對體育舞蹈表演舞動作創編的研究

□胡倩云（成都體育學院四川成都610041）

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對體育舞蹈表演舞動作創編的研究

□胡倩云（成都體育學院四川成都610041）

摘要：體育舞蹈在我國的發展越來越迅速，雖然在技術動作的創編方面已經取得了很大的進步，但是比賽套路的創編還落后于一些國外體育舞蹈傳統國家，為提高中國體育舞蹈表演舞的創編水平，我們不得不從一些方面來研究體育舞蹈的創編，從而得出體育舞蹈表演舞創編的步驟，編舞的主要因素。

關鍵詞：體育舞蹈表演舞創編

前言：體育舞蹈表演舞是世界體育舞蹈聯合會（WDSF）首創的全新的體育舞蹈賽事，是利用體育舞蹈的基本元素，增加表演性，與傳統體育舞蹈相比，從內容上還是形式上都是一個創新，他更具有藝術性、表演性與觀賞性，而且舞臺效果也更好。本研究主要是研究我國表演舞的編排質量與創新，編舞是一種藝術，一種舞蹈的創作藝術。假如藝術創作要求助于想象，編舞要求技術和一種不是靠自發產生的能力，那么編舞就不僅是根據音樂跳舞或收尾連貫起來的運動。編舞最重要的是表達一種思想，并通過運動將他呈現出來。

1、體育舞蹈表演舞的編舞步驟

1.1、構思

構思是所有編舞的基礎，構思有的時候很具體，有的時候就是一種感覺。對于構思我覺得他不僅僅是劇情，受戲劇主題的支配，他更屬于情感、思想世界和感覺。構思在我的感覺中，他是來自一瞬間的感覺，也許是聽一段音樂，看一幅畫，日常生活的情景，又或是領略一片風景。其實世間的萬物都蘊含著無數的暗示和信息，懂得如何去感受，如何去看，去聽，用你的身體和心去聆聽圍繞在我們周圍的一切。

1.2、即興舞蹈

構思有了，只是光有構思是不夠的，那么現在就要根據構思的各個方面進行思考和通過身體的研究找到相對應得素材。這個時候。即興舞蹈是非常重要的，他使構思呈現出來，并賦予其活力。通過即興舞蹈，人們能看到構思找到他身體動作的題材和這一構思的潛力。我認為即興舞蹈是創作的必須手段，因為他給舞蹈者完全的自由，他們能五限制的舞蹈，而且動作經常超出他們的意識，會不經意去做出一些動作。用身體探索，想象展開后，動作就會自發的產生，但不是所有的動作都同樣有價值，有些很快會被忘記，但有些可以明顯的表現出來，這些就是編舞的材料，編舞的材料有了，不代表舞蹈就出來了，為了使他去的形式，應該在各種素材中確認能用于作品的成分，以及將他們有機的結合起來。

1.3、組織編舞

這一階段就在于選擇，選擇在即興舞蹈中出現的素材，看這些素材能否將被運用，加工和進一步開發。

2、編舞的主要因素

2.1、動作要素

舞蹈就是由動作組合起來的，我個人認為動作就是這個舞蹈的思想，舞蹈的時候運用身體動作，并在舞動中使動作發生形式、力量的變化。

（1）形式。

形式是動作的外在表象，它界定動作的輪廓，賦予動作總的形式，它能確定動作的方向，使人根據可辨認的標準去記憶和熟悉。舞蹈形式不僅來自臂、腿這些部位，而且還可以產生于整個身體和其他各個部位。形式也可以通過他本是抽象的方法被人思考，所以，身體即能產生動作，有能通過動作形式引人思索。

（2）力量。

力量可以給動作活力，通過人體具體的重量和有支撐這重量的某些肌肉緊張度，在動作的進行中，身體重量扮演了一個重要的角色，在動作進行中使用不同的力量，使舞蹈有不一樣的感覺。

2.2、時間要素

對于舞蹈來說，時間就是一種量化，通過速度、節奏表現出來，在觀看舞蹈的過程中使它量化。

（1）速度。

速度通過某段時間內進行著的運動的性質體現出來，速度不是固定的，他在舞蹈的進行中變化，可以從很小的動作到很大的動作，也可以從很快的動作到很慢的動作，速度的選擇，主要取決于編舞的動機和追求的效果，速度的交替使動作跌宕起伏，而不是單調、無味、平淡。

（2）節奏。

節奏賦予了動作以性格，節奏給動作活力，每個動作都有自己的節奏，節奏不一定以小節的形式表現出來，激動、呼吸也是節奏，節奏是運動的脈搏。

2.3、空間要素

舞蹈，就是在空間活動，就是運用身體演繹出各種動態形象，空間圍繞著我們，我們存在于空間，它是無形的，是舞蹈家和舞蹈把他呈現出來。空間是三維的，高度、深度、寬度。空間可創造出環形、線性以及其他多種運動線路。人們可以無休止的玩耍空間，呈現空間或是構筑空間。但是空間的組織還是取決于主題的選擇和編舞者的愿望。

