定名為“中國廣播劇獎”。

⑨尚志廣 卞雅 邱曉鵬 《廣播劇重生之路》，載《中國廣播》2009年第5期。