淺談肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)力對(duì)表演的意義

【摘要】無(wú)論是舞臺(tái)表演還是影視表演，所謂表演就需要人物的塑造，然而，人物塑造最不能缺少的就是肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)力。藝術(shù)來(lái)源于生活，正因?yàn)槊總€(gè)人都有不同的生活、環(huán)境等，所以影響出來(lái)的每個(gè)人都是不同的，性格不同，體態(tài)不同，對(duì)不同事物的認(rèn)知和感受都是不一樣的，而上述這些在舞臺(tái)上的呈現(xiàn)都是需要肢體的表現(xiàn)來(lái)完善的。

【關(guān)鍵詞】肢體語(yǔ)言；表現(xiàn)力；表演

肢體語(yǔ)言又稱身體語(yǔ)言，是指經(jīng)由身體的各種動(dòng)作，從而代替語(yǔ)言藉以達(dá)到表情達(dá)意的溝通目的。通過(guò)人體部位的協(xié)調(diào)活動(dòng)來(lái)傳達(dá)人物的思想，形象地借以表情達(dá)意的一種溝通方式。肢體語(yǔ)言也是演員的必修課程，不同角色不同情況下的肢體語(yǔ)言也大不相同，豐富準(zhǔn)確的肢體語(yǔ)言能幫助演員更好的詮釋不同角色。例如高興就會(huì)歡笑，生氣了就會(huì)捶胸頓足之類的，從而代替了語(yǔ)言來(lái)表達(dá)情感、心情，讓觀眾更直觀的感受到表演者此刻的心情。把表演者此刻藏在內(nèi)心的情感，惟妙惟肖的展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾對(duì)表演者所表現(xiàn)的人物有更深的了解。

一、對(duì)劇本中人物自然完美的再創(chuàng)造

演員在創(chuàng)造角色的同時(shí)，是在生活中找類似的人，對(duì)其進(jìn)行觀察，然后提煉出最能代表其特征的一些動(dòng)作、生活習(xí)慣、表情之類的進(jìn)行二度創(chuàng)作再來(lái)展現(xiàn)，使表演者飾演的角色更加生動(dòng)而有活力，同時(shí)也提高了表演者的情感線路，讓劇本更加完整的展演的角色更加生動(dòng)而有活力，同時(shí)也提高了表演者的情感線路，讓劇本更加完整的展現(xiàn)給觀眾，使觀眾的心理上得到最大的沖擊。

蘇彭成在《影視表演學(xué)基礎(chǔ)》里面所說(shuō)“肢體創(chuàng)作需要從外部形態(tài)入手，感受生理畸變。掌握其目的，體驗(yàn)人物的精神和內(nèi)心，忘我的表現(xiàn)人物形神容易的行為與動(dòng)作。”演員的身體表情本來(lái)就屬于表達(dá)的工具。然而，每次的表演都是在演員的細(xì)心創(chuàng)作下完成的，為了達(dá)到讓作品生動(dòng)和完整性，演員本身就需要無(wú)限的改編原本的自己，不停地融入自己所扮演的角色、身體、表情，這些都屬于演員完善自己所表演的角色需要改變的，同樣這些都屬于肢體動(dòng)作的表現(xiàn)。當(dāng)表演者將這些都牢牢的抓在自己手中時(shí)，便可以創(chuàng)作出一個(gè)好的角色，讓觀眾無(wú)法忘卻的角色。

二、更充分的塑造和刻畫人物性格

斯坦尼斯拉夫斯基說(shuō)：“身體松弛肌肉沒(méi)有任何的緊張，整個(gè)形體器官完全服從于演員意志的支配，這對(duì)創(chuàng)作狀態(tài)有很大的作用。有了這種訓(xùn)練，便能呈現(xiàn)組織良好的創(chuàng)作之作，演員便可以自由無(wú)礙地用自己的身體，把心靈所感覺(jué)到的東西表現(xiàn)出來(lái)……”。

