探析影片《莫斯科不相信眼淚》

郭子煜

（河南大學 新聞與傳播學院，河南 開封 475300）

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探析影片《莫斯科不相信眼淚》

郭子煜

（河南大學 新聞與傳播學院，河南 開封 475300）

摘 要：蘇聯影片《莫斯科不相信眼淚》是一部展現蘇聯女性生活面貌的輕喜劇電影，是當時為數不多的以女性為中心的蘇聯影片。通過三位女性的交叉敘事進行對比和多處具有典型意義的細節來展現當時蘇聯的社會狀況。我們通過對外國影片的剖析，可以深刻感受不同的異域文化，讓我們可以對多元文化有更深層次的了解。

關鍵詞：《莫斯科不相信眼淚》；蘇聯；對比手法；敘事

影片以三位人生觀截然不同的女性（卡捷琳娜、瑪利亞、柳德米拉）為敘事線索展開，并以卡捷琳娜頗具代表的愛情為主要敘事線索。電影通過三種人物的塑造透視當時社會情境，通過卡捷琳娜一生的起承轉合展現當時人們的生活面貌，真實而又具體。《莫斯科不相信眼淚》用最接近人民生活現狀的敘事手法將最真誠真摯的思想傳達給觀眾，實屬是當時受戰爭影響反映現實生活的不可多得的佳片。

一、貫穿全文的對比手法

三個女人，三種不同的愛情觀、價值觀。電影的人物選擇決定該片需要在對比中敘事。電影發展中的橫向對比以及前后的縱向對比，從細節方面來展現該時期蘇聯的社會狀態。

（一）影片敘事中的橫向對比和縱向對比

不同的愛情觀念形成的沖突是該片的特色部分，第一種是通過卡捷琳娜提倡的坦誠的愛情觀，第二種是瑪利亞倡導的現實的愛情觀，第三種就是柳德米拉的物質愛情觀。這三種愛情觀在同一時期交叉敘事、貫穿全片，產生橫向對比。“幸福的軌跡不管是直線還是曲線，終歸不會擺脫人性的法則，我們要擺正自己的心態和位置，努力追求幸福但不要盲目。”［1］

（二）色彩搭配的對比

色彩搭配的對比是電影中主人公卡捷琳娜與魯道爾夫兩次在公園長椅上會面的情景作對比。第一次會面卡捷琳娜滿臉憔悴，懷有身孕想讓魯道爾夫幫自己，但魯道爾夫殘忍拒絕；第二次時隔16年，倆人地位發生扭轉，魯道爾夫滿臉滄桑，相反卡捷琳娜卻容光煥發，儼然已經收獲了幸福生活，此時魯道爾夫想要重新回到卡捷琳娜身邊已為時太晚。前后人物整體色彩形成鮮明對比。第一次魯道爾夫提出與卡捷琳娜分手，魯道爾夫頭戴鴨舌帽、身穿灰色呢子大衣、紅黑相間的圍巾，顯然是處于時代名流的裝束。卡捷琳娜白色帽子、黑色呢子大衣、淺綠色圍巾、蓬頭垢面，全身搭配沒有亮點、傳統且保守，這些在敘事上更加突顯卡捷琳娜的無助與落寞。

第二次會面，兩人位置發生了變化，當年衣著時尚瀟灑的魯道爾夫這次顯得老氣，藏青色風衣、土黃色褲子和帽子，與之形成鮮明對比的是卡捷琳娜的圍巾和頭發。當年頭上頂著的毫無美感的白色帽子不見了，象征著身份的轉變，儼然經過時間的磨煉已脫去束縛。搭配一條鮮艷的圍巾、紅色的手套和手提包，加上頗具氣質的卷發，顯得高貴典雅。

