俄羅斯聲樂(lè)對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代聲樂(lè)的影響淺析

李秀珍

（黑河學(xué)院 音樂(lè)系，黑龍江 黑河 164300）

一、俄羅斯美聲唱法對(duì)中國(guó)音樂(lè)的早期影響

正如肖斯塔科維奇所言：俄羅斯民族樂(lè)曲一直是俄國(guó)古典大師們形象思維的源泉。然而他們從來(lái)不困于民族音樂(lè)的小天地，對(duì)民族音樂(lè)的理解也都非常廣泛，與此同時(shí)，前蘇聯(lián)音樂(lè)本身也越來(lái)越大踏步地跨入世界樂(lè)壇。并在世界樂(lè)壇占有一席之地。蘇聯(lián)作曲家們（起初是格卡林、柴可夫斯基、魯賓斯坦、而后是里姆斯基-科薩科夫、穆索爾斯基、鮑羅延）譜寫(xiě)的歌劇作品開(kāi)始漸漸在斯拉夫國(guó)家和西歐各國(guó)舞臺(tái)上演。而隨著數(shù)以千萬(wàn)的蘇聯(lián)人定居中國(guó)，蘇聯(lián)歌劇藝術(shù)及美聲唱法也迅速在哈爾濱和上海蓬勃發(fā)展。哈爾濱最早上演了具有相當(dāng)規(guī)模的交響音樂(lè)、歌劇及芭蕾舞。1903年中國(guó)唯一一條銜接歐亞大陸的“中東鐵路”開(kāi)通，大量蘇聯(lián)音樂(lè)人來(lái)到哈爾濱，促使哈爾濱交響樂(lè)團(tuán)率先在中國(guó)演出了柴可夫斯基的《1812莊嚴(yán)序曲》；1921年，在哈爾濱創(chuàng)辦了中國(guó)第一所專業(yè)化音樂(lè)學(xué)校；抗戰(zhàn)的歌聲最先在哈爾濱唱響；建國(guó)后，第一部民族歌劇《星星之火》在哈爾濱上演；1927年又開(kāi)創(chuàng)中國(guó)音樂(lè)史之先河，在哈爾濱唱響了集人類文化之大成的音樂(lè)經(jīng)典——貝多芬的《第九合唱交響曲》；在前蘇聯(lián)音樂(lè)對(duì)哈爾濱起到的幫助下，1961年第一屆哈爾濱之夏音樂(lè)會(huì)開(kāi)幕，并成為中國(guó)著名三大音樂(lè)盛會(huì)之一。

談到俄羅斯聲樂(lè)對(duì)中國(guó)民族聲樂(lè)的影響，不能不談到中國(guó)第一支交響樂(lè)團(tuán)，名為第二后阿穆?tīng)枺ê邶埥╄F路團(tuán)交響樂(lè)隊(duì)。該樂(lè)團(tuán)從黑龍江對(duì)岸的蘇聯(lián)遠(yuǎn)道而來(lái)，由包括合唱團(tuán)、吹奏樂(lè)隊(duì)、聲樂(lè)演員在內(nèi)的一百五十余人組成，其中交響樂(lè)團(tuán)成員有五十余人，這是當(dāng)時(shí)中國(guó)實(shí)力最強(qiáng)、人數(shù)最多、編制最大的以演奏交響音樂(lè)為己任的音樂(lè)團(tuán)體。1939年4月，在哈鐵文化宮后院露天音樂(lè)廳（現(xiàn)大直街58號(hào)址，已無(wú)存），哈爾濱第二后阿穆?tīng)枺ê邶埥╄F路團(tuán)交響樂(lè)隊(duì)在這里進(jìn)行首場(chǎng)演出。這個(gè)樂(lè)隊(duì)最早演出的兩首交響樂(lè)為：柴可夫斯基的作品《1812莊嚴(yán)交響序曲》和《鮑羅丁交響曲片段》。指揮家尊杰利的表演很精彩。從此，交響樂(lè)隊(duì)奏響了交響音樂(lè)在哈爾濱、在中國(guó)起步的序曲。這支交響樂(lè)團(tuán)不僅與聲樂(lè)藝術(shù)相伴，還與合唱藝術(shù)、特別是歌劇藝術(shù)共生共榮，因此，大量蘇聯(lián)音樂(lè)特別是歌曲在中國(guó)的流傳、中國(guó)音樂(lè)家參加世界音樂(lè)比賽展示新中國(guó)音樂(lè)發(fā)展成就等等，都包含了蘇俄音樂(lè)給予中國(guó)音樂(lè)的巨大支持和幫助。在前蘇聯(lián)聲樂(lè)教育體系下，培養(yǎng)出一大批優(yōu)秀人才，一定程度上推進(jìn)了中國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)的進(jìn)步，對(duì)我國(guó)聲樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生過(guò)積極的影響。

