中國畫筆墨傳統(tǒng)在當(dāng)下的探究

喬鴻君 （南通開放大學(xué)藝術(shù)傳媒學(xué)院 226000）

中國畫筆墨傳統(tǒng)在當(dāng)下的探究

喬鴻君 （南通開放大學(xué)藝術(shù)傳媒學(xué)院 226000）

中國畫筆墨傳統(tǒng)具有民族性和現(xiàn)代性，盡管時代潮流瞬息萬變，中國畫應(yīng)立足傳統(tǒng)、傳承傳統(tǒng)、弘揚傳統(tǒng)，融入新元素、表現(xiàn)新方式，使中國畫具有豐富的感情內(nèi)容和特有的精神感染力，拓展中國畫的廣泛發(fā)展空間。本文簡要介紹中國畫的“筆墨傳統(tǒng)”內(nèi)涵，闡述現(xiàn)代中國畫應(yīng)弘揚筆墨傳統(tǒng)，重點陳述現(xiàn)代中國畫筆墨語言的表現(xiàn)。

中國畫；水墨；筆墨；表現(xiàn)

上世紀(jì)80年代以來，中國傳統(tǒng)繪畫在和西方現(xiàn)代藝術(shù)的交融匯合中，得到了傳承、發(fā)展和創(chuàng)新，在筆墨樣式、結(jié)構(gòu)造型上進(jìn)行了藝術(shù)創(chuàng)新，使中國畫向現(xiàn)代藝術(shù)形態(tài)轉(zhuǎn)型。當(dāng)下，畫家們在創(chuàng)新中對筆墨傳統(tǒng)感到困惑與迷茫，中國畫的筆墨傳統(tǒng)走向何處，是一個亟需認(rèn)真研究的課題。

一、中國畫的“筆墨傳統(tǒng)”內(nèi)涵

中國畫的筆墨內(nèi)涵就是指由筆墨凝結(jié)成的傳統(tǒng)文化思想。中國畫的筆墨技法有多種多樣，筆法就有拖、破、皴擦等筆法，墨法就有潑、破和積等墨法，筆法和墨法之間的關(guān)系就好比是人體的筋骨與肌肉之間的關(guān)系。“骨具則筋絡(luò)可聯(lián)，骨立則血肉可附”，相輔相成，互相為用，墨由筆出，筆由墨現(xiàn)。筆中有墨，墨中有筆，筆主形象之骨，墨主形象之內(nèi)。筆法和墨氣要達(dá)到渾然天成，畫面才會形神兼?zhèn)洹忭嵣鷦印Ｖ袊嫷墓P墨是一種筆墨精神，也是一個文化概念，墨熔而筆化，使畫面具有生動效果和藝術(shù)感染力。

二、現(xiàn)代中國畫應(yīng)弘揚筆墨傳統(tǒng)

在中國畫的筆墨傳統(tǒng)中，筆跡具有獨立的審美價值，筆畫都有用筆意蘊(yùn)，如起筆是欲右先左，收筆須力貫到底，行筆中鋒鋪毫，力透紙背。筆跡與筆跡之間有動勢變化聯(lián)系，若斷若連、筆斷意連，給人氣韻生動之感。筆跡表現(xiàn)畫家對客體形神的把握和畫家繪畫藝術(shù)再創(chuàng)造的主體意識，顯示畫家的筆墨功夫水平，和文化修養(yǎng)功底。中國畫的筆墨藝術(shù)語言，獨特體現(xiàn)了中國畫幾千年形成的意象審美精神，是中國畫寫意傳統(tǒng)的特質(zhì)。

中國畫筆墨強(qiáng)調(diào)對立統(tǒng)一關(guān)系，體現(xiàn)哲學(xué)中的主客統(tǒng)一、天人合一的美學(xué)意識，既注重抒發(fā)畫家主觀情感，又注重實現(xiàn)社會功能，是傳統(tǒng)哲學(xué)思想和傳統(tǒng)美學(xué)精神的統(tǒng)一。中國畫筆墨語言系統(tǒng)經(jīng)過幾千年的積淀和發(fā)展已經(jīng)固定程式化，形成中國畫獨特的民族藝術(shù)風(fēng)格，具有傳承性。在文化傳承中受西方現(xiàn)代藝術(shù)思想的影響，也出現(xiàn)了一些變革與創(chuàng)新現(xiàn)象，我國一些畫家深刻反思中國畫的傳統(tǒng)筆墨語言，改變中國畫程式化的筆墨語言形式，改變筆墨樣式和結(jié)構(gòu)造型，使中國畫向現(xiàn)代藝術(shù)形態(tài)轉(zhuǎn)型。

現(xiàn)代中國畫的探索應(yīng)弘揚筆墨傳統(tǒng)，運用傳統(tǒng)筆墨技法表現(xiàn)現(xiàn)代審美境界，體現(xiàn)傳統(tǒng)因素與現(xiàn)代因素的兼容，使現(xiàn)代繪畫藝術(shù)包含傳統(tǒng)文化基因，彰顯現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的深厚文化底蘊(yùn)，也使筆墨傳統(tǒng)得到更好地傳承、發(fā)展。對中國畫的探索，應(yīng)該深入研究中國畫的筆墨傳統(tǒng)，深刻理解傳統(tǒng)的筆墨精髓，追求渾厚筆墨功夫，欣賞筆墨本身的審美品質(zhì)，挖掘筆墨藝術(shù)語言，力求創(chuàng)新筆墨技法，產(chǎn)生虛實變化的美好意境，使筆墨傳統(tǒng)具有時代特征，達(dá)到中國畫創(chuàng)作的最高境界。

