京劇理論美食中的“馬家菜”

沈志良

【摘 要】《馬明捷戲曲文集》中關(guān)于京劇的理論占主導(dǎo)地位，它們獨(dú)樹(shù)一幟、獨(dú)具特色，堪稱是京劇理論美食中的“馬家菜”。本文從京劇史料、京劇人物、京劇劇目、京劇表演四個(gè)層面，對(duì)“馬家菜”進(jìn)行了全方位、系列化的賞評(píng)。

【關(guān)鍵詞】京劇；理論；史料；人物；劇目；表演

中圖分類號(hào)：I207.32 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）04-0013-01

《馬明捷戲曲文集》由中國(guó)戲劇出版社于2012年出版。作者馬明捷先生畢業(yè)于中國(guó)戲曲學(xué)院（今中國(guó)藝術(shù)研究院）戲文系，與王安葵、徐城北等名家同窗，可謂師出名門(mén)、造詣精深。

《文集》關(guān)于京劇的理論占主要篇幅，它們獨(dú)樹(shù)一幟、獨(dú)具特色，堪稱是京劇理論美食中的“馬家菜”。作為京劇人，我拜讀之后十分贊賞，獲益良多。

茲選出“馬家菜”中的四道大道，一一品評(píng)，以與讀者朋友們共享。

一、京劇史料

“馬家菜”的第一道大菜是京劇史料。歷史不僅記錄過(guò)去，而且啟示未來(lái)。京劇要振興發(fā)展，離不開(kāi)對(duì)歷史的繼承，離開(kāi)了歷史繼承，就會(huì)成為空中樓閣和泡沫之花，就如同拽著自己的頭發(fā)想離開(kāi)地球一樣。

《文集》中關(guān)于京劇史料的記述與考證，既翔實(shí)可信又新穎獨(dú)到，有許多史料都是“馬氏獨(dú)家新聞”。例如《梅蘭芳與近代京劇改良》、《梅蘭芳首次訪日演出》、《梅蘭芳第二次訪日演出》、《聽(tīng)魏連芳先生說(shuō)往事》、《程長(zhǎng)庚——徵班領(lǐng)袖、京劇鼻祖》、《一教傳三派——程長(zhǎng)庚與第二代京劇老生》等文章，都是京劇史中閃光的篇章。我尤其喜歡《談?wù)勁f戲班的那一套》一文，這是《文集》的開(kāi)篇之作，文中對(duì)舊戲班的組織結(jié)構(gòu)、經(jīng)營(yíng)體制、管理方法等，都作了詳細(xì)的記述與考證，其中含有大量的京劇基本知識(shí)，可謂集史料性、知識(shí)性、趣味性、理論性為一體，實(shí)屬佳篇杰作。

二、京劇人物

“馬家菜”的第二道大菜是京劇人物。人物是京劇的中心與主體，京劇藝術(shù)是由京劇人物創(chuàng)造和發(fā)展的，離開(kāi)了京劇人物，京劇也就失去了主宰和生命。“以人為本”的思想同樣適用于京劇藝術(shù)。京劇作為“國(guó)粹”，是與京劇人物作為國(guó)藝大師的巨大貢獻(xiàn)密不可分、共為一體的。

《文集》中關(guān)于京劇人物的論介與研究，更是重中之重、光中之光。例如《程硯秋戒賭的啟示》、《忠義雙星——北梅南周》、《程派戲和程派新秀》、《滿目青山夕照明——記老藝術(shù)家袁世海》、《也來(lái)說(shuō)一說(shuō)王夢(mèng)云》、《楊赤：大有希望的花臉全才》、《累不死的李萍》、《厲慧良的價(jià)值》、《關(guān)東猴王筱九霄》、《梅蘭芳：臺(tái)上好女子，臺(tái)下真男兒》、《唐韻笙和關(guān)東派京劇》、《人生瀟灑當(dāng)有時(shí)》、《曹藝斌的藝術(shù)生涯》、《菊壇長(zhǎng)壽星——蓉麗娟》等等，都對(duì)為京劇藝術(shù)作出奉獻(xiàn)的京劇人物進(jìn)行了熱情的贊美與充分的肯定。例如《人生瀟灑當(dāng)有時(shí)》一文中，對(duì)“關(guān)派”藝術(shù)的創(chuàng)始人關(guān)肅霜大師之死，就作了真實(shí)的記述：“在昆明舉行的中國(guó)藝術(shù)節(jié)閉幕式，是個(gè)綜合晚會(huì)，大軸是關(guān)肅霜大型武戲《雷峰塔》，演出結(jié)束，當(dāng)場(chǎng)發(fā)錢(qián)，參加演出的‘這星那星幾千幾千的拿，卻只給了關(guān)肅霜六十元。在場(chǎng)的人說(shuō)，關(guān)當(dāng)時(shí)臉都青了，錢(qián)在手里抖得都能聽(tīng)見(jiàn)聲兒。回到劇院，她把錢(qián)一把摔在桌子上，對(duì)旁邊的演員們喊：‘趁著年輕，你們趕快改行，京劇不值錢(qián)了，完啦！回家后，和兒子又拌了幾句嘴，氣得往墻上撞頭，被女兒勸住，安排她睡下。翌日上午，約好去采訪她的記者敲門(mén)不開(kāi)，后來(lái)發(fā)現(xiàn)關(guān)肅霜死在地上，臉上有傷。”這段含血帶淚的文字，蕩氣回腸，寫(xiě)出了關(guān)大師的血性和赤心，也寫(xiě)出了馬明捷自己的血性和赤心。

三、京劇劇目

“馬家菜”的第三道大菜是京劇劇目。劇目是京劇藝術(shù)的載體和依托，歷史的豐厚積累、京劇人物的藝術(shù)作為與藝術(shù)成就，全都體現(xiàn)在劇目之中。

《文集》對(duì)許多京劇劇目都進(jìn)行了獨(dú)到的研究與評(píng)論，凸顯出作者理論家的才華與貢獻(xiàn)。例如《看京劇〈梅河兩岸〉》、《又見(jiàn)紅梅呈新資——看蘇州京劇團(tuán)演出〈李慧娘〉》、《〈百花贈(zèng)劍〉是一出高品位的戲》、《改寫(xiě)歷史的〈風(fēng)雨杏花旗〉》、《李逵戲的新創(chuàng)造——評(píng)大連京劇團(tuán)演出的〈梁山恨〉》、《楊赤與〈西門(mén)豹〉》等等。或賞析評(píng)價(jià)，或點(diǎn)評(píng)議論，真知屢見(jiàn)，灼見(jiàn)迭出。

四、京劇表演

“馬家菜”的第四道大菜，是京劇表演。表演是京劇的生命，沒(méi)有表演就只有京劇文本而沒(méi)有真正的舞臺(tái)藝術(shù)。

《文集》對(duì)京劇的表演藝術(shù)，進(jìn)行了全方位、系列化、深層次、高水準(zhǔn)的研究。例如《“移步不換形”——京劇改革的指導(dǎo)思想》、《“關(guān)外唐”論》、《繼承基礎(chǔ)上的創(chuàng)新》、《繼承流派漫談》、《男旦的魅力》、《京劇走向世界》等文，皆啟人思索，開(kāi)人茅塞。