淺談如何處理二胡演奏中音樂表現與演奏技術的關系

王佳藝

摘要：二胡在民族樂器有重要的地位，聲音深入人心，有濃厚的表現力，每首音樂作品都有獨特的風格特點，在演奏上要有技術和對作者感情的理解相結合，才能夠很好地詮釋樂曲。因此，本文對二胡演奏技術以及音樂表現形式進行分析與探討。

關鍵詞：二胡 演奏技巧 音樂表現

二胡作為中國樂器代表之一，以前只能擠在角落里作為伴奏樂器。但在劉天華的努力下二胡走進了課堂，不同層次、不同風格的樂曲，讓二胡的藝術表現力更加豐富。

一、二胡演奏中的音樂表現

（一）外在的表現形式

二胡的演奏是一項比較綜合的體現。只有很好地將各種演奏因素運用好，不斷去體會和研究這些元素的運用，才能使演奏的作品更加生動。

（二）內在的表現形式

從音樂的內部表象形式來看，一部作品反映著當時的社會背景和作曲者的感情，而內部形象的塑造是音樂想象的一個體現，能夠使作品更加深入人心，帶來不一樣的視聽效果。在二胡演奏中，音樂內容的表現是通過主體的想象、聯想以及演奏者的主體認知與加工，才使得音樂內容得以完整、真實的表現。

二、二胡演奏中演奏技術與音樂表現

（一）二胡演奏中音樂表現的重要性和技術手段

二胡作為一門演奏藝術，演奏者應該具備良好的專業素養，要有過硬的專業基礎的支撐，同時還應該具備良好的情感投入，充分體會樂曲的表達與理解。

（二）演奏技術與音樂表現的完美統一

1.主體——情感

演奏中千變萬化的音樂表現需要演奏者的情感投入，才能讓人進入一個有喜、怒、哀、樂的動人境地，其關鍵在于演奏者情感如何運用。先有情，后有聲，沒有感情的鋪敘就不會有好的樂曲韻味，以情帶聲，當然情感在音樂表現及演奏中是否到位，最終要靠演奏者對音樂的領悟能力。

2.手段——技術

有了扎實到位的技術，音樂才能表達得更好。全面、精湛的技術及對其熟練、合理地運用在音樂形象塑造上起到了決定性的作用。演奏者通過各種技術手段將抽象的音樂變成各種形象型的聲響，給人以形象的感受，從而使人們對于演奏者所創造的音樂以各種形象的想象。

三、如何處理二胡演奏中音樂表現與演奏技術的關系

（一）速度

樂曲演奏的速度快慢會影響樂曲的情感表達和風格表現。不同的速度表達不同的音樂感覺，比如像速度比較快的樂曲，會給人帶來一種愉快、開心和喜慶的感覺，而慢速的曲子，我們會感到優美、放松和贊揚的音樂感覺。所以速度的快慢會是音樂的風格發出改變，在演奏樂曲的過程中應尤其注意速度的選擇。

（二）力度

力度與右手拉弓的力量大小有很大的關系。力量大音響效果跟著力度增大，力量小則相反。在演奏的過程中，力度就表示音的強弱明暗的變化。堅定的音頭的演奏是力度大小集中表現的主要方式之一。

（三）節奏

音樂的節奏是由長短音和強弱音節奏的變換引起的，會產生不同的視聽效果。除了有好的樂理基礎知識和音樂欣賞修養外，還有一個好的心理素質，在二胡演奏中切不可心慌意亂，對于平常練琴應研究曲子當中運用了什么樣的節拍、節奏型、速度及各種變化，這樣演奏出來的作品會更加生動地反映作品的內容。

（四）揉弦

揉弦是具有濃郁的風格性的演奏手法，在慢速的曲子中離不開揉弦的這一技巧運用，不僅可以使樂曲表達情感飽滿，并且可以加強旋律使音樂賦有感染力，更容易把聽者帶到情景中去。揉弦通過手指按弦力度的變化與按弦接觸面積的變化以達到演奏中琴弦張力大小的變化，通過琴弦的震動達到揉弦的表現。

（五）顫音

顫音又叫打音，是二胡演奏中經常運用的一種技巧。我們演奏時，手掌放松，手指關節自然彎曲，指尖在琴弦上做快速的上下起落，要使發出的音有一樣的頻率，不可忽快忽慢。

（六）滑音

在二胡演奏中，滑音分為上滑音、下滑音、墊指滑音、回滑音。滑音是根據音的距離來進行區分的，從低音滑向高音稱為上滑音，反之高音滑向低音稱為下滑音。回滑音是滑動之后回到了原音。靠手指的移動來完成。而墊指滑音這是多個手指聯合滑動的音樂效果。

（七）氣息

在樂曲演奏中，更加注重氣息的運用，與樂曲共同呼吸，在一個頻率上，在演奏快弓是一起注意氣息的調整，切不可慌亂。但遇到樂曲中休止符的位置時我們的氣息要配合得當。樂句與樂句之間的連接處氣息的運用有著不可忽視的作用。

（八）音色

我們在演奏中要注意很好的音色表達，在技術技巧熟練的基礎上，體會音色的感覺，讓樂曲更加的圓潤、連貫、流暢地進行樂曲演奏，在音色上我們要下一點功夫研究。

四、結語

作為演奏者對音色的標準及其變化有著不同的審美追求，人的情緒有多種，演奏的每首曲子風格不同，就需要不同的音響特征來表現。作為演奏者我們深知沒有思想而一味追求表演技術的演奏只能是音樂空殼，這樣的音樂是沒有靈魂，最終將令人生厭。在演奏中要注意平衡好技術與情感二者之間的關系，在這基礎上結合自身的經歷、思想、修養、審美觀念等將音樂演奏上升到新的高度。

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