小議黃梅戲傳統(tǒng)小戲?qū)徝纼r(jià)值

朱慧慧

【摘 要】黃梅戲與民間傳統(tǒng)小戲有著濃濃的血緣關(guān)系，豐富多彩的民間傳統(tǒng)小戲讓黃梅戲在演變中更加精彩絕倫。黃梅戲能夠被觀眾所贊美的不僅包括《牛郎織女》《女駙馬》《天仙配》等這些耳熟能詳?shù)木实拇髴颍€有那些具有濃郁地方特色和清新泥土芬芳的傳統(tǒng)小戲，這才是真正讓黃梅戲從農(nóng)村演到城市，并最終走向世界的基礎(chǔ)。本文簡(jiǎn)單分析了黃梅戲傳統(tǒng)小戲所包含的內(nèi)容及其審美價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】黃梅戲；傳統(tǒng)小戲；內(nèi)涵；審美價(jià)值

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）02-0052-01

一、黃梅戲傳統(tǒng)小戲的內(nèi)涵

黃梅戲是由最初的鄉(xiāng)村小戲逐步演變來(lái)的，早期的傳統(tǒng)小戲中的一些精美的作品大家依然耳熟能詳，比如：安慶各個(gè)地方仍然保留著“天天打豬草，夜夜鬧花燈”的說(shuō)法。之所以這些小戲能夠流傳至今并廣受好評(píng)，是由于這些小戲本身的藝術(shù)特點(diǎn)十分鮮明，它們樸實(shí)淳厚、貼近生活和自然、清新俏麗，具有濃濃的鄉(xiāng)土氣息。目前，黃梅戲中有很多大大小小的劇目是經(jīng)久不衰的，它的精彩不僅僅只是在于大型的經(jīng)典傳統(tǒng)劇目上，更多的是類似于《西樓會(huì)》《描藥方》《紡線紗》《鬧花燈》等讓人十分稱贊的傳統(tǒng)小戲上。

黃梅戲傳統(tǒng)小戲充滿著活力，這就源于它的基礎(chǔ)以及小戲本身的魅力。傳統(tǒng)小戲中的內(nèi)容大多來(lái)源于地地道道的鄉(xiāng)村生活，里面的用語(yǔ)也以生活用語(yǔ)為主，有很強(qiáng)的針對(duì)性，其取名大多來(lái)源于劇情。傳統(tǒng)小戲中的題材都是取自于民間生活，將鄉(xiāng)村生活中的人情、倫理和處世都很清晰徹底地反應(yīng)出來(lái)。現(xiàn)在的戲劇舞臺(tái)上仍然會(huì)看到很多傳統(tǒng)小戲的身影，隨著時(shí)間的推移，這些傳統(tǒng)小戲大多都經(jīng)過(guò)了藝術(shù)修飾，將原先的鄉(xiāng)土氣息漸漸削弱，這就使得原本植根于民間的黃梅戲漸漸丟失了群眾基礎(chǔ)，也就失去了原來(lái)淳樸的味道。所以，重新挖掘傳統(tǒng)小戲，讓黃梅戲仍然抱有原來(lái)的“根”和“魂”就顯得十分重要了。

二、黃梅戲傳統(tǒng)小戲的審美價(jià)值

（一）一幅多姿多彩的民間風(fēng)俗畫(huà)卷。由于地域之間的差異化，形成了具有各個(gè)地方特色的民間文學(xué)及地方戲曲，并且都精彩紛呈。民間傳統(tǒng)小戲大多都包涵著一個(gè)地方的生活習(xí)俗，流露著極強(qiáng)的鄉(xiāng)土氣息，因而讓傳統(tǒng)小戲具有風(fēng)俗性和地方性。黃梅戲傳統(tǒng)小戲同樣也是體現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐纳钌剩拿看窝莩龆际窍蛴^眾展現(xiàn)一幅多姿多彩的民間風(fēng)俗畫(huà)卷。這幅畫(huà)卷既能描繪出民間生活的淳樸，又洋溢著豐富的情感，是一門鮮活生活的藝術(shù)。比如《打豬草》這個(gè)小劇目，篇幅雖短小，但是將老百姓的自身形象及其生活經(jīng)歷描述得淋漓盡致。所以，這幅民間風(fēng)俗畫(huà)卷多姿多彩，還能讓人回味無(wú)窮，至今還在流傳。

