可望不可即的“渴望”——《雨中貓》之妻子形象解讀

梁為玉

（南京航空航天大學外國語學院外國語言學及應用語言學，江蘇南京　210000）

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可望不可即的“渴望”——《雨中貓》之妻子形象解讀

梁為玉

（南京航空航天大學外國語學院外國語言學及應用語言學，江蘇南京210000）

摘要：短篇小說《雨中貓》中人物間微妙的關系通過簡練的語言表現得淋漓盡致，這一點凸顯了海明威一貫的寫作特點——冰山理論。本文以《雨中貓》中的妻子形象為切入點，剖析小說中妻子對三種不同人群的渴望。

關鍵詞：《雨中貓》妻子渴望

引言

厄內斯特·海明威以特有的視角和犀利的筆鋒淋漓盡致地展現了“迷茫的一代”所特有的人物特點。《雨中貓》發表于海明威的第一本小說集《在我們的時代里》，被認為是海明威以女性視角創作的短篇代表小說。從小說中人物間的關系，讀者可以領略到20世界20年代那個屬于“迷茫的一代”的特殊社會環境下女性的社會地位。那個時代的女性開始有了意識上的覺醒，但是現實社會中，她們仍然是父權社會的犧牲品。海明威的“冰山理論”成了文體學的一種理論，并“引發了一場文學革命”［1］。本文以《雨中貓》中的妻子形象為切入點，剖析小說中妻子對三種不同人群的渴望，主要是對丈夫、同性和自己的渴望，并找出能夠說明這些渴望無法成為現實的原因。

一、渴望丈夫的關愛，換來的只是置若罔聞

《雨中貓》中游歷意大利的那對美國夫婦正是海明威自己同妻子的寫照：夫妻之間話不投機，缺乏關愛和理解；妻子的渴望換不來丈夫的在乎，妻子的心聲得不到丈夫的傾聽。

1.妻子對于旅店老板一連串的喜愛，正是她潛意識里對于心中理想丈夫的渴望。妻子的丈夫年輕，而旅店老板卻已人過中年；妻子的丈夫對她的需求和愿望無動于衷，只管自己看書，而旅店老板雖為陌生人卻能洞察她的心理，并細致入微地替她著想，為她服務。她希望丈夫能夠耐心聽自己嘮叨；禮貌；疼愛她；有責任心；有安全感；成熟。可是這一切都是在丈夫身上無法感受到的渴望而已。

2.文中有關“book”和“reading”部分共出現了10次。全篇通過多次描寫丈夫reading，凸顯丈夫對妻子的無視與默然。在整個尋貓過程中，丈夫一直充當“陌生人”的角色，他似乎一直在看書。最初妻子提到要捉住那只貓時，他雖然口頭答應，但躺著不動，繼續看書。妻子其實很希望丈夫可以陪她一起去解救雨中貓，但是丈夫只是敷衍了事；妻子空手而歸后，他只問了一句：“捉住了？”可以說，丈夫和妻子沒有真正意義上的語言溝通，更不用說是情感上的交流和理解。

3.女性主義者從女性的角度出發，認為貓與女人有著難以割舍的聯系，貓代表著“女性的困境與尷尬”［2］。尋貓未果后，妻子回到房間談了自己的很多愿望：I want to eat at a table with my own silver and I want candles.And I want it to be spring and I want to brush my hair out in front of a mirror and I want a kitty and I want some new clothes.丈夫對妻子的回復是：“Oh，shut up and get something to read.”任何人都避不開這樣一個結論：對一件事情永無休止的追求，在他的內心深處，必然有一種隱約可見的焦慮不安［3］。正如西蒙·波伏娃在著名的《第二性》一書中說的：“一個人之為女人，與其說是‘天生’的，不如說是‘形成’的。”［4］這是那個時代父權社會的社會背景，使得小說中妻子的渴望根本不可能成為現實。

