從魯迅先生“畫(huà)眼睛”學(xué)習(xí)人物描寫(xiě)

張愛(ài)華 （山東省嘉祥縣第一中學(xué) 272400）

“畫(huà)眼睛”是魯迅先生刻畫(huà)人物的一大突出特點(diǎn)，他說(shuō)“要極儉省地畫(huà)出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫(huà)他的眼睛。”筆者對(duì)魯迅先生“畫(huà)眼睛”的藝術(shù)手法有以下方面的理解。

一、 畫(huà)人物要善于畫(huà)眼睛

中國(guó)古代畫(huà)家非常重視“畫(huà)眼睛”，顧愷之說(shuō)：“傳神在目”；蘇東坡說(shuō)：“傳神之難在于目。”魯迅先生把繪畫(huà)中的這一藝術(shù)手法用于小說(shuō)中人物的刻畫(huà)，獲得了巨大的成功。在魯迅小說(shuō)中常常可以看到他對(duì)人物眼睛的描寫(xiě)，他不是只求形似，而是由表及里、以形傳神，畫(huà)出了人物的靈魂。

例如，《祝福》中祥林嫂三次眼睛的描寫(xiě)，體現(xiàn)了人物的遭遇和內(nèi)心世界的變化。祥林嫂初到魯鎮(zhèn)做工時(shí)“順著眼”，表現(xiàn)了她安分耐勞的特點(diǎn)，從眼神中也透視出祥林嫂的青春活力與神采。再到魯鎮(zhèn)雖然仍是“順著眼”，但“她仍然頭上扎著白頭繩，烏裙、藍(lán)夾襖，月白背心，臉色青黃，只是兩頰上已經(jīng)消失了血色，順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒(méi)有先前那樣精神了”，從眼神中展示出祥林嫂在遭受了再次喪夫、痛失愛(ài)子的慘重打擊后，那種欲哭無(wú)淚的痛苦與憂傷。最后“我”在河邊遇見(jiàn)祥林嫂時(shí)，只見(jiàn)她“五年前的花白頭發(fā)，即今已經(jīng)全白，全不像四十上下的人；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可表示她是一個(gè)活物。她一手提著竹籃，內(nèi)中一個(gè)破碗，空的；一手拄著一支比她更長(zhǎng)的竹竿，下端開(kāi)了裂；……