論流行音樂元素與管弦樂編配的融合

王從軍

（南陽理工學(xué)院音樂學(xué)院，河南 南陽 473004）

論流行音樂元素與管弦樂編配的融合

王從軍

（南陽理工學(xué)院音樂學(xué)院，河南 南陽 473004）

本文主要是針對流行音樂元素以及管弦樂編配的融合做出了全面的分析研究，并且在這個(gè)基礎(chǔ)之上提了下文當(dāng)中的一些內(nèi)容，希望能夠給與同行業(yè)人員提供一定價(jià)值的參考。

音樂元素；管弦樂；探究分析

現(xiàn)階段，在音樂發(fā)展的過程中，流行音樂其自身所具有的通俗性以及可聽性的特點(diǎn)吸引相對來說比較多的聽眾，以至于一些作曲家在進(jìn)行樂器創(chuàng)作的過程中試圖把流行音樂多種元素加入其中，較多的便是管弦樂作品。在一定程度上表明內(nèi)化了流行音樂元素管弦樂作品得到了有效的融合，充分體現(xiàn)其美感。

一、和爵士樂元素的融合

（一）爵士節(jié)奏在主題陳述過程中的應(yīng)用分析。對于爵士樂而言，其核心主要指的就是節(jié)奏，爵士樂的基礎(chǔ)大部分都是四分之二拍子形式以及四分之四拍子形式，它讓爵士樂不僅具有穩(wěn)定的節(jié)奏基礎(chǔ)，同時(shí)也具有規(guī)律性節(jié)奏基礎(chǔ)，但是針對節(jié)奏，可以在一定程度上將爵士樂按照切點(diǎn)和附點(diǎn)當(dāng)成是基本節(jié)湊模式，不管這些節(jié)湊是在寫譜中，還是被演奏出來，都是強(qiáng)調(diào)使用不加重音的拍子，以及拍子內(nèi)不加重部分，所以這種避免出現(xiàn)重復(fù)的方式產(chǎn)生了一種切分音效果，切分概念已經(jīng)對傳統(tǒng)概念中存在的切分音含義超出，因此，爵士樂一般狀況下都會(huì)長短存在不同的音符節(jié)奏進(jìn)行相應(yīng)的組合，所以便產(chǎn)生重音交錯(cuò)的效果。

（二）爵士樂音響效果的應(yīng)用分析。對于爵士樂，其音響相對來說具有一定的獨(dú)特性，并且進(jìn)行演奏時(shí)，經(jīng)常會(huì)聽出和傳統(tǒng)管弦樂隊(duì)制造有區(qū)別的獨(dú)特效果，例如：音色從開始的圓潤最后到粗燥、由原來的熱情奔放到突然出現(xiàn)的窒塞，這些存在的變化，進(jìn)一步讓音樂自身充滿魅力。但是對于一個(gè)專業(yè)合格的爵士樂隊(duì)而言，不可缺少的樂器主要有三個(gè)，一是，小號；二是長號；三是單簧管，這三件也被稱之為“前線樂器”。如：《走進(jìn)新時(shí)代》這首曲，樂隊(duì)配器的過程中使用的是雙管編制，而樂曲引子區(qū)域，不管是銅管聲部，還是木管聲部，它們都以強(qiáng)力度在和聲不同的狀態(tài)下進(jìn)行齊奏，而此時(shí)的弦樂以及打擊樂加以烘托，在一定程度上營造出頗有熱爵士韻味。

二、管弦樂和通俗演唱會(huì)之間的融合分析

不管是相對來說較為傳統(tǒng)的歌劇還是具有現(xiàn)代藝術(shù)的樂曲，管弦樂伴奏在音樂風(fēng)格上起著重要的作用。二十世紀(jì)五十年代后，隨著流行音樂的快速興起，管弦樂開始把部分相對較為流行的音樂元素充分的進(jìn)行融入。近些年來，電影音樂在伴奏的過程中以及部分流行歌曲的伴奏都在使用管弦樂，管弦樂的伴奏已經(jīng)完全超出電子合成音樂。主要表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面：

（一）音樂性格上發(fā)生的改變。原曲《小芳》這首歌舞具有著一定程度濃郁的城市民謠風(fēng)格，旋律較為大氣以及悠揚(yáng)，并且也能夠突出作者的生活背景。對于管弦樂進(jìn)行合唱的版本《小芳》在對原作具有清新親切特點(diǎn)進(jìn)行保留的基礎(chǔ)上，還對其添加一些較新的音樂語匯，這樣就會(huì)讓原來較為樸實(shí)的民謠在管弦樂的點(diǎn)綴下突現(xiàn)出一種新的風(fēng)格，讓這種《小芳》更加具有可聽性。

