淺析通俗唱法混聲的運(yùn)用

孫啟剛

（邵陽學(xué)院 湖南 邵陽 422000）

一、通俗唱法及其混聲概述

通俗唱法也被稱為流行唱法，演唱使用類似說話的自然聲音。通俗唱法對共鳴的要求沒有美聲、民族唱法那么嚴(yán)格，所以音量較小，常常借助于電聲擴(kuò)音器，即麥克風(fēng)，強(qiáng)調(diào)歌曲的情感，增強(qiáng)感染力。通俗唱法的咬字、吐字方法與美聲、民族唱法相比，也是大同小異的。在氣息的運(yùn)用方面，通俗唱法對氣息的依賴性明顯不如美聲、民族唱法那么強(qiáng)烈。

通俗唱法的聲音運(yùn)用，接近于人們?nèi)粘Ｕf話的聲音，質(zhì)樸，貼切。在社會(huì)文化百家爭鳴的大環(huán)境下，通俗唱法吸取融合了多種藝術(shù)形式的發(fā)聲方法，不斷完善升華，可是它的本質(zhì)仍舊沒變。

“混聲”是一個(gè)專業(yè)的音樂術(shù)語，混聲就是介于真假聲之間的聲音，也就是胸腔共鳴和頭腔共鳴相結(jié)合產(chǎn)生的效果。單有頭腔共鳴的聲音雖然明亮，但不夠渾厚堅(jiān)實(shí)；單用胸腔共鳴的聲音顯得低沉暗淡，缺乏穿透力。只有把兩種共鳴腔體混合運(yùn)用時(shí)，才能產(chǎn)生明亮、堅(jiān)實(shí)、富有穿透力的“天籟”之音。

混聲不但可以讓聲音統(tǒng)一、流暢、均勻，并且始終保持著真聲的色彩，這種真聲的色彩可以使聲音富有穿透力，音量增大，并且容易找到穩(wěn)定的氣息支撐點(diǎn)，使聲音源源不斷地飄向任何地方，產(chǎn)生一種天籟之聲。這種聲音，只有能把兩種共鳴腔體運(yùn)用得恰到好處時(shí)才會(huì)產(chǎn)生。那么我們怎樣訓(xùn)練才能得到這種聲音呢？

混聲的訓(xùn)練要以真聲為基礎(chǔ)，在真聲的基礎(chǔ)上摻進(jìn)假聲。我們把唱假聲時(shí)喉頭的位置由自然地向上移動(dòng)改為向下移動(dòng)，并且能夠移動(dòng)到與唱真聲時(shí)喉頭的位置相連接的地方，在這個(gè)適當(dāng)?shù)奈恢帽３植粍?dòng)。這個(gè)位置就是喉頭與整個(gè)共鳴腔體形成的管道正好能夠唱出高音的混聲和低音的混聲，如果找到了這種均勻的聲音，那么就是這個(gè)位置。我們換個(gè)通俗的說法，比如在中音區(qū)唱一個(gè)“ei”的母音，我們先在胸口的位置找到發(fā)聲的基點(diǎn)，然后再在兩眉之間尋找聲音的集中點(diǎn)，能夠把這兩點(diǎn)順暢地連接起來，你就找到了混聲的發(fā)聲狀態(tài)。

二、通俗唱法中混聲的運(yùn)用

通俗唱法中包含多種多樣的技巧，有顫音、氣聲、哭腔、混聲等等。混聲技巧是一種難度較大的技巧，在通俗唱法中占有很重要的位置，它的優(yōu)越性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了只用真聲或者只用假聲。

首先，它避免了真聲和假聲發(fā)聲法的弊端，綜合了兩種發(fā)聲方法的優(yōu)勢，可以把低音的色彩帶到高音，同時(shí)把高音的色彩帶到低音，使得聲音聽起來既有真聲的明亮、結(jié)實(shí)，又有假聲的柔和、圓潤。

其次，混聲中的輕機(jī)能、重機(jī)能，即假聲機(jī)能和真聲機(jī)能的高度協(xié)調(diào)，使發(fā)出的聲音安放部位高，能獲得更多的高位共鳴，而且離聲帶振動(dòng)點(diǎn)遠(yuǎn)，因而能使聲音的發(fā)聲效率高、能更持久地演唱。

在通俗歌曲中，許多歌曲都會(huì)在音調(diào)上有很大的跨度，而有些音調(diào)甚至比正常人真聲音域的頂峰還要高，比如男聲到了小字二組的a，再往上就是假聲區(qū)域了，假聲區(qū)域的音色就會(huì)顯得薄弱、飄渺。有些歌曲由于情感需要爆發(fā)，利用假聲達(dá)不到所要表達(dá)的效果，而混聲的出現(xiàn)讓這些聲音顯得堅(jiān)實(shí)有力，比如沙寶亮演唱的《讓每個(gè)人都心碎》，最后一句歌詞“從此就再也說不出，我愛誰”表現(xiàn)的同樣是一種吶喊的情緒，“我愛誰”中的“誰”在樂曲音調(diào)上明顯到達(dá)了假聲區(qū)域，為了情感的爆發(fā)，就不能用假聲帶過，混聲的使用把歌曲推向了最后的高潮。

混聲技巧也在不斷地完善，比如關(guān)閉技巧。關(guān)閉技巧，就是在中聲區(qū)的發(fā)音基礎(chǔ)上，唱到高聲區(qū)時(shí)，加強(qiáng)胸部的呼吸支持，降低喉頭，打開會(huì)厭，擴(kuò)大喉腔，使聲音得到豐富的高泛音，產(chǎn)生頭腔共鳴。曾經(jīng)的搖滾天團(tuán)信樂團(tuán)，主唱歌手阿信有著很寬的音域，他的很多歌曲都用到了混聲，比如《千年之戀》副歌部分音調(diào)很高：“蝴蝶依舊狂戀著花，你卻錯(cuò)過我的年華”中的“我”字就運(yùn)用到了特殊混聲技巧——關(guān)閉技巧，也是這種技巧產(chǎn)生的獨(dú)特聲音讓他的搖滾歌曲傳遍大街小巷。

混聲技巧在通俗唱法日益繁盛的形勢下，越來越多地被不同歌手接受并展現(xiàn)在人們的面前。伴隨著通俗歌曲的鋪天蓋地，混聲技巧變幻著無窮的形式，在人們的面前呈現(xiàn)出絢麗的色彩。

[1]薛良.流行歌曲與通俗唱法[J].中國音樂，1985(04).

[2]白麗萍.論通俗唱法[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2001(02).