肖邦奏鳴曲op.35樂譜版本的比較
——以第一樂章為例

許菲菲（滄州廣播電視大學(xué)，河北 滄州 061001）

肖邦奏鳴曲op.35樂譜版本的比較
——以第一樂章為例

許菲菲
（滄州廣播電視大學(xué)，河北 滄州 061001）

在不同的歷史時(shí)期，隨著音樂美學(xué)觀念的演變和記譜法的發(fā)展，對(duì)樂譜編訂的理念也不同，從而導(dǎo)致同一作品出現(xiàn)了各種不同的樂譜版本。演奏者在選擇不同的版本時(shí)，對(duì)作品的理解以及音樂的風(fēng)格也有所差異。本文試圖運(yùn)用比較法和分析法，以肖邦奏鳴曲op.35的第一樂章為例，對(duì)四個(gè)版本之間的異同進(jìn)行闡述和比較。

樂譜；樂譜版本；版本比較；肖邦奏鳴曲

一、出現(xiàn)多種版本的原因

長期以來，肖邦音樂作品的版本因多方面的原因?qū)е缕浒姹径喽鴱?fù)雜，匯集起來也有近百種，其中許多版本都自稱為原版。其原因有二：肖邦的音樂作品在世界各地?fù)碛卸鄠€(gè)版本，由于出版條件的局限，即使是最值得信賴的手稿版，也同時(shí)擁有英國、法國、德國等多個(gè)版本，而各個(gè)版本又不盡相同；肖邦本人是一位極富創(chuàng)造力的作曲家，他的創(chuàng)作是自發(fā)的，不需要尋覓，也沒有預(yù)感。他經(jīng)常對(duì)手稿進(jìn)行修改，甚至在上課的時(shí)候，對(duì)樂譜不滿意的地方，便在學(xué)生的樂譜上面進(jìn)行改動(dòng)。就這樣由肖邦傳給學(xué)生，學(xué)生傳給他的學(xué)生，于是又產(chǎn)生了多種新的版本。

（一）肖邦奏鳴曲樂譜版本的比較

通過搜尋，目前已經(jīng)找到了三個(gè)國內(nèi)已正式出版的肖邦奏鳴曲，以及一個(gè)外國原版樂譜，分別是：

1.亨樂版。德國版本，版本編訂：埃瓦爾德·齊默爾曼（Ewald Zimmermann），指法編訂：漢斯—瑪汀·特奧波德（Hans-Martin Theopold）。出版商：G.亨樂出版公司，2010年1月由人民音樂出版社引進(jìn)并出版。

2.波蘭國家版。版本編訂：揚(yáng)·艾凱爾（Jan Ekier）。出版商：波蘭音樂出版有限公司，2006年4月由上海音樂出版社引進(jìn)并出版。

3.黑泰爾版。德國版本，版本編訂：伊格納齊·弗里德曼（Ignaz Friedman），出版商：布萊特科普夫與黑泰爾公司。2010年8月由湖南文藝出版社引進(jìn)并出版。

4.米庫里版。美國版本，版本編訂：卡爾米庫里（Carl Mikuli），出版商：多佛出版公司，1998年在紐約出版發(fā)行。

二、版本間標(biāo)記的比較

（一）速度標(biāo)記的比較

各個(gè)版本之間關(guān)于速度的標(biāo)記大體相同。四位編訂者都以一個(gè)精煉的標(biāo)明Grave（莊板）的四小節(jié)引子開始，而后的速度標(biāo)記為“Doppiomovimento”，意為“比前面快一倍的速度”。只是在黑泰爾版中，編者不僅把作品的速度標(biāo)記寫在樂曲開頭，同時(shí)也標(biāo)出節(jié)拍器記號(hào)的速度。

（二）指法標(biāo)記的比較

經(jīng)過比較可以看出，四個(gè)版本的指法標(biāo)記差別不大。亨樂版和波蘭國家版的指法標(biāo)記較少，在和弦上一般也只會(huì)給出一個(gè)最高音或最低音的指法，而在米庫里版和黑泰爾版則對(duì)指法有較為詳細(xì)的標(biāo)注。筆者以第91小節(jié)和165小節(jié)為例進(jìn)行比較。91小節(jié)中黑泰爾版和米庫里版完全相同，165小節(jié)的亨樂版和波蘭國家版也完全相同，其他地方都有一些差別。而在165小節(jié)的黑泰爾版中，因?yàn)樽V子上顯示的是小字二組與小字三組降G的和聲音程，筆者認(rèn)為用2、4指一般是夠不到八度的，所以這里的指法編訂并不合理。

