簡析當代油畫的抽象性

楊晶晶

摘要：文章重點介紹了基于油畫藝術快速發(fā)展的當代環(huán)境下，開展抽象性藝術創(chuàng)作的特征與可行性，并對抽象油畫發(fā)展所遇到的阻礙因素作出總結，幫助讀者明確抽象性油畫發(fā)展需要做出的突破。其次重點分析抽象性油畫的未來發(fā)展趨勢，并針對當代油畫創(chuàng)作發(fā)展提出了幾點建議。

關鍵詞：當代油畫；油畫創(chuàng)造；抽象性

一、基于油畫藝術快速發(fā)展之下的當代抽象藝術

油畫繪畫形式最早起源于歐洲，注重寫實性的表達理念，藝術家在創(chuàng)作過程中會對人文歷史進行鉆研，在藝術表達形式上能夠與人文歷史相互融合，這樣所創(chuàng)作出的油畫作品更有觀賞價值。隨著藝術多元化發(fā)展，在各種繪畫理念上也相互融合，油畫不再是西方國家獨有的繪畫方式，逐漸傳入到其他國家。但在藝術元素上的表達基礎仍然是西方古老的文化特征。當代繪畫創(chuàng)作中注重理念與思想的表達，在傳統(tǒng)的寫實手法之上進行更深層次地發(fā)展，逐漸形成了抽象性的創(chuàng)作理念。作品中可以觀察到自然元素，但繪畫者的思想也會表達在色彩的變化以及構圖形式中，對藝術創(chuàng)作有很大的幫助。好的作品是具有傳承價值的，在觀賞時可以感受到當時的創(chuàng)作背景，也能夠與藝術家產生共鳴。因此當代油畫創(chuàng)作中，不但要有廣泛性，更重要的是能夠融合抽象性，使作品更有欣賞價值，在同一副作品中表達出更多的思想與情感。

與油畫的發(fā)展歷史相近，抽象性藝術表達理念也是由西方藝術家所提出研究的。例如，在著名的抽象理念油畫作品向日葵，是由藝術家梵高創(chuàng)作的，在畫面形式上表達有很大的不同，通過作品觀賞人們能夠體會到向日葵在梵高筆下的生命力，滲透著希望與理想。這便是抽象性的感染力，寫實派在融合自然特征時，所表達的情感也僅是在自然的基礎上。但基于抽象性的當代油畫作品中，則能夠更將創(chuàng)作者的思想變化表現(xiàn)在其中，與觀賞者通過藝術進行更深層次的思想交流，從而達到藝術共鳴。雖然同為抽象性，但不同畫家所創(chuàng)作油畫作品的理念卻有很大不同，也會融合當?shù)氐膫鹘y(tǒng)繪畫理念，促進藝術不斷的發(fā)展進步。

經過一段時間的發(fā)展與演變后，當代油畫作品中的抽象性卻得到了質疑，傳統(tǒng)藝術作品中以寫實為主，抽象性所表達的情感偏重于人的思想，這對于西方傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作來說是顛覆性的表達。因此，得到了傳統(tǒng)藝術形式鐘愛人士的質疑，這一階段油畫抽象性發(fā)展遇到了瓶頸，為了使抽象性藝術得到更多人的認可，這種油畫也逐漸融入到了學院中，越來越多的油畫學習者接觸到了這種繪畫特征，給油畫的創(chuàng)作與學習帶來了更大的發(fā)展空間，這樣的環(huán)境下，也可以將自然寫實與思想情感相互融合，抽象派創(chuàng)作也不會脫離實際。

