試析鋼琴演奏中情感表達(dá)的技巧

張 楊（東北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系，遼寧 沈陽 110000）

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試析鋼琴演奏中情感表達(dá)的技巧

張 楊
（東北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系，遼寧 沈陽 110000）

【摘要】音樂，隨著人類社會(huì)的發(fā)展已經(jīng)有了幾千年的歷史，在其發(fā)展的過程中，不僅能夠充分表達(dá)所要傳遞的信息，還能夠?qū)⑷说母星楹芎玫剡M(jìn)行表達(dá)。而在音樂領(lǐng)域的發(fā)展過程中，鋼琴是一個(gè)能夠?qū)⒀葑嗳说那楦泻芎玫倪M(jìn)行表達(dá)的一種樂器，對(duì)于這種樂器，不同的演奏方式，不同的演奏技巧會(huì)表達(dá)出不一樣的情感，而在鋼琴演奏中將情感進(jìn)行良好的表達(dá)是評(píng)價(jià)演奏人員演奏技藝的關(guān)鍵之一，本文主要對(duì)鋼琴演奏中情感表達(dá)的技巧方式進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】鋼琴；演奏；情感表達(dá)；技巧

一、按照樂譜記號(hào)進(jìn)行演奏

一個(gè)好的鋼琴演奏曲目，其演奏的段落是有序的，只有按照樂曲上的音符記號(hào)來進(jìn)行作品的演奏，才能夠讓演奏者更好的感受到整個(gè)樂曲的思想和結(jié)構(gòu)，也只有按照原順去進(jìn)行作品的演奏，才能夠更好的根據(jù)自身的感情去進(jìn)行音樂藝術(shù)的改進(jìn)。作為鋼琴中的音樂記號(hào)，其不同的記號(hào)有著不同的表達(dá)效果，例如以調(diào)音來表達(dá)輕快，以斷奏來表達(dá)沉穩(wěn)，以重音來表示肯定，以漸強(qiáng)來表達(dá)情緒的逐漸演變等。通過這些不同的音符記號(hào)，能夠讓整個(gè)樂曲的演奏變得具有更強(qiáng)的生命力，能夠讓整個(gè)樂曲的演奏變的更加具有感情，更加的柔順自然。

二、按照自身的理解以及情感經(jīng)歷進(jìn)行改造

一個(gè)鋼琴曲經(jīng)過不同的人演奏，會(huì)有著不同的感受，而導(dǎo)致這種感覺產(chǎn)生的主要原因就是鋼琴演奏藝人對(duì)樂曲的改進(jìn)，要想將一本鋼琴曲作為感情的抒發(fā)，首先要明白這個(gè)鋼琴曲所表達(dá)的含義，然后在不斷的演奏中將自身的情感進(jìn)行代入，依據(jù)演奏者自身的經(jīng)歷對(duì)演奏的曲目進(jìn)行改造。只有通過改造的曲目，才會(huì)更加的貼近演奏人員的內(nèi)心，才能夠更好的進(jìn)行感情的抒發(fā)，使鋼琴的演奏不再是空洞的。例如法國(guó)鋼琴家的阿爾弗雷德柯爾托的《第一敘事曲》中，拋棄了原有對(duì)鋼琴細(xì)節(jié)的演奏，更多的是重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)對(duì)整個(gè)作品的把握，并且在鋼琴的演奏中高貴典雅又不失陽光，讓一種不同的情懷在他的演奏中應(yīng)情而生，此外阿圖爾魯賓斯坦對(duì)肖邦樂曲的演奏也是進(jìn)行了很大的改良，將肖邦憂郁纏綿的形象轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)快樂陽剛的人，這不僅增加了人們對(duì)原作曲人的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也說明了演奏藝人精湛的技巧。

三、將樂曲演奏的情景與其創(chuàng)作的背景進(jìn)行融合

不同時(shí)期的樂曲有著不一樣的風(fēng)格，例如貝多芬的演奏節(jié)奏要比莫扎特的快很多。古典主義時(shí)期的主調(diào)音樂代替的復(fù)調(diào)音樂，讓旋律以及和聲成為主要的表現(xiàn)形式，這種音樂的構(gòu)架讓演奏者的曲目有著更加清晰的音色，更加要求其對(duì)手指清晰度以及透明度的掌握，而浪漫主義時(shí)期的鋼琴曲多為自由而奔放，更多的強(qiáng)調(diào)個(gè)性以及民族性的表達(dá)，更多的要求速度以及力度的掌握，因此，浪漫主義時(shí)期多是強(qiáng)調(diào)演奏人員個(gè)人的情感。例如在《第一鋼琴敘事曲》的演奏中，要在兼顧肖邦所處民族環(huán)境（外族的入侵），又要兼顧浪漫主義浪潮對(duì)其的影響，因此，肖邦的樂曲大多數(shù)是浪漫而憂傷的。

