名家小品：中產藏家的喜與憂

所謂“名家小品”，即書畫名家的一些小尺幅作品。書畫名家的小尺幅作品，常常因其小而價格適中，可以讓更多人介入收藏。同時，也因其精而富有更多價值意義。

面對如今股市的跌跌撞撞，投資者完全可以將目光轉向“名家小品”，以其收到與股市投資完全不可想象的效果。當然，普通收藏者對于拍賣會總是有一種既躍躍欲試又自卑的復雜心態。猶如全國各地高漲的房價，拍賣市場“億元時代”到來，令大多數收藏者幾乎喪失場上舉牌的機會。而更叫人泄氣的是，有業內人士甚至斷言，如今拍賣場上的“撿漏時代”已經結束。

濟南藥王樓古玩城墨耕地齋畫廊老總王艷鳴告訴記者，單就藝術品投資來說，“撿漏時代”任何時候都不會結束，市場上的“漏”隨時可以撿，就像“礦山里的玉石看上去早已開發殆盡，卻仍然有人能夠在山野深處撈到大好處”。

本刊特邀撰稿 方達

撿漏需要“火眼金睛”

“如果你把眼光僅僅鎖定在每年兩次的春季、秋季大拍上，以上結論也許是正確的，但市場隨時都在變化，任何投資都得跟著市場走。”濟南藥王樓古玩城的王姓老總告訴記者，如今各家拍賣公司推出的諸如“迎春”、“四季”等小拍中，只要你準備充分，“漏”依然可以撿到。“當然，這里所說的‘準備充分包含了很多東西，不僅僅是對藝術品的喜歡。”

據悉，北京翰海的一場藝術品拍賣會，就曾特別推出名為“方壺齋藏畫”的近現代書畫專場拍賣，結果101件拍品全部成交，總成交額達218萬元。換句話說，每一件拍品的平均價格是2.16萬元。其中一件萬元以下的拍品很是引人注目，是清代名畫家湯貽汾之曾孫湯滌1925年創作的設色紙本作品《探幽圖》扇面，也只有25cm×69cm大小，成交價為7616元。

“湯滌字定之，小字丁子，號樂孫，亦號太平湖客、雙于道人，江蘇常州人，曾長期寓居北京，與蕭遜、王云同是民國年間北京畫壇的重要畫家。”墨耕地齋畫廊老總王艷鳴告訴記者，湯氏書法功力頗深，其書將唐人小行書的風貌和明人尺牘的韻致相結合。“能以書入畫，善畫墨松、墨梅、墨竹等，用筆古雅。其山水學李流芳，以造境清幽見長，所作淺絳山水為其畫中精品。”因此，這樣一幅看似很小，但其價值很高的小品，誰以“這樣的價格買了誰就撿了大漏，而且用不多長時間，這樣一幅小精品就成幾倍甚至十幾倍地翻”。

不久前，拍賣市場資深研究專家季濤，曾在文章中提到著名古代書畫收藏家朱紹良從低估價拍品中撿出精品“漏”的故事，令許多人印象頗深。他說朱先生通過北京某拍賣公司圖錄發現一件清中期袁枚書法作品《草訣歌》，其中袁枚寫有小楷和行草兩體書，書后有金石大家包世臣的題跋，并流傳有序。袁枚是清代中葉最負盛名、最有影響詩人，居“乾隆三大家”之首，執詩壇牛耳近50年。以袁枚當時的才學地位，甚至連紀曉嵐、劉墉等都無法相比。袁枚能用兩體書法，歷史上并不多見，稀缺性十分明顯。但這件作品起拍價才1.2萬元，最終朱先生以5.5萬元競得。

“看上去以5.5萬元買下1.2萬元拍品，似乎不應算撿‘漏”。但朱紹良認為，比起那些已賣得很高的名人書法作品和信札書信，這件書法作品的藝術和收藏價值都很高，“是在發掘作品未來潛力‘撿漏”。

還有一次著名的拍場撿漏，則發生在行情高企的2011年。

寧波人孫先生可謂撿了個創紀錄“大漏”。他在上海一家不入流的小拍場，花2000多元買了一幅清朝宮廷畫師沈源的《宮廷百子圖》絹本，當年10月送拍上海朵云軒，朵云軒將起拍價定為2000元，并在旁邊注了一個提醒為仿品的“款”字。沒想到買家里也是高手云集，好幾個人居然在民國出版的《古代書畫圖錄》里查到出處，認定此畫為真跡。幾番競價之后，最終竟以250萬元成交。半年時間增了1200倍，這樣的撿漏紀錄是歷年各大拍場絕無僅有。

由此能夠看出，當今拍賣市場，仍然有“漏”存在，甚至不少還是“大漏”。

“撿漏需要智慧。”墨耕地齋畫廊老總王艷鳴告訴記者，一次成功的撿漏需要藏者有足夠的收藏知識積累和獨到的眼光，以及對未來市場的科學預判等因素綜合決定。“藝術品收藏什么時候都有撿漏的機會，而撿漏的成功則需要藏家有一雙‘火眼金睛。特別是名家小品，常常看上去不起眼，里面卻藏著大內容。因此，對于這類名家小品，許多藏家是又喜又憂，喜的是撿就能發大財，憂的是‘火眼金睛很難煉。”

