全媒體時代下的網絡文學傳播

摘要 ? 隨著計算機技術的發展，互聯網已經滲透到社會生活的方方面面，其中，文學領域也不可避免地受到它的影響，大量文學作品在網絡上傳播，有些甚至被拍成電視劇、電影，足見其影響力。在全媒體時代背景下，如何將網絡文學與媒介傳播很好的結合起來，從傳播學的角度探討網絡文學的優勢與存在的問題及其未來的發展方向，是本文探討的主要內容。

關鍵詞：網絡文學 ?全媒體 ?發展趨勢

進入到21世紀以來，地球因為網絡而成為一個整體，傳統的媒體形式也漸漸不能滿足于人們快節奏的生活，隨著新媒體形式的出現，全媒體時代已經到來。“只要連接在互聯網中的用戶，都有自由選擇媒介表現形式的權利，用戶可以根據自己的需求來選擇自己需要的媒體節目。”因此，人們更樂于在網絡上宣泄自己的個性，網絡文學也應運而生。從《第一次親密接觸》到《盜墓筆記》《鬼吹燈》，網絡文學的出現似乎在向傳統的文學創作形式發起挑戰。從寫作形式、傳播方式、傳播理念等各方面都有別于傳統的文學創作。而在網絡這樣的一個平臺上，作者與讀者也可以更加平等、自由的進行交流。對于網絡文學的興起與發展，社會各界褒貶不一。無論如何，這種新的文學形式以及文學傳播方式也為文學界注入了新鮮的血液，我們應該對于網絡文學的現狀進行細致分析并探討其未來的發展方向。

一 ?網絡文學的界定

文學就是指以語言文字為工具形象化地反映客觀現實的藝術，包括戲劇、詩歌、小說、散文等，以不同的形式（稱作體裁）表現內心情感和再現一定時期和一定地域的社會生活。是社會文化的一種重要表現形式，以不同的形式表現和再現一定時期、一定地域的社會生活。人們對于傳統意義上的文學一般帶有敬而遠之的態度，認為只有文學家、作家才能創作出文學作品，而隨著時代的發展，人類思想的進步與解放，產生了所謂的嚴肅文學和通俗文學或大眾文學之分。一些文學作品開始走向平民化，所有喜愛文學創作的人都可以通過網絡發表自己的作品，一些網絡平臺如小說網、文學博客、手機、微博等也為這些作品的傳播提供了可能。歐陽友權在《網絡文學論綱》中說：“文學是在困境和低谷中走近近算機網絡世界的。” 可見，走近網絡也是給傳統的文學創作尋求一條新的發展方向。

當下的網絡文學可以分為兩大種類，一種是將紙質的文學作品進行電子掃描或者人工輸入，穿上互聯網，人們可以足不出戶在網絡上欣賞名家作品。但是，這只是改變了傳統文學作品的傳播方式，從本質上講，它還屬于傳統的文學創作形式。對此，陳海燕在《網絡小說的興起》論述到：“所謂網絡文學，按我的理解，一般是指主要發表在網絡上（文學網站或個人主頁）的各種類型的文學作品……”這種說法僅僅從傳播方式上將網絡文學與傳統的文學形式進行區分，而忽略了文學作品本身的審美價值和藝術性等特點。

目前，學界普遍認可的網絡文學界定是指，“由上網者在計算機上寫作、在互聯網上發表的原創文學。”這類文學作品是伴隨著網絡媒體發展起來的，它們不需要經過編輯的審核，作品內容不受局限，常常是即興之作，語言輕松詼諧，貼近大眾的審美情趣，讓讀者在輕松愉悅、嬉笑怒罵間體味世間百態。因此，很多人認為網絡文學的前景很好，但也有人對網絡文學的界定存有質疑，認為在互聯網傳播的原創作品大部分內容膚淺，沒有很高的文化內涵，缺乏精神追求與時間積淀，導致作品喪失了人文性與思想性。他們認為，互聯網只是一種傳播手段和媒介，在互聯網上傳播的文學作品不應該失去其本質的的特征，如果失去了人文精神與審美內涵，那就不應該稱之為文學作品。也有部分人對網絡文學的存在持有寬容的態度。他們認為網絡給人們提供了自由發揮、平等交流的空間和平臺。綜合來看，對于網絡文學的界定，劉志禮認為：“網絡文學就是借助互聯網的技術延伸，以網絡語言為特征，在計算機上完成供網民電子閱讀欣賞的一種電子文學新形式。其中，傳播渠道的‘網絡化是構成網絡文學創作與傳播的本質特征。”