二、俄羅斯美聲唱法的傳入與代表人物

俄羅斯美聲唱法傳入中國(guó)，始于十九世紀(jì)初，其代表人物主要有：

（一）蘇石林（Vladimir Shushlin ）

在中國(guó)教育初創(chuàng)期的外籍聲樂(lè)教師當(dāng)中，蘇聯(lián)優(yōu)秀的男低音歌唱家、聲樂(lè)教育家蘇石林先生是為中國(guó)聲樂(lè)教育奉獻(xiàn)最大的一位。蘇石林畢業(yè)于圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院，師從蘇聯(lián)男低音歌唱家加別兒（Stanislv Gabel，1849-1924），因?yàn)樵谛r(shí)成績(jī)優(yōu)秀，沒(méi)畢業(yè)就被列寧格列基洛夫歌劇舞劇院聘為獨(dú)唱演員。他是第一個(gè)演唱中國(guó)藝術(shù)歌曲的外國(guó)歌唱家，也是第一個(gè)將俄羅斯學(xué)派聲樂(lè)藝術(shù)介紹到中國(guó)的人。他1924年闊別故土來(lái)到中國(guó)，在哈爾濱演出歌劇，為當(dāng)時(shí)東北發(fā)展西洋音樂(lè)起到了顯著作用。1930年他又與上海租界的交響樂(lè)團(tuán)進(jìn)行合作演出，他的演出受到上海國(guó)立專科學(xué)校的校長(zhǎng)蕭友梅先生的認(rèn)可。蕭友梅邀請(qǐng)他到上海國(guó)立音專去任教。1942年汪偽政權(quán)接管上海國(guó)立音專，創(chuàng)建蘇石林音樂(lè)學(xué)校。建國(guó)后，他在中央音樂(lè)學(xué)院華東分院任教（后為上海音樂(lè)學(xué)院）。在蘇石林長(zhǎng)達(dá)26年的教學(xué)生涯中，主要學(xué)生有溫可錚、黃友葵、沈湘、周小燕等。

（二）瓦林（Valin, Valentin Evgen’ecich）——藝名

歌劇表演藝術(shù)家、導(dǎo)演，演出生涯于1916年開(kāi)始，在喀山大劇院及蘇聯(lián)其他城市演出，1931年在哈爾濱創(chuàng)建俄國(guó)輕歌劇團(tuán)，1932年創(chuàng)建上海俄國(guó)輕歌劇團(tuán)。

（三）瓦爾拉莫夫（Varlamov, Vladimir Ivanovich）

男中音歌唱家、歌劇表演藝術(shù)家，1911年畢業(yè)于圣彼得堡皇家音樂(lè)學(xué)院，1925年僑居哈爾濱開(kāi)始在中國(guó)的歌劇演藝活動(dòng)。曾導(dǎo)演歌劇《鮑里斯·戈都諾夫》