一是特色節(jié)奏的應(yīng)用。根據(jù)合唱版本的《小芳》進(jìn)行觀察可知，作者主要使用了具有一定西部民族音樂風(fēng)格的節(jié)奏型，這樣就會(huì)讓運(yùn)來帶有的一些憂傷歌曲變得灑脫，對于這些節(jié)奏型較為文雅，它們始終都貫穿樂曲的引子部分以及曲終，在鈴鼓以及鐘琴等一系列的相互交織下進(jìn)一步形成律動(dòng)性的節(jié)奏型，對原曲中存在的由于情緒進(jìn)行改動(dòng)，將點(diǎn)線對比形象進(jìn)行有效的突出，讓樂曲在進(jìn)行的過程中充分律動(dòng)，變?yōu)楦雨柟鉃⒚?，同時(shí)也為合唱增加了層次感。

二是點(diǎn)描式的配器方法。在樂曲的配器過程中，也突出了點(diǎn)描式的應(yīng)用，對于“點(diǎn)描法”來說，還可以在一定程度上將其稱為“點(diǎn)描音樂”它是在二十世紀(jì)的一個(gè)作曲家創(chuàng)造的，因此使用了相對來說比較多的被休止符隔斷的短音，好像是同一幅點(diǎn)描派的圖畫。在銅管聲部中，圓號、小號以及長號會(huì)在同一時(shí)間內(nèi)對同一節(jié)奏型的不同和弦進(jìn)行齊奏，在合唱旋律的過程中，進(jìn)一步形成具有一定金屬性的色彩和聲點(diǎn)綴。在弦樂聲部中，一、二小提琴在進(jìn)行合唱聲部的過程中，主要的作用就是作為引子的詼諧性旋律對短小樂句進(jìn)行縮減，并且弦樂低聲部的低音大提琴以及大提琴會(huì)結(jié)合演奏過程中的規(guī)則時(shí)值延留音、帶休止的切分音樂和弦樂高聲部形成較為有趣的配合，對管弦樂在伴奏過程中的存在的層次感進(jìn)行加強(qiáng)。

（二）樂曲結(jié)構(gòu)改變的分析。比如大部分的流行歌曲相同，《小芳》這首根據(jù)其在結(jié)構(gòu)上也遵循著流行歌曲的結(jié)構(gòu)，為主、副歌和橋段。雖然是這樣的結(jié)構(gòu)對于一首合唱管弦樂的寫作和開展比較短，然而在合唱版創(chuàng)造中，作者將樂曲終端巧妙地引入到離調(diào)間插段，只有這樣才能對歌曲的結(jié)構(gòu)進(jìn)行有效的擴(kuò)展，同時(shí)還能增加其展開的長度，也直接豐富原創(chuàng)音樂作品在主題動(dòng)機(jī)上開展的不足。首先，曲調(diào)有由原有的g小調(diào)進(jìn)一步的轉(zhuǎn)到其上三度b小調(diào)，木管的高聲部在梆戈鼓固定節(jié)奏演奏出由歌曲主體變化所得出的抒情旋律，然而圓號則在這個(gè)過程中插入了一個(gè)短小的呼應(yīng)句，不僅抒情同時(shí)也感嘆。然而弦樂部分在一定程度上使用撥奏的方式進(jìn)而形成律動(dòng)感，之后旋律進(jìn)一步通過上方三度的轉(zhuǎn)調(diào)達(dá)到d小調(diào)，經(jīng)過連接后樂曲重新回到主調(diào)中，并且進(jìn)入到結(jié)束為止，聲部的出現(xiàn)也構(gòu)成了強(qiáng)勁以及富有張力的效果。

三、結(jié)語

總的來說，管弦樂在進(jìn)行編配的過程中，能夠充分的融入流行音樂元素，這在一定程度上都會(huì)給聽眾帶來一種全新的音樂體驗(yàn)。由于音樂視野的快速增大，作曲家的取材空間也會(huì)更加廣闊，更加容易突破陳舊的創(chuàng)作思維方式?！?/p>

［1］ 崔茗茗.人琴合一的多維立體音樂空間——對鋼琴伴奏在合唱藝術(shù)中的分析與解讀［J］.樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2015，12:102-105.

［2］ 姜景洪.論戲曲音樂在科技時(shí)代的探索及創(chuàng)新［J］.戲曲藝術(shù)，2009，12:104-107.