淺析吳冠中的繪畫特點

點、線、面三大繪畫要素在畫家吳冠中的筆下，形成了獨特的視覺語言。藝術形態的構成離不開點、線、面的構成要素。將三者構成要素與色彩、肌理在畫面中進行有機融合，釋放出最樸實、最震撼人心的藝術魅力，他的畫簡潔不喧嘩，給人一種寧靜而致遠的感覺，簡潔的畫面中帶有一種倔強而儒雅的力量，給人以極大的審美享受。

一、吳冠中與吳冠中繪畫

（一）、吳冠中生平。吳冠中是20世紀現代中國繪畫的代表畫家之一。他堅持不懈地探索傳統與現代、東方與西方的融合之美，形成自己獨特的繪畫藝術語言，在自己的作品中實踐著“油畫民族化”、“中國畫現代化”的創作理念。他執著地守望著“在祖國、在故鄉、在家園、在自己心底”里最真切情感，表達了民族和大眾的審美需求。他的繪畫情感的流露和他的成長經歷息息相關。吳冠中，1919年出生于江蘇省宜興縣。1942年畢業于國立藝術專科學校，1946年考取教育部公費留學，1947年到巴黎國立高級美術學校。1950年秋返國。他所經歷過的藝術之路-平窮，文革，留學。妻子在背后對他繪畫的支持和癡迷與他的成就是分不開的，正因為妻子的一生相隨，他的畫風多了一份溫情。

（二）、吳冠中繪畫。吳冠中創作取題材廣泛，來源于對故鄉的熱愛，終生研習、創作著他身邊所有一草一木，一磚一瓦。他將生活中極為普通的事物置入極為簡潔的畫面中，營造出一種最奇特、最簡潔、最和諧的藝術氛圍中，其中點、線、面不同的排列組合，都會產生妙趣橫生的視覺享受，給人以無窮的奇思妙想。在吳冠中看來，藝術最重要的是通過恰當的藝術形式傳遞思想和感情。吳冠中大量的作品是從現實的生活中提煉和概括抽象的語言—視覺造型符號，借景生情，試圖把自己所有的情感傾瀉在繪畫創作中。

二、點、線、面與點、線、面情感表達

（一）、抽象手法。吳冠中的作品是極具簡潔的，吳冠中繪畫中暗含的構成關系，對具體的事物深入的感受并進行概括和提煉，合理的布局使每一條線的穿插、每一個點的位置，以及虛實濃淡的變化，都恰如其分，去掉對事物細節表現，更能讓人產生無限的想象。

1、“點”在現代幾何圖形中沒有長、寬、厚，而只有位置。是畫家在創作畫面時，從具象到抽象，從復雜的視覺世界中提取出來的最為簡單的視覺語言元素。“點”在畫面上的運用使得空間變得更加意象了。我們欣賞吳冠中的《播》中，畫面中散落著無數的大點小點虛實錯落的在畫面中穿插，像是在空間中不停的擴散和運動給人以無限的想象，使畫面具有了特殊的神韻。

2、線，有曲直、長短、粗細、寬窄之分，不同的線起著不同的效果。如直線給人直接、安寧、簡潔、陽剛的感覺，斜線給人以驚險、傾倒、不穩定的的感覺等，曲線給人以輕盈、柔美的感受，通過線條的變化、虛實的不同表現不同的形式，不同的線會產生不同的韻味。吳冠中的《白樺林》畫面以線為主，與點和面進行穿插，產生了很強的層次感，豎線的交錯構圖，點線面錯落有致的安排，每條線長短粗細不一樣，虛實輕重不同，每條線自身的微妙變化，給人硬朗挺拔的感覺。

3、面，有大有小有方有圓。不同的面也會給人以不同的感受。如平面會給人以安靜、舒展之感，弧面給人以圓潤、柔和之感等。大量的留白給人更多的遐想，面的能量表現更占優勢，任何點、線的擴展延伸都以面的形態出現。在吳冠中的《飛進唐前燕》中運用了點線面的表現方式，但是給我印象最深的是運用留白的方式，使畫面非常美，大面積的白墻與黑色的小窗戶形成鮮明的對比，增添了畫面的節奏感。

（二）、情感語言。畫家需要把對事物的觀察對生活的感悟融入到繪畫創作中。繪畫中的情感表達，需要依賴繪畫的藝術語言來實現。吳冠中的繪畫運用流動的線、斷斷續續的點，變化無常的形，一切不張不揚，但卻靜靜地釋放著最樸實的力量。《秋瑾故居》中，吳冠中將畫面多余的部分刪除，畫面中除了趴在電線上的燕子和“秋瑾故居”門牌是具象的外，其余的都是抽象的概括的，畫面中進行了大量的留白處理，墻與門的比例被夸張放大，使得畫面中的形式感和抽象美更加突出，這幅作品表現出來的意境是抽象的、傷感的。吳冠中先生通過抽象的表現形式，表達自己內心復雜的情感。吳冠中的作品除了畫面給我們帶來抽象概括的視覺感受，更包含和寄托著他的一種深厚的情感。所以他的作品使人有種簡潔而不缺乏韻味，柔和卻不失力度，給人以心靈的震撼。

三、結語

吳冠中先生是我非常佩服的一位偉大的藝術家，無論物質條件發生怎樣的變化，他對美的追求對藝術的真誠一如往昔。其中，點、線、面簡單的造型充分表達了吳冠中在畫中所寄托的情感表達，同時也引發讀者深深的共鳴。我們在了解繪畫作品表現形式的同時，更要領會吳冠中在畫中表達的思想情感，以便更深刻地理解作品豐富而深刻的內涵和藝術美。

（作者單位：河北傳媒學院）