淺析影響鋼琴音色的因素

◎李菊

淺析影響鋼琴音色的因素

◎李菊

摘要：鋼琴屬于音樂世界中非常常見的一類樂器，在鋼琴的演奏中，總會有諸多的因素影響著鋼琴所發出的音色。比如：觸鍵的技巧、手臂手腕的用力大小、踏板的配合程度等，其中對音色影響最大的當屬于演奏者對鋼琴鍵盤的觸鍵技巧。如果一名鋼琴演奏者不具備正確的、豐富的、合適的觸鍵技巧，那么他就不可能演奏出超凡脫俗的。富含感情的鋼琴樂曲。只有觸鍵時的力道適合。才能使鋼琴的音色空間發揮到令人滿意的地步。同時，這也是音色開發必備的前提。本文從影響鋼琴音色的諸多因素來分析它們對于鋼琴音色表達的重要性。同時也闡述諸如對鋼琴的腳踏板、鍵盤等的合理運用對鋼琴音色控制的重要性。對于音色質量的好壞，我們要分析演奏者在演奏的時候不同的演奏方法和技巧抑或是由于直接或間接的錯誤造成音色的差異。只要注意以上幾個方面的演奏技巧、彈奏方法，就一定能在鋼琴上彈出美妙的音樂。

關鍵詞：鋼琴 觸鍵 音色 演奏技巧

在浩瀚的音樂世界里，各種樂器不勝枚舉，但是，大多數人卻對鋼琴情有獨鐘，這種現象都是源于鋼琴本身所具有的無窮魅力以及獨特的審美價值。就鋼琴本身的構造而言，其具有與眾不同的外形，氣勢恢宏、結構龐大而不失美觀，是其他樂器所無法匹敵的。與此同時，它還兼具嘹亮恢弘的音響和豐富絢麗的音色，力度變化的幅度大、層次多。如果具有豐富的表演技巧，那么一人一琴便可媲美一支交響樂隊。

通過各種豐富的技巧以及節奏的無窮變化，琴音也隨之變化多端，它能模擬各種場景。因此，鋼琴在人們的印象中極具人性化，它在彈奏時，聽眾的腦海總會浮現各種場景、各種人物的形象，它包含了其他樂器所能表達出來的無窮色彩。所以，鋼琴的演奏者只需一人就能營造出各種不同的氣氛，塑造出各種作品中或完整或缺陷的人物、環境的形象。

一、鋼琴的音色

（一）鋼琴發音的簡介

琴音的發出靠的是鋼琴鍵里邊的振動，一般而言，只要我們按下鋼琴的鍵，它便馬上發出聲音，但我們用相同的力道按不同的鍵或者用不同的力道按相同的鍵，它們所發出的聲音都會不一樣。雖然表面而言，它的原理很簡單，但是如果我們仔細去研究，就會發現鋼琴的神秘程度遠比我們想象中的要大，要復雜。我們能夠操作的部一般有兩個部分，即琴鍵部分和腳踏板部分，其中現代的鋼琴的琴鍵部分有88個鍵，由本位音（白鍵52個）和臨時音（黑鍵36個）組成。

“敲擊琴鍵弦槌隨著敲擊琴弦，琴弦震動發聲。從低音開始，琴弦每秒震動32個周期，一直到最高音每秒震動4000個周期。琴槌通常不只敲一根弦，88個鍵，卻有超過230余根弦。中音聲部到最高音部，每個音同時包含3根弦(也有的頂級琴為4根的)，琴槌敲擊時同時敲擊3根，越往低音走，琴弦逐漸變粗，聲音也逐漸變大且低沉。從兩根弦一個音到最低音組的一根弦一個音，弦樂的音高(在繃緊的條件下)取決于琴弦長短粗細”。

（二）琴音的優劣

悠揚的琴音是演奏者使用不同的力道、不同的技巧、摻雜著自身情感表達出來的，因此，我們在聽到琴音的時候就會有很強的節奏感，達到引起我們自身心靈共鳴的效果。但是，優秀的琴音除了優秀的演奏者之外，自然還需要優良的鋼琴質量，只有各個方面表達相互結合才能恰到好處地表現。悠揚動聽的音樂才會讓人感到心情舒暢，讓聽眾起到緩解疲勞以及欣賞的效果。

難聽的琴音除了鋼琴本身的質量、音色的缺陷外，其主要原因還是演奏者錯誤的觸鍵、力道的大小、速度的快慢以及對作品本身的理解等不到位造成的。但一般而言大多都表現為演奏者對作品的不理解、技巧的不嫻熟、色彩變化、斷續音的表達不到位、節奏感不鮮明、情感空洞等，所以才會出現讓聽眾厭煩的琴音。

