從古箏《幻想曲》中窺見西方元素在現代箏曲創作中的體現

丁潤今

（河南大學藝術學院，河南 開封 475001）

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從古箏《幻想曲》中窺見西方元素在現代箏曲創作中的體現

丁潤今

（河南大學藝術學院，河南 開封 475001）

【摘要】二十世紀八十年代末九十年代初，隨著西方文化更加廣泛的在中國傳播，基于西方音樂體系的熏陶下，中國箏藝的創作及發展日趨多元化。本文從多個角度分析王建民先生創作的著名古箏獨奏曲《幻想曲》，力求在其中窺見西方元素在現代箏曲創作中的體現。

【關鍵詞】幻想曲；古箏；西方元素；借鑒

箏，作為中國古老的漢民族彈撥樂器,在其兩千多年的發展歷程中，一代又一代的習箏愛箏之人加以改進，從而使箏樂器不斷發展傳播，更使蘊含在箏樂器中的美學思想及人文闡釋日漸豐富。二十世紀八十年代之后，隨著中國改革開放政策的深入，各個領域都積極吸收國外先進文化，以求“取其精華，去其糟粕”，使其研究領域得到發展。在箏樂創作中也不例外。二十世紀九十年代初，在西方作曲體系及其音樂文化的影響下，我國現代箏樂作品層出不窮，從而為傳統箏樂的發展和傳承帶來新的視角。在眾多現代箏樂作品中，作曲家王建民先生創作的古箏獨奏曲《幻想曲》可謂是獨樹一幟，他將西方“幻想曲”的音樂體裁與傳統箏曲相結合，不僅保留了傳統箏曲的創作元素，又開拓了古箏藝術的發展空間。下面我們就從古箏獨奏曲《幻想曲》入手，窺見西方元素在現代箏曲創作中的體現。

一、古箏獨奏曲《幻想曲》中浪漫幻想色彩的體現

（一）音樂素材及定弦中的“幻想色彩”

《幻想曲》以云貴地區的民歌音樂為素材，體現出苗族飛歌的音樂風格，描寫了一種從容不迫、充滿抒情氣息，以及熱情奔放、載歌載舞、回味無窮的深遠意境。音樂色彩時而明亮時而黯淡，樂曲節奏時而舒緩時而急促，充分體現出“幻想曲”音樂體裁的特點。

在傳統箏曲中，古箏定弦一般采用傳統五聲調式。而在作曲家王建民先生的筆下，《幻想曲》大膽采用人工調式，在五聲音階的基礎上，升高了Ⅱ級音，降低了Ⅵ級音。這種定弦所體現的音階的不穩定因素，更加體現出一種隨心和即興，豐富了音樂色彩和表現力，從而使本首古箏曲聽起來更加動人心魄。

（二）音樂結構中的“幻想色彩”

《幻想曲》由一個主題發展而來的復三部曲，共分為散板、如歌的慢板、活潑的快板、激動的廣板和尾聲五個部分。樂曲開始是由一段散板的引子將飛歌的骨干音調引出，明暗交替的調式色彩與樂曲標題的涵義相吻合。到慢板段即進入本曲的主題段落，作曲家選用大段搖指演奏音樂主線，左手單音彈奏配合，給人一種悠遠的意境，該主題貫穿樂曲始終，通過不斷豐富和發展，構成樂曲的基本框架。快板段通過右手緊湊的音樂旋律和密集的左手不協和分解和弦，將樂曲推至高潮，其中的兩次轉調，使旋律更加撲朔迷離，充分賦予了“幻想色彩”。在一段快速的點指之后，樂曲進入了激動的廣板，旋律線條立刻被延展開來，音樂主題通過廣板的形式進行再現，樂曲在最后的尾聲中歸于平靜。

由此可見，《幻想曲》音樂結構嚴謹而又不失隨性，環環相扣引人入勝，旋律起承轉合恰到好處，充分體現了浪漫神秘的色彩。

（三）樂曲演奏時的“幻想色彩”

除了上述兩點，在《幻想曲》真正示于人前之時，仍然有西方“幻想曲”體裁的縮影——即興、自由、不拘泥。其中自由演奏技法在本曲中充分體現出來。自由演奏是近現代作曲中常用的一種技法，這種技法是指無固定音高或無固定節奏的自由演奏。在《幻想曲》中，自由演奏的技法被大量運用，旨在演奏者理解樂曲內核，將最深層次自己內心的感悟表達出來。樂曲引子及結尾多采用散板的形式，即為自由演奏技法的體現，以求營造出一種虛幻而自由遐想的意境。

二、現代箏曲創作中的“中西合璧”

（一）五線譜記譜法的運用

隨著時間的推移，中國傳統樂器為了自身發展的需要以及中西方樂器交流的需要，五線譜的運用越來越廣泛，古箏也不例外。采用五線譜記譜法在一定程度上講能夠使音的起伏和旋律走向交待的更加清晰，使習箏者在拿到樂譜之后能夠迅速捕捉到音樂的情感基調。此外在樂團排練時，五線譜更加方便統一，所以在現代箏曲中，五線譜的運用逐漸增多。不過五線譜記譜法應用于古箏演奏仍有些許不足之處，古箏雖然歷經數代人不斷革新，但定弦大多采用的是中國傳統的五聲音階體系讀五線譜還需轉成首調唱名法，過程反倒更加繁瑣。因此如果想要在以后的箏曲創作中大量運用五線譜記譜，解決首調和固定調之間繁瑣的轉換至關重要。

（二）創作體裁的多樣化

和傳統箏曲創作不同的是，現代箏曲創作多借鑒西方各種音樂體裁，逐漸擺脫以往單一的樂曲創作形式。幻想曲、狂想曲、組曲、協奏曲、交響曲等多種體裁，豐富了古箏創作的范圍。如《抒情幻想曲》、《幻想曲》、古箏協奏曲《臨安遺恨》等，都是古箏創作體裁多樣化的體現。

（三）曲式結構的復雜化

中國傳統箏曲基本結構都較為單一，隨著西方各種音樂曲式在中國的不斷深入傳播，箏曲創作的曲式結構也有所豐富。如《瀏陽河》，結構形式即為：引子+A+B+A的形式，起承轉合較為明顯,王建民先生所做的《幻想曲》即為由一個音樂主線發展來的復三部曲式。

三、結語

箏，歷來有“仁智之器”的美譽，在現代化的今天，中西方文化的碰撞融合也使得箏這一古老的樂器煥發出新的生命力。通過古箏獨奏曲《幻想曲》，我們可以窺見到西方元素在現代箏曲創作中的體現。王建民先生通過一些西方的音樂技法，力求為中國傳統器樂的發展提供新的開拓空間，為現代民族器樂的音樂風格樹立新標桿新風向。我們無法評判中西方音樂文化誰更加優越更加先進、更加符合時代發展的潮流，但是作為一位熱愛藝術的人，我們能做到的就是在傳承的基礎上學習更加先進的文化充實自己，為自己熱愛的事業貢獻一份力量。

參考文獻

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［2］鄧婷《從箏曲〈幻想曲〉〈林泉〉看現代箏樂中的“新音樂”因素》.

［3］朱敏,《淺談古箏創作曲目中中西結合的創作特點》,載《黃河之聲》,2012年第16期.

［4］趙輝《現代箏曲〈幻想曲〉之探析》.