“名家+小尺幅”缺一不可

有業內人士告訴記者，名家小品的首要條件是書畫名家的作品，如齊白石、張大千、徐悲鴻、李可染、黃胄、王雪濤等。這些藝術大家的作品，在市場上已具有很高認可度，同時也有相當的價值尺度。因此，他們創作的小尺幅精品，也同樣具有相當高的藝術價值和市場價值。

行內約定俗成，將2平方尺以內的畫作稱為小品，其形制主要包括斗方、扇面、成扇和團扇等。

1997年，中國嘉德拍賣會上推出齊白石一幅《蒼蠅》，是迄今為止發現的齊白石唯一以蒼蠅為題材的作品，也是他最小的一幅畫。當時，此幅作品估價 7萬至8萬元，經過激烈競爭，著名收藏家張宗憲力挫群雄以19.8萬元收入囊中。而到了2005年中國嘉德秋拍會上，齊白石的另一幅6厘米×9厘米（約 0.05平方尺）的《喜蛛》，又以107.8萬元的高價成交。小畫作之所以能夠拍出天價，是因方寸之間，體現出藝術家深厚功底。著名新文人畫畫家劉藝東曾告訴記者，因為受小品空間限制，要處理好構圖、意境和用筆，有時比畫大畫還要難。然而，正是因為小品尺幅較小，常常被人不經意間收入囊中，而當時這樣的“不經意”，很可能就是日后的“大財”。因此說，此類投資“名家+小尺幅”缺一不可。

名家小品受歡迎的外因，當然與我們的經濟和文化生活密切相關。在經濟水平大大提高、人們日漸富裕的今天，收藏具有了更寬泛的內涵和外延。因此，收藏的意義并不止于簡單的投資回報，而是被賦予了更多文化內涵。

隨著人們物質生活水平的提高，文化需求日益呈現，傳統文化內涵也逐漸滲透入家居裝飾理念，一些價格適中的文物藝術品，因其具有審美價值和市場增值價值的雙重意義而被人們“請”進居室，成為日常消費領域的一分子。名家小品的優勢，正契合了這一雙重意義，因其小而價格能為更多人接受，因其精而獲得未來增值收益的機會。

收藏能夠走進生活、走進家居裝飾，這本身也是一種時尚。

有人說，時尚就是一陣風，收藏卻恰恰因為是一種有力量的沉淀而使這種時尚能夠恒久。

藝術品收藏，會因歷史與文化的積淀而具有更為特殊的價值。這種價值不僅僅是金錢回報的價值，更是一種學養的價值，品位的價值和文物保護的價值。

“藝術精品是一種特殊的稀缺商品，收藏藝術精品的門檻將因‘物稀為貴而變得遙不可及，享受藝術經典的時機也將因市場流通精品的日益減少而逐漸逝去。”濟南藥王樓墨耕齋畫廊老總王艷鳴告訴記者，在藝術品日益走進人們生活以及大金融資本尚未關注小品這一領域的今天，名家小品是一個很好的突破口，購藏這些作品既能裝點生活，享受藝術，更能滿足投資理財的愿望。

收藏途徑：拍賣會+展覽

那么，如何收藏名家小品呢？有業內專家告訴記者，想投資收藏名家小品，就得多關注規模、信譽和實力皆優的藝術品拍賣行的拍賣信息。

據了解，每年春夏兩季的拍賣會，拍賣行都會集全力征集名、真、精、稀的藝術品，參加其拍賣前的預展。如果結合權威專家的分析，從中會完全能夠有所發現。

北京榮寶拍賣就在兩場拍賣中推出過“名家小品”專場，其一是在一次秋拍中推出73件名家小品組成專場，成交額達837萬元；其二是推出91件名家小品組成專場，成交額為446萬元。值得一提的是，這兩場拍品吸引了不少藏家，而且還出現了許多新面孔，使得名家小品一時成為藝術品投資市場上的“寵兒”。

廣東安華白云拍賣行有限公司也曾專門舉辦過名家小品拍賣專場，而且可圈可點。

據悉，安華白云名家小品專場推出幾乎涵蓋中國近當代的書畫大家109幅小品力作，包括張大千、齊白石、黃賓虹、傅抱石、潘天壽、吳昌碩、陸儼少、豐子愷、黃永玉、啟功、黃胄、李可染、關良、高劍父、關山月等的作品，尺幅多在0.4平方尺到2平方尺之間，估價從最低的華君武3000元—6000元/0.8平方尺到最高傅抱石150萬元—220萬元/0.8平方尺，其中一幅吳昌碩的《壽桃》，估價38000元—68000元/0.4平方尺，是目前所見吳昌碩最小一幅作品。傅抱石的《松下撫琴圖》，創作于1960年，僅0.6平方尺，估價卻是28萬元—40萬元，并有關山月、賴少其和亞明的題跋，彌足珍貴。如此規模和上檔次的名家小品，在近年廣州拍賣市場上比較少見。

另外，對美術館、博物館、畫廊和藝術機構舉行的名家或有潛力的中青年畫家的展覽，也應該多留意，多與相關策展人、評論家交流、溝通，隨時了解藝術家的現狀、成果和發展方向，從中加以甄別。

據悉，近些年北京、上海、廣州一些拍賣行推出的名家小品拍賣，獲得一定市場認可度，而山東等地拍賣公司推出的名家小品專場同樣取得良好成績，目前名家小品正以積極姿態接受人們的禮遇。名家小品如此受歡迎，與其自身特點和諸多外因有關，但藝術品本身的價值什么時候都不可忽視。