二 ?國內網絡文學存在的問題

全媒體時代的特點之一就是文化、信息傳播的自由，在網絡環境中，文學作品的內容、主題、寫作方法、語言選擇都沒有嚴格的規定，屬于體制外的一種寫作形式，這無疑降低了文學的高度，這一方面為文學愛好者提供了發揮的空間，另一方面也使網絡文學作品的質量難以控制。

第一，從語言表達上看，一些網絡文學作品語言粗俗，文學欣賞性不高。文學作品主要由文學化的語言構成，作者的思想、情感、經理、體驗都蘊含在字里行間。語言不是一成不變的，它隨著社會形態的變化而變化，因而，古今中外的文學家們無不重視作品語言的錘煉，優秀的文學作品語言往往能夠歷經千百年而成為經典并保存至今。而網絡作品的傳播速度極快，收費偏高，因此讀者希望通過最簡單直白的語言來獲取作品信息。網絡寫手們使用一些簡潔、形象、便利的語言來進行網絡寫作，數字、符號、字母等也頻繁出現在網絡作品中。這些詞語流行性強，給網絡讀者閱讀帶來一定的方便，但是，由于很多新造詞并不符合語法規范，因此，流傳性不強，而且對于一些不常網上閱讀的人群來說，很難理解這些網絡用語。

第二，從創作手法上看，很多網絡作品存在抄襲、雷同的現象。由于網絡作品面向的受眾群體層次參差不齊，大部分沒有較高的文學修養，對作品的審美要求也不高，因此，很多作品模仿一些成名作來賺取自己的點擊率。如痞子蔡的《第一次親密的接觸》成名后，接下來就有很多模仿者出現，從內容上、體例上都相近。另外，作品題材也存在模仿化。在網絡文學剛剛興起之初，愛情小說、幽默故事普遍受到歡迎，這些文章內容輕松，語言詼諧，對文字水平要求不高，寫作起來比較容易，作品數量較大，但是缺少精品。隨著一些網絡寫手如安妮寶貝、慕容雪村、李尋歡、寧財神等的興起，一些武俠小說、都市情感小說、歷史小說開始在網絡上興起并流傳，時下，虛幻、懸疑小說也在網絡小說中占據一席之地。與傳統文學創作相比，網絡小說的創作題材范圍較窄，很少涉及到社會現實問題，層次不高，模式化依然是現在網絡小說的一大缺點。正如著名學者湯哲聲說過：“模式化是其吸引讀者的一個原因，一是模式的組合之中本身就充滿了愉悅性，就如同玩弄變形金剛，玩弄者的興趣并不在于它最后會變成什么形，而在于變形過程中各個模塊的扭來扭去。二是讀者的參與性，這些模式與大眾的認知水平相一致。三是這種模式能夠滿足人性的基本欲望。”文學創作同其他任何事物一樣，需要不斷的創新，雖然網絡文學傳播途徑新穎、自由，但是傳播內容單一、守舊，這種模仿式的創作模式制約了文學創作的發展。

第三，作品內容粗俗、格調不高。能夠稱之為文學作品的文章必須具有較高的思想性、審美性、人文性，而網絡上流傳的很多文章恰恰忽視了文學作品本身應該具備的基本條件。為了吸引受眾研究，刺激大眾神經，使得網絡在成為一個自由、平等、開放的文學傳播平臺的同時，也為一些低俗作品提供了棲息地。色情、暴力等不斷刺激著人們的神經，挑戰著倫理道德的底線，毫無根據的胡編亂造，潑婦罵街似的語言褻瀆了文學作品的神圣，這些現象對網絡倫理環境的負面影響很大，也不利于整個和諧媒介倫理的構建。

