打擊樂在京劇表演藝術(shù)中的作用

張鶴行

（沈陽師范大學(xué)附屬藝術(shù)學(xué)校，遼寧 沈陽 110034）

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打擊樂在京劇表演藝術(shù)中的作用

張鶴行

（沈陽師范大學(xué)附屬藝術(shù)學(xué)校，遼寧 沈陽 110034）

摘 要：京劇是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的瑰寶。京劇的表演形式是“坐念唱打”，講究的是“精氣神”。打擊樂在京劇藝術(shù)演出過程中起到重要的指揮作用，他指揮樂隊，樂隊的演奏又指揮著整個演出過程，包括角色的出場、身段、唱腔、節(jié)奏、情緒、情節(jié)、人物刻畫等。

關(guān)鍵詞：京劇；打擊樂；表演藝術(shù)

京劇的伴奏有“文場”與“武場”，“文武場”說是伴奏，實際上是整個演出的指揮。“文場”包括“吹拉彈”是為“唱”服務(wù)的，又稱為“文場”。“武場”是指鼓、板、鑼、鈸，又稱打擊樂，它是為武打、身段服務(wù)的。京劇打擊樂音響強烈、節(jié)奏鮮明，它對戲里的表演情節(jié)內(nèi)容、情緒表現(xiàn)、起著幫助烘托作用。同時“武場”的“開唱鑼鼓”也是“唱”的引導(dǎo)和指揮，在節(jié)奏上有承前啟后的作用，在坐念唱打之間又有主導(dǎo)速度快慢、變化、統(tǒng)一、連貫的作用。所以打擊樂“武場”是京劇中的重要組成部分。“武場”寫在紙上叫鑼鼓譜，念在嘴上叫鑼鼓經(jīng)。

一、身段鑼鼓在京劇表演藝術(shù)中的作用

身段鑼鼓主要是對不同角色的上下場，走什么步，什么情緒，要干什么，出了唱腔之外，身段鑼鼓都要靠鑼鼓經(jīng)將其表現(xiàn)出來。武生的出場、花臉的出場、青衣的出場、花旦的出場、小丑的出場，都有不同的打擊樂鑼鼓經(jīng)伴奏，花樣紛呈豐富多彩，鑼鼓響起讓人欣賞興趣大增，期待人物出場。比如：大鑼打上，沉厚、凝重，顯得威武、氣派；小鑼打上，氣氛寧靜、安詳，不同人物上場不同的心境用不同的鑼鼓。但是必須都要堅持兩條原則：一是符合人物情緒、氣氛的要求，也就是內(nèi)容上的要求；二是節(jié)奏上統(tǒng)一連貫，也就是技術(shù)上的要求。

（一）身段鑼鼓“慢長錘”的應(yīng)用。

《龍鳳呈祥》是一部經(jīng)典京劇。劇中的孫尚香，就是“陪了夫人又折兵”的夫人，也是孫權(quán)的妹妹孫尚香。她出身高貴、自幼不愛女紅，愛習(xí)刀槍常練武事。她的上場身段鑼鼓經(jīng)用的就是“慢長錘”。為刻畫出她的大家閨秀、舉止端莊、喜形于色的人物形象，突出緩慢的的節(jié)奏，渲染飽滿的情緒，創(chuàng)造靜謐的氣氛。孫尚香一亮相，就是在這樣的鑼鼓經(jīng)中登場的。打擊樂很好的準(zhǔn)確的塑造了孫尚香和劉備成親前的復(fù)雜心情和端莊秀麗大家閨秀的形象。