二、渴望同性的共鳴，換來的只是孤軍作戰

筆者認為，《雨中貓》主要圍繞年輕的美國夫婦展開，但是故事中的另一位看似次要的人物，即意大利女仆，在小說中發揮了功不可沒的作用，正是有了女仆這一角色的設置使得小說的整體內容得到了升華。

1.海明威對人稱指示詞的使用亦是用心良苦，在《雨中貓》這篇小說中更是達到了高超的藝術效果。話題和語境之間的關系正是通過指示語而得以在語言結構上反映出來的［5］。小說中另一個女性角色是旅店里的意大利女仆，她同女主人的性格也有很大的差異，她們的形象和各自對生活的態度以貓為線索，通過二者之間對話中人稱指稱語的使用刻畫了出來。It was the maid who looked after their room.“You must not get wet”，she smiled，speaking Italian.Of course，the hotel keeper had sent her.對話中，女仆始終稱妻子為you，第二人稱的使用使二人之間的關系略顯冷漠。這是作者的巧妙安排，女仆同妻子的感情并不能溝通，女仆實際上并不理解她尋找雨中貓的迫切心情［6］。

2.在整個小說中，妻子在雨中侍女的陪伴下，回歸了“girl”的身份。這一點從American wife到American girl的稱謂轉變可以看出。人稱指示語的變化使用，象征性地把女仆看成了妻子唯一可能敞開心扉的對象，但在妻子和侍女的對話中，當妻子表達出“Oh，I wanted it so much．I wanted a kitty.”兩個I wanted和一個so much極度再現了妻子對貓的渴求，但站在一旁侍女的反映卻是冷漠的。意大利女仆對雨中貓的稱呼始終是使用了第三人稱it，這表明她并沒有產生像妻子那樣的強烈感情，甚至并沒有真正體會到妻子對雨中貓命運關切的根源，更不會參與妻子的抗爭［7］。這使得妻子挑戰男權社會秩序的努力看上去更加孤立沒有希望。

3.小說中人物之間的對話具有不可代替的作用。對此，秦秀白曾指出，小說中的對話絕不是對小說篇章的一種點綴，它有助于故事情節的發展；對話是小說語言的重要組成部分之一，讀者往往是通過人物間的對話認識和評價小說中的各種人物［8］。短篇小說《雨中貓》也有不少對話的語篇。在對話中，海明威又極為嫻熟地運用了語碼轉換。如女仆和妻子在雨中尋貓的那段對話：

“Ha perduto qualque cosa，Signora?”

“There was a cat，”said the American girl.

“A cat?”

“Si，il gatto.”

……

“Come，Signora，”she said.“We must get back inside.You will be wet.”

“I suppose so，”said the American girl.

對話中，先后出現了2次語碼轉換：第一次是由旅店侍女用意大利語Ha perduto qualque cosa，Signora（即Have you lost anything，Madam?）發起對話。這個意利旅店的侍女應該是意大利人，甚至就是這個旅店所在地的當地人。因此，這個侍女用意大利語發起對話乃是語言情結制約使然；第二次語碼轉換則是由年輕的美國妻子用意大利語Si，il gatto（即Yes，it’s a cat）。而這位年輕的美國妻子使用意大利語回答旅店侍女，則是為了提高自己的身份；海明威在短篇小說《雨中貓》中恰如其分地運用語碼轉換，可謂是獨具匠心，不僅符合故事情節發展的需要，更是把小說中主要人物的心理特征揭示得淋漓盡致［9］。妻子的身份炫耀注定了無法從內心深處爭取女仆的一致戰線，而女仆對妻子的無法理解也注定了妻子獨自作戰的境遇。

三、渴望自己的解脫，換來的只是徒勞無益

妻子救貓實際上就是自救的表現，她希望可以通過“救貓”的行為，實現自救。她渴望改變自己的處境、改變外表、改變發型、改變自己的地位、改變自己與丈夫在家庭中的關系，她要更新自我，但這改變是困難的。

