民族聲樂作品中的傳統戲曲元素略談

閆曉宇

摘要：中國傳統戲曲在我國已經有上百年的發展歷史，是我國傳統文化寶庫中一顆璀璨的明珠。而民族聲樂則是扎根于中國傳統文化的基礎上并得以生存和發展。本文就傳統戲曲元素與民族聲樂之間的關系進行了探究。

關鍵詞：民族聲樂 傳統戲曲 應用

民族聲樂植根于我國傳統文化土壤中，在我國已經得到了長時間的發展、完善和擴展，當前已經形成了一套獨特的演唱和表達形式，這區別于其他國家、地區或者民族的演唱特色。同時，由于我國多民族分布的原因也進一步豐富了我國戲曲和音樂寶庫，這為我國傳統民族聲樂的發展奠定了良好的基礎，可以促使我國民族聲樂的快速發展和創新。

一、民族聲樂與傳統戲曲之間的關系

（一）民族聲樂和傳統戲曲相互借鑒

傳統戲曲不僅是我國傳統文化中一個重要的藝術組成形式，在宣傳和弘揚中國藝術和文化方面也具有重要的作用。中國戲曲藝術在我國已經有半個多世紀的發展歷史，其融合了宮調、民族樂曲、唱賺和宗教音樂等藝術形式，在中國歷史文化發展中保持了持久的生命力和活力。隨著我國精神文化的建設，中國傳統戲劇已成為當前社會中大眾普遍喜愛的一種藝術形式。中國傳統戲曲主要分為四大類，即生、旦、凈和丑，并且大部分的戲曲表演動作大都是對生活的改良、加工和創新，是一種規范化的動作流程。中國戲曲與民族聲樂類似，均是在模仿中得到發展、進步和創新。

與民族聲樂相比，中國傳統戲曲的表演形式會受到多方面的限制，尤其是在影響力方面，比如《漢樂府》中所記錄的各種歌曲大都來源于民間中流傳的民歌。自進入唐朝后，中國戲曲得到了迅猛的發展，這在一定程度上與經濟的發展有關，也與當時人們的文化水平得到普遍提高有關。而各種藝術的不斷繁榮，使我國傳統戲曲呈現出百花齊放的狀態，這為戲曲的迅猛發展奠定了良好的基礎。待中國傳統戲曲發展到宋朝時期時，又發生了質的變化，比如雜劇《西廂記》，將中國戲曲的發展引領到一個新的高度。

（二）傳承中不斷發展

中國戲曲和民族聲樂均是在中國民間音樂的基礎上發展起來的，所以兩者之間具有一定的聯系，也有一定的差距。在中國戲曲的發展過程中，其需要在借鑒我國傳統文化的基礎上，始終堅持我國本土的演唱規律和民族風格，并充分參考各民族優秀的特色來進行自我完善和創新。而隨著西方音樂文化逐步流入我國，與我國音樂文化之間不斷碰撞、交融，從而形成了一種中西聯合的形式，這在一定程度上提高了視覺效果，也有利于消除我國傳統戲曲音樂在中低音區所存在的演奏缺陷，但是依舊保留了傳統的板式和唱腔。與此相反，民族聲樂則是中西聲樂文化融合后的產物，兼具二者特色，并具有很好的創新性。另外，民族聲樂中的演唱風格大都以個人來展現歌唱風格，而戲曲則是通過群體性演唱來展示演唱的特色，比如京劇中的四大名旦大都以該流派中的個人名字來命名等。

二、傳統戲曲在民族聲樂中的運用

（一）傳統戲曲對中國現代民族聲樂的熏陶

我國傳統文化底蘊深厚，傳統戲曲作為我國傳統文化中一個重要的組成部分，其在長期的發展過程中不斷借鑒和吸收眾多文化中的優秀藝術元素，并逐漸形成了自身特有的藝術形式。民族聲樂延續了我國傳統民族聲樂藝術形式，并充分借鑒西方聲樂的優秀成分，形成了其所獨有的藝術形式，同樣形成了獨特的演唱風格和方式。中國現代民族聲樂的發展為傳統戲曲的發展奠定了良好的理論基礎。另外，當前中國樂壇也涌現了許多曲風獨特，且富有民族韻味的音樂作品，并受到了社會大眾的普遍喜愛。這些作品均是以傳統音樂為基礎，并采用琵琶、古箏和古琴等民族樂器，同時加入了合適的民族技巧和旋律，從而形成了獨特的演奏藝術，使其廣為流傳。

（二）演奏技巧的借鑒

氣息是影響人們演唱效果中一個重要的因素。如果可以很好地運用氣息，則可以很好地完善演唱的質量和效果，所以傳統戲曲和民族聲樂中均十分重視氣息的良好運用。丹田運氣是我國傳統戲曲演唱者主要的呼吸方式，可以借助丹田的頂氣和托氣來實現對氣息的控制，從而可以使演唱者靈活控制演唱時的氣息，充分表達自己的演唱技巧，加之演唱者富有創意的表演動作，則可以大大提高表演的實際效果和質量。中國傳統戲曲是一種綜合性藝術形式，其融合了語言、聲音和肢體動作，實現了韻律美與語言美的統一和融合。民族聲樂在其發展的過程中不斷從戲曲中吸取演唱技巧和知識，從而得到了不斷的發展和壯大。另外，傳統戲曲的表演具有規范性，所以民族聲樂也可以借鑒戲曲在該方面的經驗，從而不斷完善自身的表演方式。

總之，當前我國正處于精神文化建設時期，我們需要繼承和發揚傳統音樂文化中的精髓，以更好地為我國當代民族聲樂服務。通過對中國戲曲元素的引入、發展和創新，可以豐富我國民族聲樂形式，促進我國民族音樂得到不斷發展。

參考文獻：

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