（二）劇本的民間特色讓傳統(tǒng)小戲充滿妙趣橫生。黃梅戲傳統(tǒng)小戲的民間特色讓其作品妙趣橫生，充滿著戲劇性，大部分的傳統(tǒng)小戲都與勞動(dòng)人民所熟知的民俗節(jié)日息息相關(guān)。像《鬧花燈》描述的就是夫妻兩人在元宵節(jié)觀燈的故事。情節(jié)雖簡(jiǎn)單，場(chǎng)面也很熟悉，卻讓小戲充滿著原生態(tài)，同時(shí)，還讓觀眾從該劇本中感受到民間風(fēng)俗節(jié)日的快樂(lè)，傳遞出普通大眾生活的樂(lè)趣。

在傳統(tǒng)小戲中，大多數(shù)時(shí)候都用丑角表演的方式來(lái)表現(xiàn)插科打諢式的風(fēng)趣，最初的民間小戲一般都和戲謔的動(dòng)作和粗俗的罵人話相結(jié)合，這只是民間娛樂(lè)狂歡節(jié)日的集中體現(xiàn)，更能形象地展示出鄉(xiāng)間生活的原生態(tài)。傳統(tǒng)小戲中的人物對(duì)白多以安慶地方方言為主，還運(yùn)用了很多襯詞虛詞，歡快且幽默。虛詞和襯詞的有效結(jié)合，讓節(jié)奏快起來(lái)，唱腔也是豐富多變，重點(diǎn)突出了“鬧”，讓觀眾感受到愉悅。現(xiàn)今，隨著演員對(duì)小戲的詮釋有所變化，讓粗野的傳統(tǒng)小戲慢慢走向藝術(shù)化和規(guī)范化，但并沒(méi)有影響到小戲原有的戲虐性。

（三）積極健康的審美理想。所有的藝術(shù)創(chuàng)作都蘊(yùn)涵著藝術(shù)家對(duì)生活的認(rèn)知，作者也會(huì)將自己的審美理想貫穿于作品的每一個(gè)情節(jié)和每一個(gè)場(chǎng)面。包涵著健康的審美理想的藝術(shù)作品會(huì)給人很強(qiáng)烈的美的感受，同時(shí)，其產(chǎn)生的價(jià)值會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)作品本身，讓人們從中受到啟發(fā)，進(jìn)而積極地認(rèn)識(shí)生活、發(fā)現(xiàn)生活中的美。

黃梅戲傳統(tǒng)小戲體現(xiàn)出百姓的審美理想也都是樂(lè)觀、積極、健康的，還有一定的傳承性。這就源于中華文化的道德認(rèn)同一直都很穩(wěn)定，有些作品里面的美善觀念到現(xiàn)在仍然具有很深遠(yuǎn)的意義。像幽默而機(jī)智的《補(bǔ)背褡》《藍(lán)橋汲水》和《春香鬧學(xué)》等，都表達(dá)了主人公對(duì)婚姻的不合理所表露出的反抗情緒以及對(duì)愛(ài)情的忠貞等。傳統(tǒng)小戲中的很多角色所表現(xiàn)出來(lái)的一些觀念都能被社會(huì)所提倡、所認(rèn)同，確實(shí)是一種積極的、樂(lè)觀的、健康的審美理想。

三、總結(jié)

本文簡(jiǎn)單介紹了黃梅戲傳統(tǒng)小戲的內(nèi)涵以及審美價(jià)值，同時(shí)也希望廣大讀者可以多欣賞這些經(jīng)典的民間藝術(shù)，并且從中感悟到中國(guó)老百姓的生活習(xí)俗以及各個(gè)地域的鄉(xiāng)土人情，進(jìn)而對(duì)中國(guó)文化進(jìn)行更深層次的了解。

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