1.妻子看到雨中蜷縮的貓之后，很想解救那只貓，因為她覺得那只楚楚可憐的貓就是自己的寫照。小說中的貓，它努力蜷縮著身子躲在廣場中的一張桌子下面，以免被雨淋濕。貓逃避雨淋暗示著女人逃避傳統性別角色的束縛，試圖打破男性對女性的成規，社會對女性的定位。貓尋找避雨的地方，即女人在夫權的社會中努力尋找自己的地位、自己的權利、自己的話語。雖然有丈夫的陪伴卻得不到心靈上的溝通。

2.“Don’t you think it would be a good idea if I let my hair grow out?”很明顯妻子很希望改變發型，丈夫不贊成只是回答，“I like it the way it is.”雖然她告訴丈夫她想把頭發留長梳一個自己可以摸得著的發髻，但是丈夫喜歡她，就是“喜歡現在的樣子”，根本不需要改變；美國太太有勇氣說出內心的渴望：“And I want to eat at a table with my own silver and I want candles.And I want it to be spring and I want to brush my hair out in front of a mirror and I want a kitty and I want some new clothes.”這一連串的want反映了妻子內心的渴望，可是丈夫對其反應卻是“Oh，shut up and get something to read”。一系列的主體意識強烈的祈使句——“我想要……”文本中接連出現了十一個“想要”，表達了妻子強烈的情感愿望和心理訴求，丈夫對她的這些愿望作出的反應卻是：“閉嘴。”她的話語在男性的話語霸權下顯得蒼白無力。

3.小說《雨中貓》中女性人物生存的社會背景是第一次世界大戰之后，小說中貓作為象征男權社會中的女性形象，其特點無非是：寄身于人，漂泊不定，躲避危險。妻子心中欲求的“貓”出現了，但小說特別強調了女仆懷中抱的是“一只玳瑁貓”，雨中貓的命運并沒有因為妻子的行為而得到改變。“貓的出現——貓的消失——貓的再現”，看似小說得到了圓滿結局，但此貓非彼貓，妻子想要解救的那只可憐的貓也許依然游走在雨中，暗示著妻子無法改變自己的境遇。

結語

海明威曾把文學創作喻為“冰山理論”，他主張用簡潔的文字塑造出鮮明的形象，文字和形象是所謂的“八分之一”，而情感和思想是所謂的“八分之七”［10］。小說中的妻子希望得到丈夫的關心和在乎，渴望丈夫的愛，而丈夫對妻子的態度從頭到尾只是冷漠；妻子想要喚醒同性間的共鳴，渴望和同性一起反抗這個社會，然而女仆并不理解妻子的想法，并不能和妻子站在同一戰線上；妻子希望拯救雨中貓，渴望改變貓的命運，渴望改變自己的命運，然而貓的消失注定在那樣的社會背景下，渴望永遠無法得以實現，渴望永遠只是一種可望不可即的渴望而已。

參考文獻：

［1］董衡巽.海明威研究［M］.北京：中國社會科學出版社，1980：132.

［2］曾桂娥.女性困境與貓的隱喻［J］.武漢科技學院學報，2005，（11）.

［3］Cooperman.Ernest Hemingway’s the old man and the sea［M］.北京：外語教學與研究出版社，1996：85.

［4］西蒙·波伏娃，著.桑竹影，南珊，譯.第二性［M］.湖南文藝出版社，1986年12月版.

［5］董瑞紅.英語人稱指示語的語用功能［J］.南通大學學報，2006，（3）.

［6］魏笑玲，吳川穎.《雨中貓》中人稱指示語的語用分析［J］.赤峰學院學報，2010，（8）.

［7］楊紅梅.簡析《雨中貓》的人稱指示語［J］.長沙大學學報，2013，（1）.

［8］秦秀白.文體學概論［M］.長沙：湖南教育出版社，1986：249-250.

［9］韋森.短篇小說《雨中的貓》中語碼轉換現象分析［J］.外國文學，2012，（11）.

［10］馬青青.從平淡中見深遠——解讀海明威的《雨中貓》［J］.六盤水師范高等專科學校學報，2006，（2）.