2.4、音樂要素

舞蹈創作要對照音樂來進行。由于舞蹈與音樂有著共同的節奏、韻律和情感內容，而且是同步展示的，兩者必須高度地協調一致。舞蹈作品不是把動作設計成之后，再配上音樂的，而是在進行動作設計之前就必須有音樂。舞蹈音樂的采用有兩條途徑，一是利用現成的音樂，一是為既定舞蹈的主題和情節創作的音樂。“按照音樂編舞”，這是舞蹈的普遍做法。扎哈諾夫說：“作曲家寫作舞劇音樂……而舞劇編導則為音樂所激動，并在音樂的基礎上創作出舞蹈作品——舞劇。”當然，舞蹈并非只是服從音樂。首先，舞蹈要對音樂進行選擇，因為不是任何音樂都適合于舞蹈的。其次，如果專為構思中的具體舞蹈作品創作音樂，就要服從舞蹈編導提出的要求，另外，舞蹈編導在編舞過程中還可以要求對音樂進行修改。

2.5、新穎的立意

體育舞蹈創作的立意決定這個舞蹈思想的深度和高度，所謂奇特而新穎，首先意味著要有大膽的想象，不能人云亦云，更不只是講述一個故事而已，作家描述自己的寫作，是把自己靈魂的一部分奉獻出來，作家有對人生獨特的發現和體驗，被這樣的發現和體驗弄得難以安生，為安置自己的靈魂，為充分表達自己的發現和體驗而寫，對于體育舞蹈的編排也是一樣的，我們要有不同于他人的思維和想法。

2.6、合理的結構

結構是舞蹈創編中最復雜、最費勁，最富有挑戰性的一個問題，也可以說是舞蹈創編中難中之難、重中之重的關鍵，一個舞蹈創作想讓觀眾看得懂，看的明白，想讓觀眾感動，想讓自己編排的舞蹈有新意，有創新，關鍵在于結構。一個合理而巧妙的結構，應該做到既能非常嚴謹，沒有半點廢話，每個動作，每個舞蹈，乃至每個舞段都緊緊圍繞編導的自我表達。這是合理，又能起伏跌宕、接連流暢、同時又能出乎意料，不可預測，這是巧妙。舞蹈編排的結構可分為引子或序幕：（1）引子或序幕：是劇中時代、環境和人物的引入；（2）開篇：劇情矛盾沖突的開始，要鮮明而引人入勝；（3）發展：劇情展開的過程，這段占有的篇幅較大，情節需要有起伏、轉折方能精彩；（4）高潮：是全劇矛盾發展的頂峰，它要激起觀眾最強烈的感受；（5）結局：劇情發展的結果，它要最清楚的揭示主題思想。

2.7、生動鮮明的形象

任何一門藝術都離不開形象，沒有形象，藝術也就不存在了，在舞蹈編排中，通過塑造人物形象，以及通過他們的行為與感情來進行自我表達，說出他自己的話，形象塑造越鮮明，自我表達也就越鮮明，因為只能通過人物的載體將自己的心聲傳遞給觀眾，取得他們的共鳴。生動的形象對表現人物的性格，作品的主旨和主題也很重要，通過塑造藝術形象和人物形象來抒發人物內心的情歌，在表演的過程中。演員要對所塑造的形象進行深層次的理解，才能真正的表達出人物的思想內涵和藝術品位，提高舞蹈人物的思想內涵和藝術品位不僅是藝術發展的需要，也是時代的需要。

2.8、配合協調

雙人的配合是體育舞蹈的一個鮮明特征，體育舞蹈表演是由一男一女進行的表演，所以體育舞蹈男女配合也是體育舞蹈表演舞編排的一項重要因素，通過編排將兩個人的表演緊密的聯系在一起，在表演時通過不斷的交流和配合將舞蹈編排過程中所有的協調關系完美的表現出來。男女搭配中，無論是前進或后退，都應保持男女雙方手臂的適度彎曲。以雙方的手為中心形成一個弧線，在移動的過程中，保持從手到手肘的距離不變。在整個動作中，男士的引導非常重要，男士與女士的完美配合才能產生好的接觸和舞姿。做引導動作時，男士應以前胸，側腰及后背的動作來帶領手與腳的移動，讓女士很清楚地看到男士的引導動作。男士身體動作只要運用上述三要素，女士自然能移動，就算不牽手，男士亦能用其身體的移動和女士配合。

3、結論

通過理論分析，指出體育舞蹈創編不容忽視的要素；編舞的步驟，以及影響編舞的因素，包括，動作、時間、空間、音樂、立意、結構以及配合等因素的重要作用。它們是密不可分，相互共存的。只有掌握這些因素，才能使創編的舞蹈更加吸引人。

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