淺析莫扎特歌劇詠嘆調《哪里去了，美好時光》

丁飛艷

（南通大學，江蘇 南通 226000）

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淺析莫扎特歌劇詠嘆調《哪里去了，美好時光》

丁飛艷

（南通大學，江蘇 南通 226000）

【摘要】莫扎特是著名的奧地利作曲家。他短暫的三十五年生涯中，為人類留下了極其寶貴而豐富的音樂遺產。其中，《費加羅的婚禮》是莫扎特最具代表性的歌劇創作之一。在這部歌劇中，女高音詠嘆調《哪里去了，美好時光》具有強大的感染力，現在越來越多被拿來演唱。本文從幾個方面對這首作品進行分析，進一步了解莫扎特的創作風格和特點。

【關鍵詞】莫扎特；詠嘆調；音樂分析

《哪里去了，美好時光》是莫扎特歌劇作品中具有代表意義的一首女高音詠嘆調，選自歌劇《費加羅的婚禮》，是在第三幕中高貴、典雅、穩重的伯爵夫人所演唱的女高音詠嘆調，這首歌曲極富抒情性，可以很好的表達伯爵夫人當時激動的情緒和復雜的內心世界。分析《哪里去了，美好時光》，不僅為我們深入研究莫扎特歌劇音樂的創作特點及演唱風格有著積極的意，，而且為學習和演唱者能夠正確生動地演繹作品提供一些拋磚引玉的作用。

一、莫扎特的藝術人生沃爾夫岡·阿馬德烏斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）是奧地利著名作曲家。

他從小就顯露出了一般兒童難以達到的音樂才華，5歲開始作曲，第一部歌劇作品在12歲完成，他的創作不僅涉及了歌劇、歌唱劇、聲樂曲及即興的演唱曲，而且涉及了彌撒、晚禱曲、贊美詩等宗教體裁；十八世紀流行的各種器樂體裁，有嬉游曲、潛興曲、和交響曲等等，所以有“音樂神童”之稱。他寫的著名歌劇唱段有《求愛神給我安慰》《美妙時刻即將來臨》《鞭打我吧》《不知道為何我心神不寧》《你們可知道》《我愛你這愛情忠貞》《我心愛的寶貝》《我感到》《哦，多美麗的形象》等；二聲部合唱《渴望春天》和無伴奏合唱《夏天的黃昏》也是其著名作品；交響曲創作中，他所寫的41部作品以“哈夫那”、“林茲”、“布拉格”、和“朱比特”最為人們重視，至今仍是音樂會上的重要曲目。莫扎特的室內樂作品，除了弦樂四重奏外，他的鋼琴四重奏、鋼琴與管樂五重奏、單簧管五重奏、單簧管三重奏等作品，至今依舊為人們所鐘愛。莫扎特的宗教體裁作品，透過傳統體裁形式來表達作曲家個性化宗教體驗和情感的杰作有薩爾茨堡時期的《加冕彌撒》，維也納時期的《C小調彌撒》及他臨死前創作的《安魂彌撒》等。

莫扎特的歌劇創作成就：具有進步意義的內容；綜合性體裁；創造了戲劇性的重唱形式，成功地用重唱來渲染氣氛，大多數重要的戲劇情節和心理描繪，都是通過重唱來表達的；加強了序曲和劇情的聯系；更加強了音樂在塑造形象和反應角色內心活動的巨大作用；題材多源于日常生活、民間傳說與神話故事等，反應了現實生活；歌劇中往往結合了如意大利正歌劇、喜歌劇等多種因素。

二、莫扎特歌劇詠嘆調《哪里去了，美好時光》音樂分析

（一）曲式分析

莫扎特歌劇詠嘆調中的經典之作《哪里去了，美好時光》（Dove sono I beimoment），樂曲描述的是伯爵夫人回想以前和伯爵兩人的甜言蜜語和海誓山盟，并希望用自己的真誠來挽回丈夫的心。整首樂曲以大、小調式的交替出現，來表現伯爵夫人內心的苦悶、憂郁和矛盾。我們可以把這首樂曲分為情緒截然不同的兩部分來分析。

稍慢的行板（Andante）被安排在了第一部分。第一樂句從剛開始的下行進入到旋律蕩漾的上行，飽含幸福的沖動，左手和右手互相應和的織體鏈接了第二幕中曲調蕩漾的形態。有利的和弦進行說明了此時此刻比第二幕有了更加歡快的氣息，清楚的和聲進行。可以把第二部分（Allegro）看做是這首樂曲的一個尾聲，這部分表達了伯爵夫人一定要奪回丈夫的堅定決心。整首曲子以穩定的主和弦結束，表達了伯爵夫人奪回丈夫的堅定決心。

（二）技巧處理

第一、終止式的使用和旋律線的進行有關，各種終止式在《哪里去了，美好時光》全曲的分布。全曲情緒的高潮正是在這首作品的結束處，并且演唱的音結束在主和弦強拍而屬和弦在弱拍的情況下，所以應該強勢收尾，但結束時歌唱者的情感還應該是在樂曲的曲境中。

第二、旋律起伏、力度強弱、節奏快慢往往影響著歌唱者音色的運用。要求歌唱者要從自然、柔和、暗淡并且漸弱的音色介入到明朗、純凈、飽滿、干脆的音色。所以，在表演《哪里去了，美好時光》唱段時，要具有較好的演唱技巧，并把對角色和情感的理解融入到演唱中，這樣表現出來的作品才能夠打動聽眾，才能通過演唱者傳達給聽眾音樂的內涵和意義，讓聽眾更好的欣賞音樂，歌唱者自身才能很快的進步，取得豐碩的成果。

三、《哪里去了，美好時光》在整部歌劇中的影響

莫扎特歌劇詠嘆調《哪里去了，美好時光》是女高音聲部中最具有代表性的作品，也是最膾炙人口，成為音樂會上經常演唱的聲樂作品，更是深受大眾喜愛的作品。《哪里去了，美好時光》選段在整部歌劇中的第三幕，這時的伯爵夫人在挽回自己的丈夫，處于這部歌劇故事情節發展過程中的黃金分割點處。伯爵夫人為了感化丈夫，在費加羅和蘇珊娜的協助下，共同商議一個計劃。讓蘇珊娜寫信約伯爵夜晚到后花園見面，而后伯爵夫人假扮蘇珊娜前去赴約，當面揭露伯爵丑惡的嘴臉，最后伯爵跪下來向伯爵夫人賠禮道歉。《哪里去了，美好時光》是伯爵夫人在焦急的等待蘇珊娜回來并想知道伯爵是否接受約會的消息時的唱段，這個選段很好的表達了伯爵夫人當時的心情，我們只有把握好人物的性格和作品的風格，才能真正理解這部歌劇的內涵，才能了解當時的社會。

結語：

綜上所述，我從多個層面淺析了莫扎特歌劇詠嘆調《哪里去了，美好時光》，首先從莫扎特藝術人生和歌劇創作出發，然后從作品的曲式分析、情感表現、技巧處理等幾個方面進行分析，最后做出客觀評價。今天我們學習西方音樂，要立足現實，在學好中國音樂的基礎上，更好的鑒賞和體會西方音樂，滿足人們日益增長的精神文化需求，創造音樂事業的新輝煌。

參考文獻

［1］尚家驤著.歐洲聲樂發展史［M］.北京.華樂出版社,2003,（2）.

［2］張鴻島編.歐洲音樂史［M］.北京.人民音樂出版社,1983,（2）.

作者簡介：丁飛艷（1987—），女，漢，河南省鄲城縣，學歷：碩士，研究生，南通大學，研究方向：聲樂。