二、影響鋼琴音色的因素及弱化的方法技巧

對于一首鋼琴曲而言，要有動人的旋律，琴鍵的觸擊是非常重要的，如果沒有嫻熟甚至正確科學的觸擊方法和技巧，那么彈奏出來的音樂就是不靠譜的，不但不能表達出作品的韻律、情感，甚至讓聽眾覺得厭煩，如此一來，彈奏的音樂也就徹底屬于噪音了，毫無價值可言。在鋼琴演奏中，無論音樂的美妙與丑陋，諸如前文所述，它們都是與鋼琴本身以及演奏者有著密不可分的關系，而且最重要的因素還是演奏者的方式方法、熟練程度、節奏快慢、情感表達、力道強弱，甚至演奏者當時的心情等。除此之外，鋼琴的腳踏板的使用、演奏者的專業程度、對音樂的領悟能力、手臂手腕的靈活程度、當時的環境氣氛、表演者自身的心理素質等也都是影響鋼琴曲好壞的重要因素。

琴鍵的觸擊方式方法不盡相同，因此，樂曲的演奏者彈奏出來的音樂的音色也就豐富多彩，但是，在演奏的過程中或多或少都會有影響鋼琴音色的不和諧因素，即便是再熟練、再怎么富有演奏技巧的鋼琴家我想也都如此，這也好比人無完人一樣。所以，我們就需要盡最大努力去弱化甚至消除各種不利因素對鋼琴音色的影響。

首先，針對鋼琴本身的缺陷而言，因為鋼琴在市場上屬于商品，因此它是一種具有商業化價值的產品，它的各種內外造型都是由商家雇傭的設計師掌握，而鋼琴的設計師未必精通音樂，因而從一開始就造成鋼琴本身產生不可彌補的缺陷；接著設計方案帶著這種缺陷進入了商家開始進行生產，而商家則是以盈利為目的的，他們未必會用最精良的材料進行生產制造，再加上生產制造過程中難免會有誤差甚至失誤，進而就會又一次造成了鋼琴本身的不足，等到鋼琴需要者購買到這樣的鋼琴使用的時候，即便他有再精湛的演奏技巧、再完美的作品感悟能力以及再優秀的情感表達，都很難演奏出一曲曠世絕唱。

其次，就演奏者個人的諸多因素而言，金無足赤，人無完人，所以每個鋼琴演奏者對鋼琴的控制技巧、對音樂的領悟能力、對音樂情感的表達效果等都是各不相同的。拋開一切其他不和諧的因素，筆者認為對鋼琴音色影響最大的就是演奏者本身對鋼琴的綜合情感。人為的因素雖然大多數通過努力可以克服，但少數先天性的缺陷是無論如何都無法彌補的。筆者也相信到目前為止，世界上還沒有集合種種精湛的天賦于一身的鋼琴演奏者，所謂的完美大都是相對而言的。

最后，除上述兩種影響因素之外，還有另一個比較重要的因素就是音樂作品本身具有的缺陷和不足，如果一首音樂作品在銜接、節奏等出現問題，那么再優秀的鋼琴師以及再完美的硬件設施也不能讓音樂達到完美無瑕的境地。

因此，要想使鋼琴的音色盡可能的動聽，我們就需要從上述各方面的影響因素著手，針對性地進行改善或消除。針對鋼琴本身存在的缺陷，我們可以按要求定制自己需要的鋼琴，采購的時候檢驗是否合格，以最大程度地消除硬件問題對之后演奏音樂琴音的影響。還有比較復雜的莫過于演奏者本身的因素了，但是這又得看演奏者是否全身心地投入到鋼琴作品的彈奏，除了本身天賦的缺陷外，其余的只要用心去努力，技巧可以學，力道可以慢慢掌握，情感也可以經過多次的練習去體會，音樂節奏盡量地控制到作品的要求，加之腳踏板的使用等都是靠長時間經驗積累的成果。此外還有樂曲本身的缺陷和不足，這方面相對而言比較容易克服，就是作曲家作曲要仔細慎重，要經過反復推敲。總之，滴水穿石，非一日之功，人非生而知之者，無論任何人的成功都是時間和努力的成果。所以，對于弱化影響鋼琴音色的各種因素，歸根結底還得靠我們各個環節的不懈努力，否則一切都將無從說起。

三、結語

影響鋼琴音色的主要因素有很多，本文通過翻閱大量相關文獻材料之后，只是列舉了其中比較常見的幾種，同時結合自身對音樂、對鋼琴的理解感悟，對各種影響因素提出相應的解決方法。但這些都是基于對大部分鋼琴初學者或者技藝不是很精湛的人而言是比較有用的。對于那些現在已經屬于優秀的鋼琴家而言，筆者相信他們肯定有著他們自身不同的見解和解決方式。與此同時，由于筆者學識淺薄，加之時間倉促，本文依然存在諸多的不足之處，希望廣大讀者批評斧正。

參考文獻：

[1]陳淑紅.試論鋼琴音色特點與演奏技巧[EB/ OL].論文天下論文網，2009.

[2]錢程.鋼琴演奏中的發音與音色[J].滁州學院學報，2005(03).

[3]梁鯤.中國鋼琴作品在教學及舞臺藝術實踐中的本真演奏與文化認同[J].中國音樂，2012(03).

[4]黃小敏.談鋼琴教學中對彈奏音色的把握[A].高等黨校藝術教育理論研究與實踐[C].2002.

[5]陳放.鋼琴觸鍵技術對鋼琴音色的影響[J].河南大學學報(社會科學版),2004(04).

（責任編輯薛雨）

作者簡介：（李菊，女，貴州工程應用技術學院藝術學院；研究方向：音樂）