三、現(xiàn)代中國畫筆墨語言的表現(xiàn)

筆墨當(dāng)隨時代。所以中國畫的筆墨傳統(tǒng)也要隨時代而變化，通過與畫家的藝術(shù)思維相結(jié)合，創(chuàng)造出賦有現(xiàn)實感的藝術(shù)作品，具有發(fā)展新意，體現(xiàn)時代氣息，使中國畫永葆勃勃生機(jī)和無限藝術(shù)魅力。中國畫畫家們解放思想、開拓創(chuàng)新，不斷創(chuàng)新藝術(shù)創(chuàng)作觀念、不斷豐富繪畫語言形式，在繼承中國畫優(yōu)秀傳統(tǒng)繪畫技法的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮中國畫筆墨精髓作用，創(chuàng)造出既有時代特征又有民族特色的繪畫作品，呈現(xiàn)出百花齊放的局面。

1.在畫面中引進(jìn)水、光、影等元素加強(qiáng)畫面表現(xiàn)。代表人物有田黎明、張羽等。畫家田黎明在創(chuàng)作中，以光斑代替?zhèn)鹘y(tǒng)的線，綜合應(yīng)用融染法、連體法、圍墨法等創(chuàng)作技法。田黎明的《游泳系列》，運用新的筆墨語言形式塑造“田園式”人物形象，表現(xiàn)現(xiàn)代人的心性，畫面具有詩情畫意的意境充滿現(xiàn)代感。張羽是天津的畫家，作品具有抽象意象風(fēng)格，屬于抽象水墨類畫家，他在作品中也引進(jìn)了“光”，在語言形式，思想觀念、藝術(shù)境界等方面都突破傳統(tǒng)，獨樹一幟。他的《靈光》系列作品，以光、殘圓、破方為基本繪畫語言，整個畫面受“光”統(tǒng)領(lǐng)，運用水墨暈染和繁雜積墨等技法，給人原始、神秘的視覺感受，又不失中國文化的精神內(nèi)質(zhì)。

2.解散傳統(tǒng)筆墨的結(jié)構(gòu)秩序，重新構(gòu)筑語言規(guī)范。代表人物有洛齊、王川、劉慶和、朱孝宣等。畫家洛齊在作品《抽象形式系列》中，摒棄了傳統(tǒng)的書法用筆，充分發(fā)揮筆墨韻味，以筆墨內(nèi)在精神價值重新建立造型語言表現(xiàn)形式。畫家王川，用傳統(tǒng)符號點、線，重新組合畫面，建立全新的筆墨語言結(jié)構(gòu)關(guān)系。畫家劉慶和，以現(xiàn)代都市人為創(chuàng)作題材，用抽像笨拙的線條勾畫輪廓，用墨色和彩色暈染對比，表現(xiàn)了現(xiàn)代都市人內(nèi)心世界。

3.在手法上采用拓印、拼貼、撕邊等綜合手法制作畫面效果，在材質(zhì)上運用一些礦物制顏料和許多綜合材料。代表人物有畫家劉子健、胡明哲等。畫家劉子健用拓印、拼貼、撕邊等抽象水墨語言，來表現(xiàn)現(xiàn)代社會的抽象思想和現(xiàn)代精神特點，真實反映了畫家對現(xiàn)代社會的感受，傳達(dá)現(xiàn)代人們琢磨不定、耐人尋味的當(dāng)代情懷，滿足了現(xiàn)代社會求新求變的精神需求，擴(kuò)充了水墨的表現(xiàn)力，獲得了真正的現(xiàn)代感。當(dāng)代女畫家胡明哲，改變中國畫繪畫材質(zhì)，引進(jìn)了礦物制顏料等現(xiàn)代繪畫材料，創(chuàng)作了巖彩畫，也創(chuàng)作了現(xiàn)代題材的中國工筆畫作品，充分表現(xiàn)了對象質(zhì)感，更加突出了畫面的現(xiàn)代感。

結(jié)語

總之，中國畫是中華民族傳統(tǒng)文化的一朵奇葩，中國畫筆墨傳統(tǒng)在當(dāng)下性有多種表現(xiàn)，在筆墨語言上，線條由理性向非理性轉(zhuǎn)型，不再理性地運用傳統(tǒng)線條，發(fā)揮中國畫材質(zhì)特性，追求一些偶然效果。在筆墨造型上講究科學(xué)性，將光影引入畫面，科學(xué)與技術(shù)相結(jié)合，科學(xué)分割畫面，注重畫面構(gòu)成，加強(qiáng)畫面形式感。繪畫語言形式具有獨特性和多樣性。畫家們各顯神通，感受現(xiàn)代生活和現(xiàn)代藝術(shù)，努力尋找獨特的語言表現(xiàn)形式，使整個中國畫領(lǐng)域精彩紛呈。

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喬鴻君（1979.2-)男，江蘇如皋人，大學(xué)本科，南通開放大學(xué)藝術(shù)傳媒學(xué)院講師，研究方向：中國花鳥畫方向。