淺談中國歷史文化題材電視節目創新

劉敏華

淺談中國歷史文化題材電視節目創新

劉敏華

電視將歷史文化資源作為創作題材已經有很長時間，無論是從社會價值、產業價值還是文化價值的角度，歷史文化資源都具有很廣泛的開掘空間和很強大的可塑造與可傳播性。同時，電視又為歷史文化資源在現代社會的傳播提供了一個巨大的平臺，在這個平臺之上，產生了大量的歷史文化題材節目，這些節目從各自的特點出發，發揮著傳播歷史、傳承文化的功能。但是從收視率來看，嚴肅的、僅僅以傳承文明和傳播歷史為己任的歷史文化類節目，已經不能滿足受眾的要求，怎么能讓節目在傳承文明的同時，增加娛樂效果，吸引受眾眼球，是我國歷史文化題材節目面臨的問題。歷史不是埋頭故紙堆中苦覓而不得，歷史不是冰冷的教科書習慣性被束之高閣；歷史可以新鮮有趣，歷史也可以活潑詼諧，關鍵是創新。希望能夠通過分析得出一些合理化的建議，對我國歷史文化題材電視節目的發展提供借鑒。

歷史文化；電視節目；創新；泛娛樂

［作 者］ 劉敏華，廣西電視臺編輯。

一、中國歷史文化題材節目現狀

歷史是嚴肅的，已經發生的事實，如果只是在電視節目中簡單敘述，那么歷史文化題材的電視節目便會讓觀眾產生厭煩、嚼蠟一般的感受，這樣不光不能達到傳播文化的目的，反而會對電視臺的經濟造成損失，由此產生的惡性循環便會破壞這一類節目的可持續發展，歷史文化類節目追求的是客觀、嚴肅，盡量還原事實，給大眾以思考與啟示，但歷史人物、歷史故事又是浩如煙海、眾說紛紜的，所以歷史文化類節目不能死板的連篇累牘，歷史文化類節目也要有創新的觀念，分析其各自價值。歷史文化題材電視節目不是靜態地陳列史實，而是對歷史脈絡進行動態梳理，將重點放在發展變化上。著眼于歷史文化題材電視節目的發展過程，并將其與歷史階段、社會大環境結合，更具現實意義。即不是將其變化進行直線性的陳述，而是探討其階梯式的發展，以發展進步的眼光看待電視節目創作。

從根源上分析目前我國新型歷史文化題材電視節目的產生原因及社會影響，是對文化產業研究的有利補充。為了適應現今電視節目的發展規律，需要對歷史題材電視節目進行不斷創新，不光要通過設計各種新奇的視角與題材來提升節目內容的厚度，也要在節目的形式上有所突破，增強歷史題材電視節目的“色彩”感，使其從一開始就能吸引觀眾的眼球，在節目的過程中也能一直吊起觀眾的興趣，最后給人以回味與思考，讓觀眾看完節目后心情愉悅，提高節目的競爭力，更好地突出主題，達到物質精神雙豐收的理想效果。

二、中國歷史文化題材節目的發展及創新

國外的媒體和歷史文化類節目，如DISCOVERY、國家地理頻道、美國國家歷史頻道、日本NHK電視臺播放的歷史紀錄片如《故宮》等都進行了全方位的適合其節目本身的包裝。在觀眾眼里，這些歷史題材的電視節目的精彩程度已經不下于電視劇和電影。這些節目都有著成熟、沉穩又能廣泛被接受的平易近人的優秀特質，給人留下非常深刻的印象，在人們腦海里刻下電視節目品牌的烙印。