（四）葉利佐娃

次女高音歌唱家、聲樂(lè)教育家，上海俄國(guó)歌劇團(tuán)主要演員。就讀于圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院，1923年起僑居哈爾濱并參加歌劇演出，1931年移居上海，在滬設(shè)有私人聲樂(lè)學(xué)校。

（五）馬申

合唱指揮家、歌唱家、音樂(lè)教育家。畢業(yè)于哈爾科夫音樂(lè)學(xué)校，1924年參加創(chuàng)辦了哈爾濱第一高等音樂(lè)學(xué)校，1925年僑居上海自設(shè)音樂(lè)學(xué)校。

這一時(shí)期，除了聲樂(lè)教學(xué)，還有大量?jī)?yōu)秀的蘇聯(lián)歌唱家在中國(guó)表演俄國(guó)歌劇，其中代表劇目有：

（一）鮑里斯·戈都諾夫（Boris Godunou）

此歌劇是帶序幕的四幕歌劇，由穆索爾斯基（Musorgskii,M.P.）根據(jù)普希金（pushkin）的劇作鮑里斯·戈都諾夫譜曲，今天已經(jīng)被認(rèn)為是最偉大的俄國(guó)歌劇。故事發(fā)生在俄羅斯及波蘭，時(shí)間發(fā)生在1958年到1605年之間。故事大綱是逃犯鮑里斯·戈都諾夫殺了皇位繼承人，在民間的擁戴下，成為最高統(tǒng)治者。年輕的僧人格里格多知道了這個(gè)消息，決定冒充失蹤的皇儲(chǔ)，同時(shí)也獲得了人民的擁戴，并成了真正的沙皇，鮑里斯·戈都諾夫最終悔恨而死，死前將皇位讓給了幼子。

（二）黑桃皇后（The Queen of Spades）

此歌劇是帶序幕的三幕歌劇，由柴可夫斯基譜曲，并與其弟莫杰斯特（Chaikovsii, P,I,）1890年在圣彼得堡首演，并于上海與哈爾濱多次出演。故事取材于普希金的小說(shuō)《黑桃皇后》：德國(guó)青年軍官蓋爾曼是一名賭場(chǎng)老手，來(lái)到圣彼得堡后，迷上了古堡主人老伯爵夫人安娜·費(fèi)多托夫娜的孫女麗莎，然而麗莎已經(jīng)訂婚。蓋爾曼得知女伯爵的賭技高明，能憑三張牌取勝，得名黑桃皇后，便想向其學(xué)習(xí)牌技。在一次舞會(huì)中，他潛入老伯爵夫人的房間，逼她說(shuō)出三張牌的秘密，嚇?biāo)懒瞬舴蛉恕４撕笈舻挠撵`不斷騷擾他，并告訴他三張牌的秘密是3 7 A，但必須讓蓋爾曼允諾娶其孫女麗莎為妻。但他并沒(méi)有娶麗莎，最終奔向賭場(chǎng)。得知真相后的麗莎無(wú)助地跳進(jìn)運(yùn)河自殺。連續(xù)兩次蓋爾曼都以3和7勝，第三局他把所有的錢(qián)都押下，喊A翻牌后，不是A而是黑桃皇后，發(fā)愣的蓋爾曼在幻象中，看見(jiàn)黑桃皇后變成了伯爵夫人，蓋爾曼驚慌失措，最終自殺身亡。

