河北省臨城縣東鎮中學 趙紅現
每當上作文課寫記敘文,總有些學生眉頭緊鎖,左右犯愁,不知如何下筆,即使老師再提示,他們也只能東拼西湊,隨便應付,那么,如何幫助這些基礎差,怕寫作學生的作文水平日漸提高呢?教學實踐告訴我:應該從自己最熟悉、最動情的東西寫起。
學生們可能會有這種體會:寫作文,凡是碰到一個好題目,涉及的是自己平時熟悉、關心的東西,可寫的內容就多,而且也容易寫;相反,寫起來可就費勁了。比如老師要求寫“母愛”,有些同學與父母朝夕相處,能時時感受到母親的關懷,甚至還有難忘的經歷,寫起來自然得心應手,左右逢源,而有個別學生身邊沒有父母的陪伴和溫暖,甚至家庭缺失,當然他們也就對母愛沒有什么深刻的印象,寫作時也便無事可敘,無感可發。可見,寫自己熟悉的東西非常重要。
熟悉的東西是我們寫作的對象和方向,但如何將自己熟悉的東西寫得具體形象呢?我認為還得從兩個方面努力:
其一,留心觀察,讓熟悉的材料寫具體。我們應該養成平時留意生活、觀察生活的好習慣,做生活的有心人,這樣才能使生疏為熟悉,使我們對熟知的事物了解得更全面,認識得更透徹,大腦中就會儲存大量的素材,寫作時信手拈來。同時,還可以練習寫《觀察日記》把自己看到的、覺得有意義的事,用三言五語記錄下來,積累起來,當寫作時,翻開看看,那么,一件件事情,一暮暮情景就容易回憶起來,這樣才能有針對性地去選材,這樣寫出的文章才言之有物。
其二,豐富詞句,使熟悉的材料寫形象。
我們平時要在文辭上下功夫,勤動筆、多動腦,將自己遇到的好詞妙語佳句抄下來,常翻多看;將一些修辭手法、文言句式、說明方法、辯論手段及其例句等寫下來弄懂用熟,這樣在寫作時,用它們去表達就會使言之有物的文章形象生動,筆下生輝。在教學中我就要求學生們身上時常攜帶一支筆、一小本,將日常生活中自己所聽、所見、所感的有用的素材記下來,閑暇時多翻看常回想,有機會我還組織學生之間彼此交流、共同分享各自的素材,這樣堅持不懈,學生的寫作水平有了顯著提高,我的語文教學也深受其益。
文章不是無情物。很多同學所以動筆,主要是心靈受到某種沖擊之后,感情才流于筆端。的確,一篇為人稱道的好文章,往往滲透著作者真摯深厚的感情,那么,我們如何通過具體熟悉的材料將作者的情感傳遞給讀者,并給讀者產生強大的吸引力和震撼力呢?
我們作文的時候應該善于從往日經歷中挖掘和捕捉最動情的瞬間,把這種瞬間寫得細上加細,我們就稱這一處為細節,這樣,文章就有了亮點,而這一亮點正是作者最動情之處,把這一小情節寫細,就能使讀者仿佛看到了激動人心的時刻,就能捕捉到作者此時此刻的感情。例如朱自清與父親相處,共同經歷的事肯定很多,但他在《背影》中只選取車站送別這一幕場景來寫,極力渲染父親臃腫蹣跚的身體攀過月臺的背影。就是這個背影,觸動了作者心中的感情,對作者產生了強勁的沖擊力,所以作者觀察得細致入微,描寫得具體真實,也正是作者具體描繪的這一處細節,讓讀者們深切感受到一位普通父親的高大形象,一位處境艱難父親的愛子深情,作者和讀者的感情產生了共鳴。
景物描寫,既能增添文章的美感,又能傳遞作者的感情,是表達的重要手段,例如在《鄉村的風》中,作者描繪了鄉村里許多平常得不能再平常的景物:“你瞧,那晚風中的炊煙,怎么看都像是一幅懸腕揮就的狂草,云煙亂舞,該虛的地方虛,該實的地方實,那是我們在卷和紙上無法做到的,可謂真正的‘天書’了。”“蓮蕩也是,一陣風吹過去,一陣風又吹過來,滿蕩田田的蓮葉便亂了。亂是亂了,卻亂出了味道。”“隨著黃葉隨風飄逝,樹上那些平時看不見的鳥巢,一個一個都露了出來,遠遠看去,恰似一個個黑色的音符掛在枝柯上……”。從這些描寫中,我們感受到了作者對鄉村的風的剪不斷的情懷,對自然環境下的鄉村的熱愛,對給予自己溫情的故鄉的留戀。作者也正是通過這些景物描寫,將自己的感情活靈活現地傳遞給了讀者。
有時,在寫實的基礎上,適時地插入恰當的聯想,也能很好地把感情表達出來。例如《散步》中“這南方初春的田野,大塊小塊的新綠隨意地鋪著,有的濃,有的淡;樹上的綠芽也密了;田野里的冬水也咕咕地起著水泡。這一切使人想起一樣東西——生命。”作者由對初春的贊美聯想到對生命的感嘆和對親情的抒懷,由物及人,聯想到孩子會像新芽一樣一天天長大,母親會像小草一樣慢慢老去,作者將自然界事物的和諧共融、一家三代的互敬互愛、一個男人的擔當從字里行間巧妙地滲透了出來,使讀者能很好地體會到身處其境的情感,留下了無限的想象空間。
寫文章不僅要寫最熟悉的東西,而且要寫那些打動過我們心靈的東西。心靈,只有經歷過顛簸與震蕩才能成熟;文章,只有滲透著淚與笑才會獲得真的生命!只要我們做生活的有心人,留意身邊事物、捕捉精彩瞬間,他們能寫出來的東西,相信你也一定能寫出來。
[1]許俊文.鄉村的風.發表于《新華文摘》
[2]《初中語文課文分析集》第二冊.第九期.廣東教育出版社.1990年版