國內歷史題材電視欄目，如《百家講壇》《國寶檔案》《鑒寶》《檔案》《真相》等特色鮮明、收視較廣、影響較大的電視節目，也曾經風靡一時。這些欄目多數都是以主持人導語加短片的方式呈現，有的是以專家講學的方式呈現，還有一類就是以訪談的方式呈現。然而這些正統主流的歷史題材節目在內容和表現形式上比較單一，所定位的收視群體有所局限，面對的觀眾可能是對歷史感興趣或對歷史背景有所了解的人群。隨著一些照本宣科的歷史題材節目使得很多熱愛歷史的觀眾也逐漸感覺到乏味，寓教于樂的歷史題材節目開始吸引觀眾的目光。隨后，國內歷史題材電視節目注入很多新鮮的血液，出現了一些轉變。很多電視臺進行了一些新的嘗試，推出了一些更輕松的歷史文化題材節目，如以脫口秀方式呈現的《老梁故事匯》，它是以名家名字命名的互動式文化娛樂脫口秀節目。節目擯棄司空見慣的陳詞濫調，講述者用其獨特的視角，頗具特色的幽默口吻，拍案說“史”。將一個個鮮活的故事、一段段嘆為觀止的傳奇，從熟知的過往歲月里信手拈來，歷史傳奇和當今現實完美結合，古今中外跳進跳出、大開大合的講述，相互映照，讓觀眾在懷舊中感受到歷史文化的魅力。主持人以說書人的口吻更通俗幽默地談古論今，增加了觀眾對節目的接受程度，從而使《老梁故事匯》達到既娛樂于人又教化于人的最終目的。包括在2016年有電視臺推出的《歷史其實很有趣》，致力于打造好玩的文化脫口秀，節目互聯網傳播基因濃厚，全實景拍攝，街采各路高人神回答，讓觀眾親手觸摸書香。最近還有電視臺更大膽嘗試了“歷史+娛樂”的形式，一檔“歷史文化類喜劇節目”《你好！歷史君》一推出就獲得關注，其用情景演繹、趣解歷史、權威詮釋的形式傳播中國文化，節目也憑借青春洋溢的氣質俘獲不少青年的擁躉，讓歷史、文化在年輕觀眾中成為潮流。這檔節目用各種調侃、模擬、表演等給觀眾呈現出歷史豐富的“微表情”，小到名人怪癖、生活用具，大到科學探索、戰略戰爭，喜怒哀樂一個也不少。主創摒棄了以往一本正經說歷史的枯燥形式，將喜劇嫁接歷史還原歷史典故和著名人物。首先在結構設計上，節目采用抽屜式情景劇的構架，配以著名歷史學者擔任“歷史君”串場點評的全新方式，直觀生動、深入淺出地呈現歷史知識，傳播主流價值觀，從而達到寓教于樂的目的。歷史是嚴肅的，如何將嚴肅的歷史和形式的創新相結合，“歷史+娛樂”的題材在歷史文化節目品類中并不好做，必須值得格外重視的就是現在為了迎合現代人的需要和收視率帶來的壓力，電視節目呈現出一派泛娛樂化景象。為了避免歷史文化題材節目知識傳播的初衷不被弱化，電視傳媒的責任不可缺失，不能為了博笑點無節操惡搞，必須要有的放矢地選擇歷史中的趣味題材，“搞笑要認真，歷史要較真”，力求做最有底蘊的喜劇、最有趣味的文化，趣解但不“曲解”歷史。

三、結語

電視節目創新是一個系統工程， 涉及電視內容生產與傳播的方方面面。然而，縱觀近年來業界與學界對于電視節目創新的探索與研究，總體上看，外部的體制、機制、經營、管理創新研究較多，而內在的節目本體創新規律研究相對較少；個案探討較多，而系統全面的研究相對較少；感性的經驗描述較多，而具有理論概括意義的理性研究相對較少。簡而言之，對 “電視節目創新”予以整體性、系統性、全面性的研究，顯得較為薄弱與欠缺。

中國電視50年來，節目創新經歷了從以“宣傳品”為主導到以“作品”為主導再到以“產品”為主導的三個發展階段。在以“宣傳品”為主導的階段，電視節目從多種傳媒藝術樣式的借鑒與模仿中獲得滋養；在以“作品”為主導的階段，電視節目創新經歷了20世紀80年代的形式探索、90年代的觀念探索，形成了具有中國特色的傳媒特征和藝術特征；在以“產品”為主導的階段，電視節目創新進行了產業化和市場化的探索，產生了較高的效益。面對新媒體的沖擊，電視節目既面臨巨大的挑戰了也擁有較大的創新空間。

新時期，歷史題材電視節目在機遇與挑戰中繼續走向發展與壯大。日前，國家新聞出版廣電總局下發《關于大力推動廣播電視節目自主創新工作的通知》，通知就加強自主創新、引進節目模式管理、920時段編排、總局扶持政策做了進一步明確。限制模式引進、鼓勵本土節目創新是當下以及未來電視節目的宏觀政策風向。任何創新都會面臨風險，風險的存在是一種必然；然而人類創新實踐的規律又充分證明，創新風險是可以管理與防范、合理規避的。中國電視節目創新只要以準確性、契合性、平衡性、適應性為尺度去面對市場、宣傳、社會、技術與藝術可能存在的風險，就能化險為夷，使中國電視節目創新贏得生存與發展的有效空間。

［1］黃艷麗.中國電視節目泛娛樂化之批判［D］.長春：東北師范大學，2010.

［2］胡智鋒，楊乘虎.中國電視節目創新問題之觀察與思考——中國電視節目創新問題研究之一［J］.現代傳播，2011 （6）.

［3］安立國，張帥.歷史教育題材電視節目包裝研究［J］.中國科技創新導刊，2010（2）.