很多時(shí)候，沒(méi)有臺(tái)詞的戲都是最好并且最難的戲。演員需要?jiǎng)幼鳌⒈砬椋瑴?zhǔn)確完整的通過(guò)肢體動(dòng)作的表現(xiàn)來(lái)展現(xiàn)給觀眾，往往都是這樣的戲最能感動(dòng)觀眾，能牽動(dòng)觀眾的心，讓觀眾徹底的融入戲里，同樣也說(shuō)明了肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)力在表演中的地位。演員的表演如果想讓人有感觸讓觀眾記著你，那就必須很好的完善自己的肢體語(yǔ)言創(chuàng)造力，只有這樣才能稱之為一個(gè)合格的演員。例如在《我是特種兵2》的李二牛，他是一名特戰(zhàn)隊(duì)員，在一次出任務(wù)時(shí)，有一艘游輪被海盜劫持，他們要去解救人質(zhì)，當(dāng)他們出發(fā)前，收到被劫持的人質(zhì)的資料，卻發(fā)現(xiàn)他的女朋友也在其中，而且他女朋友是征求過(guò)他的意見(jiàn)并且得到他同意后去的，得知這情況后，他就需要特別正確的肢體展現(xiàn)歷來(lái)展現(xiàn)他的想法，指導(dǎo)員叫他下車看人質(zhì)的資料，看到是他女朋友，首先眼睛認(rèn)真的盯著人質(zhì)資料，手上去抓掉自己的帽子，含著眼淚說(shuō)：“我就不該讓她去”轉(zhuǎn)身一拳打在車上，有說(shuō)一句“我就不該讓他去”一巴掌打在自己的臉上，這是在體現(xiàn)他的自責(zé)，同時(shí)又怕影響到自己的戰(zhàn)友，就壓著自己的情緒，說(shuō)：“對(duì)不起，我剛才有點(diǎn)激動(dòng)，你們快去，別耽誤任務(wù)，沒(méi)事”轉(zhuǎn)頭走掉，可是無(wú)限的自責(zé)壓在自己的身上，實(shí)在無(wú)法控制自己，邊走邊哭，幾次深呼吸來(lái)緩解自己的心情，可是還是無(wú)法緩解，雙手緊緊的捏著自己的拳頭，想要蹲下來(lái)哭，可是怕自己的戰(zhàn)友擔(dān)心自己，又站起來(lái)往前走，無(wú)聲的表演正是應(yīng)了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的境界。這些細(xì)膩的肢體語(yǔ)言，反而酣暢淋漓的刻畫了人物內(nèi)心，突出展現(xiàn)了人物倔強(qiáng)的性格。所以在表演中，肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)力有著重要的意義。

如果說(shuō)一部舞臺(tái)作品是有生命的，那么肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)力就是它的靈魂。因?yàn)橹w的表現(xiàn)首先是對(duì)角色本身的認(rèn)知，其次肢體語(yǔ)言完美的表現(xiàn)能更加直接的敲擊觀眾的心，牽動(dòng)觀眾的情感，它有著有聲語(yǔ)言無(wú)法替代的作用，肢體語(yǔ)言無(wú)聲表現(xiàn)的本能就是在體現(xiàn)人物內(nèi)心的真實(shí)想法，同時(shí)可以更成分的塑造人物，刻畫細(xì)節(jié)，甚至整部作品都更加的生動(dòng)﹑飽滿。

參考文獻(xiàn)

[1]蘇彭成.影視表演學(xué)基礎(chǔ)[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2008：69-70.

[2]斯坦尼斯拉夫斯基.演員創(chuàng)造角色[M].北京：中國(guó)電影出版，1980.

作者簡(jiǎn)介：王茜茜（1988—），女，漢族，河南濟(jì)源人，本科，藝術(shù)碩士學(xué)位，助教，研究方向：藝術(shù)教育。