創(chuàng)作者選擇了抽象性的藝術表達形式，可以理解為是對傳統(tǒng)藝術的顛覆，但并不是叛離，而是基于此來進行的。

換言之，藝術家選擇抽象繪畫，實際上也意味著選擇了“反叛”。當下抽象繪畫的一些新的特點，一種逃離具像的敘事方式，其特征如下：第一，擺脫了具象繪畫，尤其是中國主流繪畫那種利用個人符號的圖像敘事方式，相反，藝術家側重于內在心理的情感訴求，追求一種“行動陛”的創(chuàng)作過程；第二，作品在抽象形式的表達上日趨多元化。不難發(fā)現(xiàn)，在當代文化的情景中，抽象繪畫的存在意義已經發(fā)生了大的改變。它既不同于80年代初的形式反叛，也不同于“新潮美術”對文化現(xiàn)代性的追求，更與90年代全球化背景下尋求本土化的表達沒有直接聯(lián)系，相反，在當代多元文化主義的追求中，抽象藝術的核心價值更多地在于一種個人化的表達及這種表達對藝術獨立性的捍衛(wèi)。畫家按照塑造形象和表現(xiàn)主題的需要，運用多種藝術表現(xiàn)手法，對畫面的分布加以合理安排，使其成為一個生動完美的畫面。抽象繪畫對于個人的素質和繪畫能力要求較高，需要畫家充分地調動自己的創(chuàng)作靈感，積累豐富的創(chuàng)作素材，將這些東西主觀地、有意識地進行融合。表現(xiàn)出來的東西就會有全新的含義。抽象油畫對自然的客觀研究與表現(xiàn)、對藝術的主觀探索與創(chuàng)造、對人類的文明與進步做出了巨大貢獻。由于它極大地拓展了人們的藝術視野，提升了人們的審美眼光，滿足了人們的審美需求，一直到現(xiàn)在都受到普遍的喜愛與推崇。

二、當代抽象油畫的阻礙

分析現(xiàn)階段的油畫發(fā)展，可以了解到，其中存在的主要影響是由于尚未得到大部分人的認可。在人們對藝術的理解中，通常是將抽象性理解為小眾的藝術，并不認為可以得到大眾的認可，這樣的環(huán)境下，雖然藝術可以發(fā)展，但目標的實現(xiàn)并不是理想的，其中也存在一些理解程度不足的現(xiàn)象。例如將一些表達理念凌亂的作品規(guī)劃到抽象性行列中，造成了欣賞者對當代油畫作品的誤解，油畫創(chuàng)作也很難得到發(fā)展，由于缺乏統(tǒng)一的方向。一副優(yōu)秀的作品在所表達的理念中，要有整體性，這也是抽象性在發(fā)展階段很容易喪失的，一些作品中表達的理念過多，造成作品表面過于凌亂，并且在思想情感上也達不到深刻的標準。如果不解決上述問題，當代油畫發(fā)展所受到的阻礙很難突破，甚至會造成抽象性難以實現(xiàn)，得不到落實。

三、現(xiàn)代油畫抽象性方向的發(fā)展

油畫創(chuàng)作是隨著時代進步而發(fā)展的，其中所表達的理念中也能得到更多人的理解與欣賞，未來的油畫創(chuàng)作發(fā)展中，會逐漸向多元化方向進行。抽象性的發(fā)展需要滋潤土壤，這樣才能吸引更多的研究學者與藝術創(chuàng)作者，來對抽象性油畫進行研究，藝術發(fā)展中文化傳承是十分重要的，但只有融入了先進的理念，才能實現(xiàn)多元化發(fā)展理念。西方文化與東方文化在根本上存在差異，但這種差異性并不會對藝術創(chuàng)作帶來影響，而是能夠更深刻地互相促進融合，實現(xiàn)未來發(fā)展中抽象性的合理表達，使藝術既能作為語言來交流，也可以與更多人產生共鳴。這也正是現(xiàn)代油畫發(fā)展所缺失的，需要作為重點研究對象來面對，實現(xiàn)長期發(fā)展目標。

總結

文章中所闡述的觀點僅僅是當代油畫創(chuàng)作作品中向抽象性發(fā)展的一部分，藝術創(chuàng)作是相通的，創(chuàng)作者要不斷地強化自身專業(yè)知識，并大量地研究欣賞不同理念的抽象性作品。這樣在創(chuàng)作時，才能夠更流暢地表達思想，要做到條例清醒，藝術創(chuàng)作理念明確，形成自己獨特的油畫創(chuàng)作風格，為藝術事業(yè)發(fā)展貢獻自己的力量。

參考文獻：

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