（二）身段鑼鼓“小鑼長缽頭”的應(yīng)用。

《金玉奴》是一部比較有名的傳統(tǒng)戲劇，還有一名叫《棒打薄情郎》。京劇《金玉奴》是京劇著名表演藝術(shù)家荀惠生的代表作。他描寫的金玉奴是一個叫花頭女兒，但是心眼特好使，天生俏麗，詩賦俱通，調(diào)箏弄管，事事伶俐，很招人喜愛。他和父親金松在大雪天救起一位窮困潦倒的書生莫稽，女兒針線男生攻讀，天長日久兩人生情，在父親金松的主持下，二人成婚生活美滿。不日莫稽在金松陪同下進京趕考，莫稽考中了一縣官。他竟然忘恩負(fù)義在乘船赴任途中，將金松和金玉奴推入河中，一人上任去了。后來金松父女二人被人救起，在巡撫林潤的幫助下成全其一家，可是金玉奴在洞房花燭夜，歷數(shù)莫稽種種劣跡令人不齒，最終在巡撫林潤的參奏下罷了莫稽的官。這樣一個極具個性的小姑娘的上場用了一個“小鑼長缽頭”的鑼鼓經(jīng)，小鑼清脆的聲響，將金玉奴的年齡個性一下就表現(xiàn)出來了；在節(jié)奏上急促、跳躍，更顯得伶俐可愛。一個活潑天真可愛的性格和樂觀向上的情緒表現(xiàn)的淋漓盡致。

（三）大鑼打上與小鑼打上。

大鑼打上，若用于生角。比如文官像諸葛亮上場，就用大鑼圓場即可。若是武官像周瑜上場，就得加上“四擊頭”顯得大將風(fēng)度威風(fēng)凜凜。

小鑼打上，若用于旦角。比如穆桂英的出場，小鑼一響顯得人物輕移蓮步，若風(fēng)吹楊柳，特適合女性角色，又因為穆桂英她是大將，所以還要加上“冒頭兒”，彰顯巾幗不讓須眉的風(fēng)度。

二、開唱鑼鼓在京劇表演藝術(shù)中的作用

開唱鑼鼓是指角色開唱前的鑼鼓。京劇以“西皮”和“二黃”曲調(diào)為主，還有“反二黃”、“反西皮”、“四平調(diào)”、“反四平調(diào)”、“南梆子”、“高撥子”及“吹腔”等。在這些唱腔開唱之前都要有開唱鑼鼓引導(dǎo)，又因開唱的人物不同對鑼鼓也有不同的要求。

（一）大鑼打上

一般有身份的文武官員在上場開唱之前都是大鑼打上。如在《失街亭》一戲中，頭一場諸葛亮升帳點將時，他的上場用的就是“大鑼打上”，以沉穩(wěn)、莊重的鑼鼓音響來襯托人物運籌帷幄、決勝千里的統(tǒng)帥氣度。

在大鑼打上加一段“四擊頭”，以彰顯大將風(fēng)度。如《群英會》的周瑜、《艷陽樓》的高登等或為統(tǒng)帥或為行武之人的屬于武者的角色，在他們“大鑼打上”時，便要在[“鑼圓場”前面加打一個與表演動作似無關(guān)聯(lián)的“四擊頭”好像就是對人物身份的一個特殊說明。

（二）小鑼打上

小鑼打上一般用于舞臺氣氛比較平靜安穩(wěn)時的出場，如《空城計》諸葛亮再度出場時就改為“小鑼打上”了，因為他此時是獨自踱步于后帳，舞臺氣紛不那嘛緊張、比較安靜、平穩(wěn)，動作節(jié)奏也有所不同，使用小鑼音響則更為貼切。

小鑼打上一般要看人物身份，分達(dá)官顯貴和一般平民兩種。如《四郎探母》的楊延輝、《三堂會審》的王金龍這樣官居顯要的人物都是可以打的，而像《捉放曹》的呂伯奢等平民角色就不適用。

三、結(jié)語

京劇打擊樂在京劇表演藝術(shù)中有著非常重要的地位，它是一部戲的統(tǒng)籌、指揮。每一個不同人物上場都有不同的打法，對人物的塑造起到重要作用。文場鏈接唱，武場鏈接武打，但是不管唱腔與武打、開唱和開打都必須由打擊樂來引領(lǐng)。所以打擊樂在京劇藝術(shù)中的靈魂作用不可替代。打擊樂在京劇表演藝術(shù)中必須堅持兩條原則，其一，在內(nèi)容上打擊樂要符合人物情緒、氣氛的要求；其二，在技術(shù)上打擊樂要在節(jié)奏上統(tǒng)一連貫。■

[參考文獻(xiàn)]

[1] 劉越.中國京劇打擊樂.人民音樂出版社,2009.