第四，缺乏經典作品。如前所述，網絡文學的一大詬病即抄襲之風明顯。從網絡文學誕生開始至今，的確創作過一些風靡一時的優秀作品，但是數量很少，加之網絡的現代化技術——復制、粘貼功能極為便利，使得一些作品抄襲、仿造起來方便、快捷。及時是那些曾經轟動一時的作品，在現在看來，不過是曇花一現，如《第一次的親密接觸》的成功就帶有很大的偶然性，它適應了網絡文學流行之初，讀者對這一嶄新的傳播形式的新奇感，但它并不是優秀網絡作品的代表，因為隨著時間的流逝，小說老套的故事情節、陳舊的內容構架已經漸漸被人們遺忘。惟有經得住歷史推敲、時光積淀的作品才能稱作經典。網絡文學作品正是缺乏了傳統文學作品深厚的思想性、深入的人文關懷、深切的社會分析，因而缺乏一定的社會意義和社會價值。作為一種新興的文學形式——網絡文學如果不能有自己經典原創的作品出現，那么最終還是會被時代所淘汰。

最后，網絡文學作品的研究者甚少，少有文學批評。目前，關于網絡文學的批評大概有兩類：一類是“尚處于建構中的網絡文學在線;評論，以網絡寫手、讀者為主，主要評論形式有點擊、回帖、加精、開辟專欄等，他們構成了當下網絡文學批評的主力軍。”由此可見，網絡文學尚未建立起科學、系統的文學批評。任何一種文學形式，都是文學創作和文學批評相結合的，沒有專家式的批評，就不會促使經典作品的誕生。網絡文學的品評者多為一些業余人士，他們的評價大多“停留在感覺和直覺層面，以對作品作抽象的概念性判斷為主，精辟的長篇評論較少，”因此，網絡文學批評尚處在初級摸索階段，不能對這種文學形式的發展產生有效的推動作用。

三 ?我國網絡文學的發展前景

任何一種新鮮事物的發展都是呈螺旋式上升趨勢的，我們一方面看到了網絡文學存在的問題，另一面，也應該看到其存在的價值以及發展前景。

少君1991年4月在《華夏文摘》第四期發表的小說《奮斗與平等》被認為是全球第一篇中文網絡小說，而小說這種文學形式也是網絡文學中最受歡迎的，它內容通俗、情節簡單，語言幽默輕松，受到讀者的歡迎。近年來，一些優秀的網絡小說寫手頻頻出現，也創作出了一些優秀的小說作品，種類也日益豐富，從傳統的言情類小說到現在的歷史小說、都市小說、懸疑小說、科幻小說等，一些優秀作品也被搬上銀屏并制作成游戲在網絡中流行，這一系列產業模式必將促進網絡小說繼續發展，也促使網絡寫手創作出更新、質量更高的小說作品。

除了小說之外，文學體裁中還有散文、詩歌的藝術形式。與小說比較，散文和詩歌的創作以及流傳范圍較窄，作品較少，這也是網絡文學發展的一個空白。但是，網絡詩歌、散文也不是毫無建樹。“2000年后，國內網絡詩歌論壇大量涌現，到目前為止大概已有500多家網站其中影響較大的有綜合性詩歌網站詩生活，以豐富的詩歌資源著稱的網站靈石島……”可見，網絡詩歌也在悄悄興起。新老詩人可以通過這些網站交流心得，一些流派的爭論也催生了人們對詩歌的關注，網絡為詩歌的發展也提供了一定的空間和機遇。2005年，“中國散文網”正式開通，這也為網絡散文的發展提供了平臺。由于全媒體環境下信息交流與傳播的自由性，使得詩歌、散文這些抒發真性情的文學形式有了創新發展的機遇。而隨著新媒體技術的普及，越來越多的人關注網絡、手機，受眾群體越來越多，層次越來越高，這也促使很多詩歌、散文愛好者創作出精煉、優美的作品，以很好地繼承、發揚這一傳統文學形式。

參考文獻：

[1] 王貞：《全媒體格局下電視直播系統在播音教學中的應用研究》，《浙江傳媒學院學報》，2015年第4期。

[2] 歐陽友權：《網絡文學史綱》，人民文學出版社，2003年版。

[3] 陳海燕：《網絡文學的興起》，《小說評論》，1999年第3期。

[4] 劉志禮：《新媒體時代下的網絡文學發展研究》，南京理工大學碩士論文，2013年第3期。

[5] 湯哲聲主編：《中國當代通俗小說史論》，北京大學出版社，2007年版。

[6] 梁婭：《建構中的網絡文學批評機制》，華中師范大學碩士論文，2006年。

（張凌彥，北華大學講師）