論現代舞基訓與現代舞編導的關系

馮 磊

（寶雞市藝術劇院 陜西 寶雞 721013）

一、現代舞基訓是現代舞編導的基礎

隨著時代的發展和舞蹈事業的繁榮，現代舞的基礎訓練走進了各大院校的課堂，越來越多的人意識到了現代舞的訓練價值。現代舞的基礎訓練成為了舞蹈編導不可或缺的一部分。

二、現代舞編導是現代舞基訓的最終體現

現代舞編導講究的是創新，只有不斷創新才叫現代舞。而這創新則來源于現代舞基訓，只有加強現代舞基訓，才能不斷地出新的動作。有了新的動作，才能編出新的作品。這就是現代舞編導對現代舞基訓的最終體現。

（一）現代舞編導對現代舞基訓的體現

現代舞編導要擺脫只作為圖解內容的附屬品而存在的狀態，創編出新的、優秀的有自身價值的舞蹈。而在編舞技法中，捕捉舞蹈形象和動作發展變化是兩個重要的基礎技法，是舞蹈形象產生的重要手段。編舞技法的掌握程度取決于現代舞基訓的掌握程度，現代舞基訓掌握好了，才能更順利地學習編舞的技法。只有這樣，編導的現代舞才精彩。

（二）現代舞編導是現代舞基訓的總結

作為一個編導只有在掌握了一定的舞蹈表現技能和舞蹈創作知識以后才可能開始創作工作。知識是通過文化課來學習的，舞蹈表現技能則是通過現代舞基訓來訓練的。舞蹈動作是構成舞蹈的基本元素，是舞蹈作品中最小的單位，它的產生奠定了舞蹈作品的成立。而現代舞基訓就是舞蹈編導的細胞元素，有了它的不斷積累，才能產生一個完整的細胞，也就是完整的舞蹈作品。所以說，舞蹈編導是現代舞基訓的總結。

三、現代舞基訓與現代舞編導相輔相成

現代舞編導包含現代舞基訓，現代舞基訓反映現代舞編導，兩者是不可分割的。臺上一分鐘，臺下十年功。一個舞蹈的編排，與基本功訓練的好壞是相輔相成的。一個舞蹈編排好了，可是因為一個動作做不好，就會影響舞蹈的整體效果。由于現在的編導主流是現代舞，所以現代舞的基訓在舞蹈編導中的地位是重要的。在我看來，舞蹈編導的關鍵在于現代舞基訓的好壞，現代舞的基訓是舞蹈編導的基礎。你只有打好了基礎，才會走得順當。一個現代舞的編導創作好的一部作品，需要通過演員來呈現給大家。怎么樣呈現？這就取決于現代舞基訓的好壞。所以，現代舞基訓和舞蹈編導的關系就像蓋樓房，只有地基打得好，樓才結實牢靠；現代舞基訓好了，才能在帶有感情的基礎上，利用肢體和技巧去詮釋一個作品，這樣的作品才完美。

現代舞動作的訓練是為了讓動作舒展靈活、平衡協調?，F代舞動作訓練好了，才能做出許多的動作。呼吸的訓練是為了讓你所做出來的動作不是機械的，而是帶有律動的，要在一呼一吸中找到舞蹈的律動。只有這樣舞蹈編導才能出動作，出好的動作，編導才能從中挑選自己需要的動作。更重要的是心理的訓練，它可以讓你編導出的動作或者作品，更具表現力和表演性。

現代舞基訓的能力大小直接反映現代舞水平的高低，間接地影響舞蹈編導的素質。就好比，在一件產品面前，編導就像是產品設計師，基訓就像是產品生產者培訓。當然，好的編導會根據演員的實際情況進行編舞，根據編舞的特殊需要，給演員以特別的基本訓練。

現代舞基訓和現代舞編導是相輔相成的，因為二者本就同出一宗?，F代舞基訓是在探尋“理所當然卻又意料之外”的動作軌跡?，F代舞基訓不單可以解放編導的肢體，更值得贊美的是思想的解放。舞蹈編導的第一章節的主要課程就是動作的開發。所謂動作的開發，即自身在尋找不同的動作、造型和運動的路線。恰恰是這種一貫的練習方式，讓肢體更加靈活?，F代舞基訓就是為現代舞編導而生的。

四、結語

現代舞是社會文明的反映，與時代文化背景緊密聯系?，F代舞的訓練不僅要求舞者具有一定的舞蹈技巧，還應具備駕馭技巧的能力，而這種能力需要舞者具有更高的悟性。筆者認為，在平時的訓練中應講求呼吸訓練、動作訓練以及心理訓練三者結合的訓練方法。將舞蹈演員身體的每個部位與舞蹈技巧相結合，運用自如地表現現代舞的優美的藝術內容，創造出獨具風格的現代舞舞姿，順應新時代舞蹈藝術的發展。這樣不僅能給予觀眾以美的享受，而且可以向世界展示出更具民族風格與文化底蘊的舞蹈魅力，體現出融入民族性格的現代舞舞蹈風格，為我國的舞蹈事業作出新的貢獻，使我國的舞蹈事業邁上一個新臺階。

[1]馮思美.舞蹈基本訓練教程[M].長沙：湖南文藝出版社，2004.

[2][法]卡琳娜·伐納.舞蹈編創法[M].鄭慧慧譯.上海：上海音樂出版社，2006.

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[4]人民音樂出版社舞蹈組.舞蹈的基本訓練[M].北京：人民音樂出版社，1988.