試論揚琴演奏中的氣息運用

史小霞

（黑龍江省雙鴨山藝術劇院，黑龍江雙鴨山155100）

試論揚琴演奏中的氣息運用

史小霞

（黑龍江省雙鴨山藝術劇院，黑龍江雙鴨山155100）

氣息是聲樂演奏中中至關重要的元素，呼吸技巧是學習聲樂演奏的基本功之一。在聲樂演奏中呼吸是前提基礎，是情感合理控制的關鍵。氣息貫穿于聲樂演奏中的每一環節，如果氣息掌控不好就會給聲樂演奏帶來嚴重的影響。但是很多演奏者在樂曲演奏過程中并不能很好處理語氣和氣息，導致情感表達不到位。演奏者要想在聲樂演奏中正常發揮情感，就必須正確處理氣息的關系。本文主要闡述了氣息對揚琴演奏的影響，并提出在揚琴演奏中如何正確把握氣息。

揚琴演奏；氣息控制；技巧

一、氣息對揚琴演奏的影響

1.氣息暢通是放松的基礎。演奏揚琴時氣息控制并不是像管弦樂那樣有直接的控制力源，氣息與演奏動作的配合，對藝術的表現明顯觸動。氣息在聲樂領域被譽為聲樂演奏的“生命”，氣息是呼吸和貫通兩個層次的東西。在胡琴演奏過程中，大腦意念支配下會深呼吸、氣息下沉，手臂自然下垂，此時演奏者會極容易放松心情，全身心處于松弛狀態。胡琴演奏時會最小的力氣慢慢抬起雙臂，此時大臂、小臂、肘關節等在相互配合協調的情況下完成，此時的手部會處于全自然放松狀態下。在胡琴演奏過程中，敲擊琴鍵的動作是氣息的呼出，同時也是力量的釋放，而琴鍵作為受力載體即是手臂的放松狀態。

2.氣息影響身體動作的協調性。在胡琴演奏過程中，氣息控制好壞會直接雙臂與身體的姿勢。比如當雙臂處于側平舉狀態時，演奏者此時要吸氣。當手臂恢復體側位時，此時要處于呼氣狀態。在彎腰過程中時呼氣狀態，恢復站立姿勢時可使用吸氣。在揚琴演奏時，演奏者從對開始演奏月去世，再舉手投足間，氣息控制都是非常有規律的的，呼吸規律，手臂彈奏瞬間伴隨著呼氣，吸氣時會自然而言跟隨擊弦會做出個人重心的轉移。在演奏時，雙腿會支撐身體，而上半身會在琴鍵上擺出上下移動的姿勢。

3.氣息影響揚琴演奏的音色表現。音樂演奏過程中，音色是至關重要的組成部分，一首優秀的音樂作品需要多種音色構成獨具魅力的音韻和內涵。對于艷琴演奏者而言，音色富余變化是他們呢永恒追求的目標，而氣息控制會決定音色的表現，也會對音樂作品的最終呈現的情感信息產生影響。

4.氣息影響節奏的表達。從胡琴演奏樂曲層面上看，樂曲的節奏感是非常重要的因素。演奏者在演奏平衡和緩的樂曲時，氣息的速度是均勻而緩慢的，此時能夠清晰地感受到起伏跌宕的節奏感。但是在演奏不同風格的胡琴作品時，比如慢速演奏時，此時演奏者要以平穩而緩慢的氣息調節手臂、身體、手腕動作，盡量慢慢敲擊弦動作，并有目的性地增加每個音符的連接感，突出整首旋律的流暢性，是胡琴發音如行云流水般纏綿不斷。但是在演奏快速的樂曲是，胡琴所表現出來的音質有明顯的碎粒感，此時手腕動作要逐漸減少，著重調節內在的氣息，盡量環節手臂緊張的肌肉，進而確保音色呈現出自然明快的特點。

5.氣息影響速度的快慢。胡琴演奏中，氣息的控制對樂曲速度有著極為重要的作用。在開始彈奏樂曲時，演奏者他手吸氣的快慢動作直接影響到胡琴奏樂時的速度快慢。當演奏時使用有計劃地控制呼吸速度和節奏旋律，會使得音樂平穩。但是當樂曲進行到逐漸變快或逐漸變慢的情況時，氣息控制也要相應發生變化，畢竟突然變快或突然變慢的氣息動作快慢會界定樂曲演奏的速度快慢變化。

二、揚琴演奏中氣息的運用技巧

正確的呼吸訓練是掌控好氣息的第一步，對于初學者而言，自然狀態下的呼吸方式是最放松、最自由的，是演奏時最合適的呼吸。因此演奏者必須要培養出一種有目的、有意識、有技巧性的自然呼吸法。聲樂作品中曲調、作品風格是情感表達的兩大主要載體，要掌握歌曲中的具體內容和更深層次的情感細微變化，就必須深入了解曲作者的創作意圖和創作背景。而對曲式結構的理解則極為重要，畢竟語言是思想情感最直接的體現，是反應作品創作背景的基本要素，能夠清晰展示作品人物、性格、事件、景物等。必須清楚掌握作者創作這首曲調的背景，了解曲調中的所表達的具體內涵和意圖。在此基礎上，演奏者要冷靜地設計自身在演奏表演過程中的角色定位，設計氣息的控制，在反復熟悉和聯系的基礎上將這種感覺上升為內心的感受，盡可能呈現出完美的演奏，將內心視覺和內心歌唱融合起來，將思維、動作以及氣息融為一體，這樣的胡琴表演才能聲情并茂。

三、結語

在揚琴演奏過程中，演奏者要意識到氣息控制對揚琴聲樂演奏重要性，因此在平時揚琴演奏練習中，演奏者要從內心喜愛音樂，對音樂有所感悟，這樣才能在演奏現場表現出聲情并茂的情狀，從而感染并震撼觀眾。在情感控制方面，演奏者要融入自身的情感生活體驗，把握作品中人物心理情感以及情緒變化層次，注重對音樂作品的二次創作，從而演繹出具有真情實感的音樂作品，這樣的作品價值是非常值得贊頌的。為此，演奏者必須正確處理“聲”、“樂”、“情”的關系，準確定位作品感情基調，注重文化背景和生活體驗，培養良好的心理素質。

[1]黃珅.揚琴演奏過程中氣息運用的價值及方法[J].青春歲月,2013 (13).

[2]楊易.揚琴演奏中氣息運用的重要性管窺[J].北方音樂,2014(11).

J632.51

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1005-5312（2015）29-0104-01