（三）薩特闊（Sadko）

此歌劇為七場(chǎng)歌劇，由里姆斯基-科薩科夫譜曲，與別利斯基共同編劇，在哈爾濱和上海多次演出。故事取材自中世紀(jì)諾夫哥羅德留下的敘事詩(shī)，地點(diǎn)在諾夫哥羅德海底。薩特闊是一名古斯里的琴手和歌手，故事講述的是薩特闊得到海王女兒沃爾霍娃的幫助，在湖中捕了三條純金大魚(yú)，并從賭者手中得了很多大船，從而組織商船隊(duì)出海冒險(xiǎn)。在12年間，薩特闊得到了巨大的財(cái)富，一次出海，船在海中停止不前，他們將財(cái)物投入海中都無(wú)用，于是明白了海神要活祭，他們將名字寫(xiě)在木板上投入海中，然而只有薩特闊的木板下沉，隨后，薩特闊得到了沃爾霍娃的召喚，告別伙伴，拿起琴坐上木板，不久沉入了海底。然而苦等了12年的沃爾霍娃說(shuō)服了海王將自己嫁給薩特闊為妻，海里所有人都?xì)g雀了起來(lái)，造成了海上大風(fēng)暴。此時(shí)圣神出現(xiàn)了，告訴海王沃爾霍娃必須離開(kāi)父親，變成一條美麗的大河。薩特闊要回到故鄉(xiāng)，之后他和他的妻子只能在思念的歌聲中重逢。

除此之外還有《惡魔》《金雞》《沙皇薩爾坦的故事》《水仙女》等優(yōu)秀的歌劇，其中著名的唱段有《我還不知道她的芳名》《為何熱淚直流》、詠嘆調(diào)《我愛(ài)著你》等，這些優(yōu)秀唱段流傳至今，仍然在世界舞臺(tái)上唱響。

三、俄羅斯美聲唱法的特點(diǎn)對(duì)中國(guó)聲樂(lè)的影響

俄羅斯美聲唱法的特點(diǎn)是聲音渾厚、輕松、圓潤(rùn)、聲音靠后。從聲音來(lái)說(shuō)是真假聲的混合，共鳴會(huì)顯得較暗。美聲唱法在演唱歌劇的時(shí)候，咽腔和鼻腔用得較多，但在前蘇聯(lián)時(shí)期的美聲唱法中，頭腔共鳴用得較多。尤其在演唱音樂(lè)會(huì)中用得尤為多，到了高音時(shí)就不掩蓋了，因此聲音雄壯、渾厚。 在聲樂(lè)演唱中呼吸方法是關(guān)鍵，俄羅斯美聲唱法講究用橫膈膜的呼吸方法打開(kāi)氣息，整個(gè)身體打開(kāi)后，后腰用力，聲音坐在氣上，從而達(dá)到共鳴。橫膈膜呼吸不是單獨(dú)的胸式呼吸，也不是腹式呼吸，而是胸腹式聯(lián)合呼吸。只有胸腹式的聯(lián)合才能使聲音更有穿透力、更長(zhǎng)久。

在我國(guó)早期任教的俄羅斯教師在教學(xué)中常會(huì)說(shuō)笑一笑，因?yàn)槊鎺⑿θ菀走M(jìn)入面罩。在當(dāng)時(shí)的美聲教學(xué)中，西歐崇尚通過(guò)打哈欠來(lái)找到共鳴，而以俄羅斯（前蘇聯(lián)）為首的東歐講究通過(guò)微笑找到面罩共鳴。在俄羅斯美聲唱法中，面罩共鳴是美聲唱法的關(guān)鍵。

俄羅斯教師在教學(xué)中喜歡練習(xí)哼鳴，因?yàn)楹啉Q練習(xí)很容易獲得假聲和混聲，可以很好地統(tǒng)一聲區(qū)，練習(xí)時(shí)把鼻子掛在鼻咽腔，提笑肌，達(dá)到微笑狀態(tài)，喉嚨放松，打開(kāi)，喉結(jié)放低，要在橫膈膜的支持上往上唱，全身放松嘆著唱，在正確的哼鳴下，帶入母音a e i o u。帶入母音時(shí)一定要帶入面罩共鳴，講話時(shí)也應(yīng)該盡量運(yùn)用面罩共鳴。俄羅斯老師常會(huì)說(shuō)，唱歌像說(shuō)話一樣，“用哼唱的感覺(jué)找到面罩共鳴，哼到哪，唱到那”。當(dāng)然這種哼唱必須以完全打開(kāi)的喉嚨和良好呼吸支持為前提，否則是哼不到面罩里面去的。哼唱長(zhǎng)音時(shí)，肌肉要慢慢放松，下巴要放下。就靠這幾點(diǎn)，在新中國(guó)的早期出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的歌唱家。

