氣息在歌唱中的重要性

郭延闖

摘 要 在歌唱中，呼吸是最基礎(chǔ)的也是必不可少的，呼吸在歌唱時(shí)必須要運(yùn)用得當(dāng)。只有掌握好呼吸技巧，通過十分熟練的調(diào)節(jié)好氣息，才能將歌曲中的思想情感充分的向聽眾展示出來。我國古代的聲樂理論就詳細(xì)描述過關(guān)于呼吸的運(yùn)用方法，由此可見，正確的呼吸方法對(duì)歌唱有著直接的影響。

關(guān)鍵詞 氣息 歌唱 運(yùn)用 調(diào)氣

呼吸是發(fā)聲的基礎(chǔ)。聲音與氣息有著密切的聯(lián)系。只有運(yùn)用好氣息才能發(fā)出悅耳動(dòng)聽的聲音，若沒有掌握好氣息的運(yùn)用，聲樂就難以學(xué)好。我們知道，聲音的動(dòng)力就是氣息，氣息在演唱中至關(guān)重要。一首歌曲中，必須通過氣息的調(diào)節(jié)來處理例如快慢音和強(qiáng)弱音等。要將一首歌曲完整且富有感情的演繹出來，氣息的控制和運(yùn)用就顯得尤其重要。

氣息也有強(qiáng)與弱。一般來說，歌唱者若要控制好強(qiáng)音，那么他的氣息就應(yīng)該是用臀部和腿用力，從腰腹部流出而不是口腔。并且，還要注意的是太淺的氣息容易使聲音缺乏彈性、發(fā)硬、不自然，而且容易拉傷聲帶。弱音的好壞可以看出一個(gè)歌者聲音是否成熟，所以對(duì)歌唱者氣息的控制能力上要求很高。作者通過實(shí)踐，總結(jié)出了控制強(qiáng)弱音的辦法：將氣息吸入腔體，把氣息略往上提一點(diǎn)，從而使聲音變高，但要注意不能超過頸骨，在較弱氣息控制下，使腔體產(chǎn)生共振。豐滿、優(yōu)美的弱音由此產(chǎn)生。當(dāng)然，為了做到強(qiáng)弱有別，流暢貫通和游刃有余，氣息在同一首歌里的運(yùn)用要以曲調(diào)的起、承、高、低、轉(zhuǎn)、合、抑、揚(yáng)等做好安排。

在控制強(qiáng)音時(shí)氣息的運(yùn)用要有力度的使用氣息來唱強(qiáng)音，使氣息回旋在腔體的同時(shí)產(chǎn)生共振，讓聲音的效果變得豐富且具有彈性。一個(gè)好的強(qiáng)音，應(yīng)該是用臀部和腿的力量運(yùn)行氣息，同時(shí)從腰腹部流出去。另外還要注意，為防止發(fā)出的聲音變的沒有彈性和發(fā)干的感覺，氣息要有一定的深度，否則會(huì)因?yàn)闅庀⑦^淺導(dǎo)致聲帶拉傷。

在控制弱音時(shí)氣息的運(yùn)用弱音的好壞可以看出一個(gè)歌者聲音是否成熟，所以對(duì)歌唱者氣息的控制能力上要求很高。筆者通過實(shí)踐，認(rèn)為在控制弱音氣息時(shí)要使腔體充分打開，略微向上提一下氣息但不能超過頸骨，這樣發(fā)出的聲音也會(huì)隨之變高，通過控制較弱的氣息，使腔體產(chǎn)生共振，讓弱音變的更加豐滿和優(yōu)美。另外還可以用腳后跟做為著力點(diǎn)控制氣息的浮動(dòng)，用最后面的槽牙當(dāng)做著力點(diǎn)控制較沉的氣息。

唱高音時(shí)，在發(fā)音過程中，運(yùn)氣的方法是： 用胸腹吸氣的方法來蓄積氣息，讓吸入的氣息下墜，可以使氣息變的平穩(wěn)，流出去的氣息也會(huì)變少。如果不注意氣息的支持，那么發(fā)出的聲音會(huì)因?yàn)楹聿俊挪康木o張而變的發(fā)干、僵硬。而過份的注意氣息的支持，又會(huì)因?yàn)闅庀⑦^重的沖擊聲帶導(dǎo)致在腔體內(nèi)沒有氣息回旋的余地，使聲音的集中度和明亮度降低。