合理的指法是演奏一首樂曲的重要基礎(chǔ)條件。但是，有些指法并不適合所有人使用，在演奏樂曲時(shí)，可以在尊重原作的指法標(biāo)注上，根據(jù)自己手指的具體情況來適當(dāng)調(diào)整，選擇適合自己的指法。

（三）音符的比較

在第76小節(jié)的第一個(gè)和弦中，亨樂版為bD-bG-bD-bE，米庫里版和波蘭國家版為bE-bG-bD-bE，而在黑泰爾版則為五個(gè)音，即bD-bE-bG-bD-bE。在78小節(jié)第二拍的第一個(gè)和弦中，亨樂版為D-C-D，米庫里版、波蘭國家版和黑泰爾版均為D-bA-C-D。（亨樂版黑泰爾版米庫里版或波蘭國家版）

第141小節(jié)，黑泰爾版中G-B均為還原號(hào)，而波蘭國家版、亨樂版以及米庫里版中只還原G。第143、144小節(jié)，波蘭國家版中G音降或還原都可，其余三個(gè)版本均為還原G。（見譜例1）（黑泰爾版波蘭國家版亨樂版或米庫里版）

在第221小節(jié)中，亨樂版的最后兩組和弦為A-E-A，與前面三個(gè)和弦相同，其余三種版本則為A-F-A。（亨樂版三選一）

（四）力度標(biāo)記的比較

在這首奏鳴曲中，肖邦使用到重音記號(hào)，以及pp和ff，甚至是fff這種對(duì)比強(qiáng)烈的力度記號(hào)，揭示出作曲家慌亂不安，陰晴不定的心緒。綜合比較四個(gè)版本后可以看出，在樂曲的第23-24小節(jié)出入較大，波蘭國家版和米庫里版本在兩個(gè)小節(jié)標(biāo)有“cresc”的漸強(qiáng)記號(hào)，亨樂版則沒有任何標(biāo)注，而在黑泰爾版中，從第23小節(jié)的第二拍開始，每拍第一個(gè)音都標(biāo)有“﹥”重音記號(hào)，一直持續(xù)到第32小節(jié)。本人認(rèn)為用cresc比較合理，在25小節(jié)處有“f”，因此應(yīng)做漸強(qiáng)達(dá)到“f”的效果，豐富樂曲的起伏變化。

（五）連線與分句的比較

肖邦非常注重樂句的處理，他認(rèn)為錯(cuò)誤的分句就好像是演講的人在用外語背誦一樣，會(huì)產(chǎn)生很多錯(cuò)誤的停頓，這樣一來，意思往往被扭曲。肖邦不喜歡把他的作品彈奏的很零散，而是要求大家把他的音樂旋律彈得悠長連貫。在這一點(diǎn)上，個(gè)人認(rèn)為米庫里版做得比較好。第60-61小節(jié)、77-81小節(jié)、129-132小節(jié)、216-221小節(jié)等處都有所不同。以第77-81小節(jié)為例，米庫里版本采用的是長樂句的大連線，波蘭國家版在79小節(jié)后稍有停頓，而亨樂版和黑泰爾版在這里卻換了兩次“氣”。

（米波蘭哼或黑）

（六）踏板的比較

在肖邦奏鳴曲這部作品中，黑泰爾版幾乎每一小節(jié)都有踏板標(biāo)注。本人選曲踏板標(biāo)記差別較大的地方進(jìn)行對(duì)比以93-96小節(jié)為例：亨樂版和米庫里版只在93小節(jié)的第一個(gè)音有“踩”的標(biāo)記，但在與之旋律相同的221-224小節(jié)則有標(biāo)記，我們可以進(jìn)行參考。黑泰爾版中，93小節(jié)的第一個(gè)音踩下，第五個(gè)音放開；94小節(jié)第一個(gè)音踩下，第二個(gè)音放開，第五個(gè)音踩下，第六個(gè)音放開；而在95小節(jié)，則采用切分踏板的形式，直到第96小節(jié)的第二個(gè)音放開，隨后又接一個(gè)同步踏板（即與彈奏的音同時(shí)起落）。

三、結(jié)語

關(guān)于樂譜版本問題的分析與比較，一直都是各抒己見，百家爭鳴。本文通過對(duì)樂譜版本中的各個(gè)音樂要素，向讀者直觀地呈現(xiàn)出各個(gè)版本之間的差異。希望能為鋼琴奏鳴曲的演奏和教學(xué)過程提供參考。