時空交錯情景相融

張玉明

結構主義大師讓·皮亞杰認為：“人們可以在一些實體的排列組合中觀察到結構，結構是功能的積淀。”文學作品的信息，不僅存在于語詞之中，而且也非常普遍地存在于結構之中，尤其是審美信息更是如此。 因為作者是根據自己的審美理想與作品內容來結構作品的。不同的結構具有不同的功能，我們可以根據某一作品的結構形式，深刻地理解作品的內涵與結構的功能。

下面以杜甫《登高》詩為例，加以探討。

此詩寫于夔州。時值重九，該是親人團聚的時節，可流寓他鄉的詩人只能“望遠當歸”了。他登上高處，面對遼闊江天，此時涌上心頭更多的是一生漂泊無定的辛酸經歷。該如何寫出這胸中塊壘呢？他記起了在他手中用得最嫻熟的律詩，而且是七言，只有它，才能包容下這么多的感慨。于是，一首傳頌千古的七律一揮而就。

縱觀這首詩，一開篇，“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，既是眼前景，又是情中景。以古詩常法起、承、轉、合而論，此二句則為“起”，又有起興的特點。寫秋風是“急”，但也是從自身感受而來。從這二句，我們可以想象到這樣一幅畫面：年老多病的詩人孤獨地站在高處，悵望江天，“風急”使詩人更覺凄涼，“天高”又何嘗不是孤身寄旅的心情寫照，“猿嘯哀”正襯心情的凄苦。江邊所見是“渚沙清白”，應時序;“鳥飛回”是空中景，以鳥的自由飛翔，反襯身羈異鄉，不得回歸的無奈。

接下來，放眼遠望，只見“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”。如果說“無邊 ”是登高望遠時視覺從眼前到天邊的極限感受的話，那么，“不盡”則是目力得到最大渲泄后，跌入滾滾的江水，從天邊向眼前流回時內心體驗到的震撼。落木無邊，長江不盡，時空交錯，溝通古今。這一既有空間上的遼闊，又有時間上的亙古的天地大觀，引發了詩人“念天地之悠悠，渺滄海之一粟”的人生感慨。再以“蕭蕭”、“滾滾”摹聲繪形，將一幅雄渾壯闊的景象展現于讀者面前。讀這兩句詩，我們覺著審美信息十分豐富，這是由詞語上內在規律所組成的整體結構表現出來的。

這種新的語言結構形式的突出特征在于掙脫語言的邏輯鏈條，“顛倒”文句，依據人對景物的非邏輯形態來組合語詞，從而使得詩句具有了一種能夠感受得到卻訴說不清的“只可意會，不可言傳”的韻味與功能。其蘊含的信息量遠遠大于各部分詞語所含信息之和。這就是形式塔心理學上所說的“整體大于部分之和”。

不同的結構具有不同的審美功能。如將此兩句語序做一調整，讓其結構改為“落木無邊蕭蕭下，長江不盡滾滾來”，則給人的是很平常的描繪性語句，是對自然景物、物理現象的再現，很少有詩人筆下的那種給人心靈上的震撼。由此可見，好的結構也是作品成功的關鍵。

眼前景，心中景已連續寫了四句，詩人的情緒情感由產生到發展，已是漸趨高潮，但又一時不知從何說起，如直抒胸臆，則缺少變化起伏，也減了韻味。詩人于是宕開一筆，即“轉”過去，由眼前景想到自己多年的經歷，其凄苦辛酸豈能用言語述盡。既述不盡，便不說也罷，寫寫自己多年的行蹤算了。“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”，這是詩人一生的真實寫照，其中包含著無窮辛酸，供讀者細細體味。前人分析此聯時，認為有八可悲：他鄉作客，一悲也;“常作客，二悲也;深秋作客，三悲也;“萬里”以外，四悲也;年老登臺，五悲也;獨登，六悲也;多病登臺，七悲也;百年多病，八悲也。

這些尋常詩句，在詩人筆下，通過感情化的非邏輯形態來組織詞語，其內涵便大為增加，從而蘊涵詩人欲吐卻吐不出的深藏于言下的豐富情感。

最后的“合”，以“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”作結，將慨嘆時局艱難，年華老大，白發徒增，又多病體弱，窮困潦倒，欲借酒澆愁而不能的復雜內心盡情表露，并以此作結，也為全詩定下了憂時傷己的基調，且表明了題旨。

整首詩渾然一體，意境雄渾壯闊，讀來撼人心靈。這與作者善于駕馭語言，結構全詩有很大關系。由此可見，讀詩從分析結構入手，可以幫助我們了解詩中深層的意蘊，有助于加深對詩的理解，也可體味到詩的藝術妙處。

（作者單位 ：天水市秦州區

太京中學）