談民族聲樂與美聲唱法的特點與共性

高 淼賈平平

（1.齊齊哈爾大學音樂與舞蹈學院，黑龍江齊齊哈爾160006；2.東北石油大學，黑龍江大慶163318）

談民族聲樂與美聲唱法的特點與共性

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（1.齊齊哈爾大學音樂與舞蹈學院，黑龍江齊齊哈爾160006；2.東北石油大學，黑龍江大慶163318）

我國民族聲樂有著悠久的發展歷史，蘊藏著豐富的文化底蘊，深入到中華民族的每一個角落。美聲唱法也曾一度風靡全球，至今其對藝術界的影響仍不可忽視。美聲唱法憑借其特有的唱法魅力，對我國民族聲樂產生了深遠影響。

民族聲樂；美聲唱法；共性

一、民族聲樂的特點

民族聲樂是中國民族啥呢公約藝術的演唱風格與方法的綜合，它涵蓋了我國的原始民歌、具有民歌風格的原創曲調、中國戲曲以及傳統民族歌劇等形式的表演藝術。

我國民族聲樂的特點在于其多種多樣的民族語言文化，多用母語的方式來歌唱，以表現民族的個性特色。（1）我國民族聲樂十分重視歌唱的呼吸技術，強調“開肋助胃縮小腹”，即以下腹部為著力點，提氣來歌唱。這一點在傳統的吟唱方面得以體現，吟的行腔方式使氣息下沉，讓聲音更為自然、圓潤，吐字清晰；（2）長期受到民族、地域、文化的影響，讓民族聲樂在歌唱發聲技術上也形成了差異，主要包括真聲唱法、假聲唱法和高音區假聲與低音區真聲結合唱法。民族唱法發聲注重喉部的發聲機制，將一種特定的聲帶振動狀態絕對化；（3）民族聲樂在共鳴技術的應用中很有特色。強調高位置的頭腔和口腔共鳴，讓聲音聚焦，集中明亮。重視局部共鳴，而忽視整體的混合共鳴，淡化胸腔共鳴。

二、美聲唱法的特點

（1）全共鳴的混合聲區，聲音真假搭配、共鳴同時出現。演唱歌劇時，多用后邊咽腔與鼻咽腔，讓聲音無論在那個聲部時都能保持音色飽滿、有氣韻。在高音區采用關閉唱法，讓假聲逐步有層次的升高；（2）美聲唱法在呼吸上很有講究，呼氣的排氣量一定要大，尤其在中低聲區，要有像嘆氣一般的排氣量，保證演唱時聲音的淳厚而富有穿透力；（3）以鼻腔發聲為主，在調節共鳴時將喉頭位置放低，讓發音管盡可能的拉長放寬，以得到基音最大的共鳴。意大利著名藝術家貝基認為：“美聲唱法要求發聲像一條線那樣連貫，不能忽強忽弱、忽高忽低，聲音能夠像小提琴長弓時那樣保持平穩，這才是美聲學源的歌唱方法。”；（4）根據歌唱時聲音顫動的頻率、振幅的大小而隨著音調高低、音量大小發生變化。美聲唱法由于其混合共鳴和混合聲區的融合，聲音的振動幅度都比較大；（5）由于意大利語的語言特點，美聲唱法在咬字上也非常注重語言的節奏、音序。再加上意大利人說話夸張的特點，羅張的適當緊張度有利于形成歌唱需要的空間，對美聲的發聲方式也有關鍵作用。

三、民族聲樂與美聲唱法的共性

美聲唱法的咬字吐字技術不及中國民族唱法那么復雜。美聲唱法多用意大利語，元音較少，如“a、i、u、e、o”，加上元音和輔音的拼合非常簡單、方便，容易產生各種音的光彩。而我國的漢語結構不同于世界上的大多數語言。漢語的單音節字在咬字、吐字技術方面，可以分為相對獨立的最小語音單位（即元素）。不同漢字包括音素差別使漢字讀音可以分為包括字頭、字頸、字腹、字尾的不同結構，加上聲調的復雜變化，所以歌唱時使用漢語，遠比使用歐洲語言復雜的多。這樣，在美聲唱法與中國民族唱法相結合時，咬字就顯得尤其突出和關鍵了。我國傳統的歌唱理論歸納出咬字吐詞的過程，即“出聲—引長—歸韻”（也有人叫做“出聲—引長—收聲”或“字頭—字身—字尾”的），在指導歌唱的實踐中是很有效果的。

1.追求聲音的完美性，民族聲樂與美聲唱法都必須熟練運用正確的歌唱發聲技術。無論是哪一種歌唱方法都應該具備兩個八度以上的音域，而且都必須具備足夠的氣息和持久性的歌唱功力，掌握扎實的基本功，保持良好的發聲技能和狀態。與此同時也要遵循發聲的科學規律，讓聲音明亮，音量強弱控制得當，吐字清晰自然。

2.呼吸方式的統一性。呼吸是歌唱的基礎、發聲的原動力，兩種唱法在表達效果上都是無可挑剔的，其音質的完美性就是正確運用呼吸方式和控制氣息的結果。民族唱法講究氣運丹田，而美聲唱法則強調胸腹式呼吸，但從本質上都是一致的，都是深呼吸。美聲唱法中的深呼吸通常以聞香味、嘆息等感覺來表現，讓氣息沉穩。民族唱法則強調“內功”，讓氣息“沉于底，貫于頂”進行深呼吸歌唱。所以，這樣看來，二者都是靠氣息托住聲音，以求聲音的平穩、悠長。

3.聲音安放在高位置。我國的民族唱法中融入了京劇唱腔，同樣美聲唱法也借鑒了西洋歌劇中的歌唱技巧。尤其京劇唱腔中的青衣唱法喉開氣深，整體貫通；老生的唱法靈活自如，高音的運用可以說是達到了男高音的巔峰，足以與世界三大男高音之一的帕瓦羅蒂相媲美。如果用美聲歌劇的唱法劃分，京劇唱腔的各位演唱者真可謂是抒情的花腔女高音。所以美聲唱法需要高位置發聲，民族唱法也同樣需要高位置歌唱，兩者都需要面罩以上共鳴。

4.喉部放松讓聲音流暢自如。民族唱法與美聲唱法都注重聲音的整體貫通、流動婉轉自如，且都需要深呼吸、高位置的唱法，因此，二者都不能采用閉塞喉部的方式歌唱。而應該以一種裂開嘴微笑的狀態打開喉嚨歌唱，這樣才能讓聲音淳厚、富有穿透力。

民族聲樂與美聲唱法雖然各具特色，但“共性賦于個性之中”，二者在科學的發聲方法上是相通的。民族唱法在注重科學性與時代性的同時，也將美聲唱法的完美性與藝術性體現得淋漓盡致，民族聲樂藝術與美聲唱法都將始終屹立于聲樂藝術之林的頂端。

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1005-5312（2015）26-0113-01