打擊樂在京劇表演藝術中的作用

張鶴行

（沈陽師范大學附屬藝術學校，遼寧 沈陽 110034）

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打擊樂在京劇表演藝術中的作用

張鶴行

（沈陽師范大學附屬藝術學校，遼寧 沈陽 110034）

摘 要：京劇是中國優秀傳統文化的瑰寶。京劇的表演形式是“坐念唱打”，講究的是“精氣神”。打擊樂在京劇藝術演出過程中起到重要的指揮作用，他指揮樂隊，樂隊的演奏又指揮著整個演出過程，包括角色的出場、身段、唱腔、節奏、情緒、情節、人物刻畫等。

關鍵詞：京劇；打擊樂；表演藝術

京劇的伴奏有“文場”與“武場”，“文武場”說是伴奏，實際上是整個演出的指揮。“文場”包括“吹拉彈”是為“唱”服務的，又稱為“文場”。“武場”是指鼓、板、鑼、鈸，又稱打擊樂，它是為武打、身段服務的。京劇打擊樂音響強烈、節奏鮮明，它對戲里的表演情節內容、情緒表現、起著幫助烘托作用。同時“武場”的“開唱鑼鼓”也是“唱”的引導和指揮，在節奏上有承前啟后的作用，在坐念唱打之間又有主導速度快慢、變化、統一、連貫的作用。所以打擊樂“武場”是京劇中的重要組成部分。“武場”寫在紙上叫鑼鼓譜，念在嘴上叫鑼鼓經。

一、身段鑼鼓在京劇表演藝術中的作用

身段鑼鼓主要是對不同角色的上下場，走什么步，什么情緒，要干什么，出了唱腔之外，身段鑼鼓都要靠鑼鼓經將其表現出來。武生的出場、花臉的出場、青衣的出場、花旦的出場、小丑的出場，都有不同的打擊樂鑼鼓經伴奏，花樣紛呈豐富多彩，鑼鼓響起讓人欣賞興趣大增，期待人物出場。比如：大鑼打上，沉厚、凝重，顯得威武、氣派；小鑼打上，氣氛寧靜、安詳，不同人物上場不同的心境用不同的鑼鼓。但是必須都要堅持兩條原則：一是符合人物情緒、氣氛的要求，也就是內容上的要求；二是節奏上統一連貫，也就是技術上的要求。

（一）身段鑼鼓“慢長錘”的應用。

《龍鳳呈祥》是一部經典京劇。劇中的孫尚香，就是“陪了夫人又折兵”的夫人，也是孫權的妹妹孫尚香。她出身高貴、自幼不愛女紅，愛習刀槍常練武事。她的上場身段鑼鼓經用的就是“慢長錘”。為刻畫出她的大家閨秀、舉止端莊、喜形于色的人物形象，突出緩慢的的節奏，渲染飽滿的情緒，創造靜謐的氣氛。孫尚香一亮相，就是在這樣的鑼鼓經中登場的。打擊樂很好的準確的塑造了孫尚香和劉備成親前的復雜心情和端莊秀麗大家閨秀的形象。

（二）身段鑼鼓“小鑼長缽頭”的應用。

《金玉奴》是一部比較有名的傳統戲劇，還有一名叫《棒打薄情郎》。京劇《金玉奴》是京劇著名表演藝術家荀惠生的代表作。他描寫的金玉奴是一個叫花頭女兒，但是心眼特好使，天生俏麗，詩賦俱通，調箏弄管，事事伶俐，很招人喜愛。他和父親金松在大雪天救起一位窮困潦倒的書生莫稽，女兒針線男生攻讀，天長日久兩人生情，在父親金松的主持下，二人成婚生活美滿。不日莫稽在金松陪同下進京趕考，莫稽考中了一縣官。他竟然忘恩負義在乘船赴任途中，將金松和金玉奴推入河中，一人上任去了。后來金松父女二人被人救起，在巡撫林潤的幫助下成全其一家，可是金玉奴在洞房花燭夜，歷數莫稽種種劣跡令人不齒，最終在巡撫林潤的參奏下罷了莫稽的官。這樣一個極具個性的小姑娘的上場用了一個“小鑼長缽頭”的鑼鼓經，小鑼清脆的聲響，將金玉奴的年齡個性一下就表現出來了；在節奏上急促、跳躍，更顯得伶俐可愛。一個活潑天真可愛的性格和樂觀向上的情緒表現的淋漓盡致。

（三）大鑼打上與小鑼打上。

大鑼打上，若用于生角。比如文官像諸葛亮上場，就用大鑼圓場即可。若是武官像周瑜上場，就得加上“四擊頭”顯得大將風度威風凜凜。

小鑼打上，若用于旦角。比如穆桂英的出場，小鑼一響顯得人物輕移蓮步，若風吹楊柳，特適合女性角色，又因為穆桂英她是大將，所以還要加上“冒頭兒”，彰顯巾幗不讓須眉的風度。

二、開唱鑼鼓在京劇表演藝術中的作用

開唱鑼鼓是指角色開唱前的鑼鼓。京劇以“西皮”和“二黃”曲調為主，還有“反二黃”、“反西皮”、“四平調”、“反四平調”、“南梆子”、“高撥子”及“吹腔”等。在這些唱腔開唱之前都要有開唱鑼鼓引導，又因開唱的人物不同對鑼鼓也有不同的要求。

（一）大鑼打上

一般有身份的文武官員在上場開唱之前都是大鑼打上。如在《失街亭》一戲中，頭一場諸葛亮升帳點將時，他的上場用的就是“大鑼打上”，以沉穩、莊重的鑼鼓音響來襯托人物運籌帷幄、決勝千里的統帥氣度。

在大鑼打上加一段“四擊頭”，以彰顯大將風度。如《群英會》的周瑜、《艷陽樓》的高登等或為統帥或為行武之人的屬于武者的角色，在他們“大鑼打上”時，便要在[“鑼圓場”前面加打一個與表演動作似無關聯的“四擊頭”好像就是對人物身份的一個特殊說明。

（二）小鑼打上

小鑼打上一般用于舞臺氣氛比較平靜安穩時的出場，如《空城計》諸葛亮再度出場時就改為“小鑼打上”了，因為他此時是獨自踱步于后帳，舞臺氣紛不那嘛緊張、比較安靜、平穩，動作節奏也有所不同，使用小鑼音響則更為貼切。

小鑼打上一般要看人物身份，分達官顯貴和一般平民兩種。如《四郎探母》的楊延輝、《三堂會審》的王金龍這樣官居顯要的人物都是可以打的，而像《捉放曹》的呂伯奢等平民角色就不適用。

三、結語

京劇打擊樂在京劇表演藝術中有著非常重要的地位，它是一部戲的統籌、指揮。每一個不同人物上場都有不同的打法，對人物的塑造起到重要作用。文場鏈接唱，武場鏈接武打，但是不管唱腔與武打、開唱和開打都必須由打擊樂來引領。所以打擊樂在京劇藝術中的靈魂作用不可替代。打擊樂在京劇表演藝術中必須堅持兩條原則，其一，在內容上打擊樂要符合人物情緒、氣氛的要求；其二，在技術上打擊樂要在節奏上統一連貫。■

[參考文獻]

[1] 劉越.中國京劇打擊樂.人民音樂出版社,2009.