新中國(guó)建國(guó)初期，聲樂(lè)向俄羅斯（前蘇聯(lián)）學(xué)習(xí)，既有政治原因，又有認(rèn)識(shí)上的問(wèn)題。既有成功的經(jīng)驗(yàn)，又有需要改進(jìn)的弊端。但是俄羅斯（前蘇聯(lián)）的美聲唱法在我們建國(guó)初期對(duì)中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展與繁榮起到了積極的引導(dǎo)和推動(dòng)作用，俄羅斯美聲唱法至今也是我們學(xué)習(xí)聲樂(lè)的借鑒。

由于當(dāng)時(shí)中俄（前蘇聯(lián)）的友好關(guān)系，大量的俄羅斯音樂(lè)人來(lái)到中國(guó)，由于地理位置、歷史淵源等原因，哈爾濱曾是中俄音樂(lè)交流的門(mén)戶，因此奠定了在俄羅斯美聲唱法傳入中國(guó)時(shí)的重要地位。東北地區(qū)離俄羅斯是最近的地區(qū)，所以大量的俄羅斯音樂(lè)家選擇東北、選擇了哈爾濱作為他們教授傳承俄羅斯音樂(lè)的第一站。 中東鐵路在1903年建成后，哈爾濱迅速發(fā)展成北滿的商貿(mào)與經(jīng)濟(jì)中心。同時(shí)也成為當(dāng)時(shí)的俄羅斯藝術(shù)在華發(fā)展與繁榮之基地。岡薩雷斯兄弟率領(lǐng)的意大利歌劇團(tuán)、俄國(guó)帕里耶夫歌劇團(tuán)、菲奧多羅夫歌劇團(tuán)、費(fèi)韋斯基歌劇團(tuán)在建國(guó)初的十幾年中紛紛來(lái)到哈爾濱演出，在1920年還有許多美聲歌唱家來(lái)哈爾濱演出。1926年—1929年是哈爾濱俄國(guó)歌劇事業(yè)最鼎盛的時(shí)期。

建國(guó)初， 中國(guó)第一所音樂(lè)學(xué)校——哈爾濱蘇聯(lián)高等音樂(lè)學(xué)校在哈爾濱成立，隨著解放大軍向南開(kāi)拔后，很多學(xué)習(xí)音樂(lè)的人為自身文藝水平的提高，而來(lái)到哈爾濱求學(xué)于蘇聯(lián)高等音樂(lè)學(xué)校，其中包括解放軍文工團(tuán)、志愿軍文工團(tuán)、中央音樂(lè)教學(xué)和演奏團(tuán)體及地方音樂(lè)團(tuán)體、單位的人員。

在這期間，出現(xiàn)了大批向俄羅斯（前蘇聯(lián)）學(xué)習(xí)聲樂(lè)并最終成為我國(guó)不同地區(qū)聲樂(lè)的領(lǐng)導(dǎo)者的音樂(lè)家。這些人大部分從事音樂(lè)教學(xué)工作，分布在不同地區(qū)從事聲樂(lè)教學(xué)工作，這些教師和學(xué)生先后進(jìn)入了新中國(guó)第一代音樂(lè)家的行列。所以，我國(guó)學(xué)習(xí)、借鑒俄羅斯美聲唱法在當(dāng)時(shí)十分盛行，也使其唱法流傳至今。

現(xiàn)如今，我國(guó)仍經(jīng)常能看見(jiàn)學(xué)習(xí)俄式美聲唱法的選手參加世界比賽和中國(guó)青年歌手大獎(jiǎng)賽。所以俄式美聲唱法對(duì)中國(guó)美聲唱法走向世界有著積極的影響，歷史地位不可動(dòng)搖。