唱低音時(shí)，氣息要放松腰腹部的肌肉，要把氣息的位置放的比唱高音時(shí)低，同時(shí)也要加大氣息的流進(jìn)流出量。

中音區(qū)是各個(gè)聲部中最容易唱的聲音，在中音的演唱時(shí)，發(fā)音器官因?yàn)榧∪獠痪o張而具有較強(qiáng)的彈性，也比較好控制氣息，從而使它即沒有高音的緊張感，也沒有低音的壓抑感。

在唱歌時(shí)，氣息直接影響著歌唱者的咬字、吐字。字被氣給貫穿起來，所有的字均要隨著氣息的走動(dòng)和過渡進(jìn)行轉(zhuǎn)換。歌曲中并非每個(gè)字占一個(gè)音符，常常會(huì)出現(xiàn)兩三個(gè)甚至更多的音符用于一個(gè)字。歌唱是為了表達(dá)內(nèi)心的思想情感。如果歌曲優(yōu)美抒情，就不能咬字過重，否則會(huì)導(dǎo)致聲音因?yàn)闅庀⑦^猛而沖散走形，使它失去原有的優(yōu)美和抒情色彩。此外，氣息還對(duì)字的力度感有直接的影響，如輕重、斷連等語氣。

氣息因?yàn)榇旨?xì)、深淺和逆順等而有不同的情感體現(xiàn)。氣息向上運(yùn)行經(jīng)過喉壁呼出鼻腔，并以橫隔膜做為向上運(yùn)行的支持。用腰腹的力量把氣息支出體外，再通過口腔吸氣，可以表現(xiàn)出激動(dòng)的情緒，并讓聲音變的渾厚宏亮。氣息。通過收腹挺胸并控制氣息支點(diǎn)，使氣息在橫隔膜和胸口上下垂直的運(yùn)行，這種方法可以表現(xiàn)出內(nèi)心激動(dòng)的情緒并有效的處理弱聲。在發(fā)音時(shí)，胸腹通過運(yùn)氣蓄積氣息可以表達(dá)出內(nèi)心激動(dòng)的情緒且聲音明亮。這種方法一般用于高音的延長音。

歌曲中的情緒變化可通過音色的改變表現(xiàn)出來。氣息的深、淺、粗、細(xì)、順、逆的不同運(yùn)用，會(huì)使發(fā)出的聲音效果和音色發(fā)生變化，這對(duì)表現(xiàn)作品具有很重要的作用，但這種氣息的運(yùn)用必須仔細(xì)、有分寸地把握。

唱高音時(shí)，運(yùn)氣的方法是：先平穩(wěn)氣息，降低支持點(diǎn)，進(jìn)行呼和吸的兩組肌肉群在呼氣的壓力同時(shí)工作，其次，腰部肌肉在向外擴(kuò)張時(shí)要有力度和韌性，氣流向下走，聲音向上走，注意氣低聲高，拉開氣和聲的距離。集中氣息后，才能使聲音更具穿透力。唱低音時(shí)，由于聲門閉得不緊，聲音較松馳，一部分氣會(huì)流出，所以此時(shí)應(yīng)稍稍提起氣息支點(diǎn)，加強(qiáng)胸腔共鳴，近似于說話的用氣。如果聲音因?yàn)闅獾鸵粢驳停蜁?huì)造成聲音空而無力。在唱中音時(shí)，發(fā)音器官有較強(qiáng)的彈性力度，肌肉不會(huì)感到緊張，相對(duì)于高音區(qū)和低音區(qū)，中音部分會(huì)更容易控制氣息。

我們可能通過一個(gè)歌者是否能很好的運(yùn)用和控制氣息來評(píng)價(jià)他的歌唱水平。如果歌聲美妙，那自然就是對(duì)氣息控制把握得當(dāng)。反之，在聲音的發(fā)揮上就會(huì)受到妨礙，沒有掌握控制好氣息，歌唱就不能得到很的表現(xiàn)。眾多的音樂家之所以能把一首歌完整且富有感情的演繹出來，就是因?yàn)樗麄兡芎芎玫目刂啤⑦\(yùn)用氣息。此外，我國傳統(tǒng)的民族聲樂也非常重視對(duì)氣息的掌握和控制。雖然這些結(jié)論還存在著片面性，但能夠說明氣息與歌唱是緊密相關(guān)的。總之，歌唱藝術(shù)即氣息藝術(shù)，若要在歌唱時(shí)取得良好的藝術(shù)效果，就要學(xué)會(huì)對(duì)氣息的控制和調(diào)節(jié)。