四、跟著自己的“感覺”進(jìn)行音樂的演奏

作為一種情感表達(dá)藝術(shù)，音樂是無國(guó)界的。無論是在鋼琴演奏中，還是在其它的藝術(shù)表演中，一個(gè)優(yōu)秀的演奏家，在于能通過表演把樂曲作品中所要表達(dá)的情思和演奏者固我的情感經(jīng)歷結(jié)合起來，這樣才能使一場(chǎng)演奏神行兼俱，余音繞梁。音樂演奏是一門注意感知的藝術(shù)。這便要求演奏者要有一定的天賦，其中包括音準(zhǔn)、聽覺想象力、靈活的手臂動(dòng)作，良好的空間知覺以及敏感的手感。好的音樂需要演奏者調(diào)動(dòng)全身的器官去完美演繹它。當(dāng)然，演奏者也不可忽略心的感知、用心去聽、去想、去體會(huì)，體會(huì)每一個(gè)音符劃過手指的感覺。不斷練習(xí)各種演奏手法，并默默記住不同方法所表達(dá)音質(zhì)的變化。慢慢由刻板的練習(xí)變?yōu)樽晕以瓌?chuàng)，將音樂揉進(jìn)個(gè)人情感。換一種說法就是將自己與樂器融合，讓樂曲的表達(dá)能夠依據(jù)演奏者自身的感覺而進(jìn)行感情的迸發(fā)、宣泄，這樣所演奏出來的樂曲會(huì)更加具有震撼力和感染力。

五、增強(qiáng)鋼琴音樂演奏人員的自身心理素質(zhì)

優(yōu)秀的演奏作品首先是有序的，即強(qiáng)調(diào)嚴(yán)格按照樂譜上的表情記號(hào)進(jìn)行。鋼琴演奏除了是對(duì)原作精神世界的再現(xiàn)，同時(shí)也是對(duì)演奏者情緒的宣泄。 一個(gè)演奏者的情感體驗(yàn)會(huì)體現(xiàn)在他的演奏中，演奏者的演奏動(dòng)機(jī)會(huì)影響演奏質(zhì)量，比如過重的權(quán)勢(shì)心態(tài)會(huì)使演奏表現(xiàn)的急切、短促，而低落的情緒會(huì)使音樂染上憂愁。因此，要想演奏出一場(chǎng)完美的藝術(shù)，演奏者必須有意識(shí)的鍛煉自我情緒，摒除不必要的雜念，為演奏而演奏，只有擁有良好的心理素質(zhì)，演奏者所演繹的音樂才更純粹，更有藝術(shù)的味道。

六、結(jié)語

音樂最大的價(jià)值不是在于其初期的信息傳遞，而是在于其能夠?qū)⑶楦羞M(jìn)行良好的表達(dá)，能夠?yàn)橐魳穬A聽人員帶來更多的感觸和思索。在鋼琴音樂的演奏中，演奏藝人首先要能夠?qū)σ魳返谋尘耙约耙魳纷陨碛兄斫夂吞厥獾母星椋缓笠軌蛲ㄟ^自身對(duì)音樂的理解進(jìn)行音樂的二次改進(jìn)，將自身的感觸以及情感通過同樣的音樂形式表達(dá)出來，雖然音樂展現(xiàn)是相同的，但是對(duì)于聽眾而言，其感觸是不同的，在利用鋼琴音樂來表達(dá)自身的情感時(shí)，演奏藝人要能夠根據(jù)自身的音感而進(jìn)行演奏，將自身融入于鋼琴之中，將自己的內(nèi)心以音符的形式進(jìn)行表達(dá)，從而更好的達(dá)到將自身與音樂內(nèi)容進(jìn)行良好的融合。當(dāng)然，鋼琴藝人在演奏之前以及演奏的過程中都要能夠調(diào)整好自身的心態(tài)，只有這樣，才能夠通過技巧將自身的情感以鋼琴曲的形式進(jìn)行抒發(fā)。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：張楊（1982—），男，遼寧省葫蘆島人，碩士研究生，東北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系講師，研究方向：鋼琴演奏。