二、蘇聯當時的社會狀況

“在社會主義社會，財產按勞分配，經濟制度是以工人為主導的集體所有制。當時蘇聯把工業生產放在第一位，尤其是重工業產業，技術工人在那個時期是非常受重視的。影片中有很多細節反映了當時社會的時代特征和社會問題。”［1］我們都知道蘇聯曾與美國抗衡，爭奪世界霸權地位，而美國在一定程度上對蘇聯進行了資本主義文化滲透，但是蘇聯當時的國情決定自己是社會主義性質，從影片中的很多細節可以觀察到美國對蘇聯進行了某種程度的文化滲透。

（一）男女比例失衡

從影片中我們可以看到當時在蘇聯工廠里工作的幾乎都是女性，蘇聯之所以形成這種情形跟當時第二次世界大戰有密不可分的聯系，據統計第二次世界大戰傷亡人數達到兩千萬人，男子主要負責在前線戰斗。戰后男少女多的現象是戰爭后出現的后遺癥，那個時候俄羅斯單身母親比比皆是。這在某種程度上也助長了俄羅斯的“大男子主義”。

（二）酗酒問題嚴重

伏特加酒是俄羅斯人最鐘愛的國酒，造成俄羅斯人酗酒的原因有很多。首先跟俄羅斯所處的地理位置有關，常年低溫。夏季平均氣溫在0℃左右，冬季平均氣溫低于零下40攝氏度。因此喝酒就成為他們驅寒的重要方法。其次，這也跟俄羅斯的歷史有關。眾所周知俄羅斯是一個戰斗民族，13世紀初，成吉思汗一統蒙古，開始大規模遠征；1942年，成吉思汗的孫子拔都建立金帳汗國，統治俄羅斯以及西伯利亞地區；伊凡四世史稱“伊凡雷帝”，性情殘忍暴力；彼得一世是俄羅斯帝國的第一代皇帝，為了改變俄國落后的狀況，對內進行改革，對外進行擴張，他在俄羅斯史上占有重要地位。俄羅斯人忍受著一個又一個暴虐的獨裁統治，借酒消愁成了他們唯一的選擇。［2］所以蘇聯在這種歷史氛圍的熏陶中，酒文化可謂源遠流長。當時酗酒問題已經成為社會的一大弊病，不僅損害身體健康，某種程度上也致使社會發展停滯。

（三）社會主義工業化發展正值上升期

影片中很多大型加工車間的鏡頭，蘇聯在社會主義制度下，大力發展工業，人民的生產熱情高漲，從而投入到工業化生產中去。卡捷琳娜在裝飾品加工廠工作，從鏡頭中可以看出當時就已經開始進行機械化生產，后來影片中卡捷琳娜開的私家汽車以及出現在鏡頭中的電視機都在詮釋社會主義給蘇聯帶來的優勢，這說明生活在社會主義的我們還是很幸福的。

三、結語

通過電影中對三個頗具代表的人物的塑造，讓我們看到了同時期蘇聯的社會狀態，描繪了這一代人的生活風貌以及心理特征。電影是一個時代的縮影，記錄著一個時代的發展變遷，并折射出社會的種種現象。作品要以時代為佐證進行創作，只有反映時代的弊病才能成為經典，該片在蘇聯可謂前無古人。

參考文獻：

［1］ 李雅君，于瑤嬈.從電影中透視俄羅斯的社會與文化——《莫斯科不相信眼淚》的解讀［J］.電影評介，2014（21）：32-36.

［2］ 賀靜.俄羅斯酒文化淺談［J］.科技致富向導，2011（30）：116.

［3］ 于凡.探析《莫斯科不相信眼淚》中的人文主義［J］.電影文學，2014（19）：130-131.

［4］ 張相蕊.電影《莫斯科不相信眼淚》的文化解讀［J］.電影文學，2012（19）：34-35.

［5］ 孫晶，付蕊，王崇梅.探尋《莫斯科不相信眼淚》中卡捷琳娜的人生歷程［J］.電影文學，2010（4）：100-101.

中圖分類號：J905

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）08-0229-01

作者簡介：郭子煜，河南大學新聞與傳播學院碩士研究生，研究方向：廣播電視。