當代古箏演奏技法的傳承與發展

陰明娟

摘要：傳統古箏具有十分鮮明的流派以及十分濃厚的地域色彩。當代古箏的演奏不僅繼承了傳統的演奏手法，同時還在技法上進行了大量的創新。在現代古箏當中已經融合了很多的傳統演奏技法，對一些西洋樂器以及其他的民族樂器的演奏技法進行了借鑒和吸收，并且與箏自身的樂器特性相結合，最終出現了很多古箏化以及中國化的新的演奏技法。本文分析了當代古箏代表性演奏技法，并且對其中創新發展的以及傳承傳統演奏技法等各部分進行了總結。

關鍵詞：當代古箏 演奏技法 傳承發展

我國古箏文化的形成和發展可以追溯到幾千年以前，現在在21世紀發展的非常迅速，作為古箏文化的重要組成，古箏演奏技法也得到了快速的發展以及革新。現代箏曲從創作第一首現代箏曲開始，已經經歷了幾十年的時間。本文分析并且歸納了當代古箏技法演奏形態，并且對古箏演奏技法的特征進行了總結。

一、傳統古箏的演奏技法與繼承

作為一種歷史悠久的彈撥樂器，古箏在我國甚至海外得到了非常廣泛的流傳。按照古箏的地域特征進行劃分，古箏的演奏技法可以分為南北兩大不同的派系。按照具體的風格特征進行劃分，可以將古箏的演奏技法分為九種不同的技法，在傳承以及傳播古箏的過程中，由于民俗民風、語言文化、政治環境以及地域特征等的影響，尤其是融合各地的民間音樂，這樣就導致了不同的濃郁地方色彩、演奏技巧以及音韻等的形成和派生。

（一）傳統古箏的演奏技法的演奏特征

左手司按，右手彈箏是傳統古箏主要的演奏技法特點，在我國的歷史長河當中，古箏的發展以及變革歷史也很久遠。所謂的右手司彈指的是彈奏者的右手的拇指“劈”、“托”，食指做出“抹”、“挑”的動作，中指做出“勾”以及“剔”的動作，無名指做出“摘”以及“打”的動作，在對琴弦進行撥動發聲的時候也可以采用多指結合的彈奏方法，并且對音符和節奏的強弱變化進行控制。左手司按指的是彈奏者的左手的主要動作為按弦，而不是針對箏弦進行直接彈奏。采用“顫、注、吟、按以及揉”等各種不同的彈奏手法在琴弦的左側來潤色彈奏者右手彈奏出來的音樂，這樣就可以將右手彈奏音符的節奏及強弱改變。

1.右手技法的特點

在古箏彈奏的傳統右手技法當中最為主要的方式就是彈弦，也就是在琴碼右側進行活動，而撥弦發音則是其最基本的任務，同時還是古箏發音的動力源。在傳統的右手技法當中，在對節奏和音的強弱變化進行控制以及彈弦發聲之時主要是依靠無名指、中指、食指以及大拇指來進行的。

在演奏古箏的時候采用的最基本以及最多的技法就是單音技法，其主要包括手指在進行古箏彈奏時候的正反向彈法。中指、食指以及大拇指在傳統的古箏彈奏當中的三指組合彈奏非常的常見。在一個八度的范圍當中以“勾托抹托”為框架來進行演奏這就是其主要的結合方式。除此之外，常用的右手技法還包括持續音技法、歷音技法以及多音技法等。

2.左手技法

按弦是古箏彈奏過程中最為主要的手法，對弦的張力進行順應，彈奏者在琴碼左側采用無名指、中指或者中指、食指針對箏弦進行按壓，這樣就能夠對弦音的變化進行有效控制。飾音是左手技法的主要任務，也就是對旋律進行裝飾，對音色進行潤美，最終對“以韻補聲”的古箏的旋律特征的形成起到了極大的作用。左手技法主要包括以下幾種彈奏手法，也就是泛音、點音、滑音、顫音以及按音等。

（二）對傳統古箏演奏技法的傳承

盡管現在的古箏彈奏技法已經具有了非常大的發展，但是在現在的古箏彈奏當中傳統古箏演奏技法占據著最為主要的地位，一說到古箏，那種古箏在“顫、注、吟、按以及揉”等各種不同的彈奏手法當中展示出來的獨特的魅力就會馬上出現在人們的腦海當中。不管現在的具有多么靈動新穎的曲調，還是多么新奇復雜的新的演奏技法，近幾十年以來沒有一首樂曲由于對新的定弦方式予以采用，亦或者對新的彈奏技法進行使用，而將傳統的古箏演奏技法放棄了。大家公認的最具備古箏特色的演奏技法仍然是“顫、注、吟、按以及揉”等各種不同的彈奏手法。

二、古箏演奏技法在當代的不斷發展

現在在古箏彈奏當中最為重要的創新就是在琴碼左側解放了彈奏者的左手，并且使其左手在琴碼右側琴弦的彈奏當中進行直接的參與。最早在1935年就已經出現了雙手彈箏技法，那時的《將軍令》曲譜里面就出現了運用“雙手抓箏”手法。然而在當時并沒有真正的重視這些手法，同時也沒有真正的對這種技法進行傳播，直到后來，古箏雙手演奏技巧才得到了非常快速的發展，最終將五聲音階的傳統定弦法突破了。

（一）改良傳統的古箏演奏技法

隨著我國社會經濟的不斷發展，傳統的古箏演奏手法已經得到了非常快速的發展，現在逐漸的普及了古箏教育，并且出現了專業的古箏教育，傳統的古箏演奏手法進入了多聲化以及繁復化發展的趨勢，最為主要的發展就是改良傳統演奏技法。由于地域特征在傳統的技法當中比較明顯，再加上現在往往是在多元化文化融合的背景下針對現代箏曲進行創作，所以需要與時代的趨勢相適應，針對傳統的演奏技法進行相應的創新和變革，首先就是要積極的改良傳統的演奏技法，最為主要的就是針對其中的基本演奏姿勢及手型進行規范，并且針對左手的演奏技法進行積極的發展。口傳心授的傳承方式是傳統古箏演奏的主要傳授方法，其傳授內容為演奏技法及曲譜。但是現在基本演奏姿勢及手型在傳承的過程中沒有得到有效的規范，面對現在多元化的當代古箏發展趨勢，再加上現在一些專業的作曲家、演奏家以及教育家等，越來越細致的分工使得專業人員在古箏的演奏及教學的鉆研當中能夠將更多的精力和時間投入進去，其中最為主要的就是古箏教育家以及演奏家專門論述古箏彈奏的演奏手法以及基本姿勢等各種內容。

1.演奏古箏的基本姿勢。在古箏彈奏的時候主要包括兩種姿勢，也就是坐式與立式。采用坐式的姿勢針對古箏進行演奏的時候需要做在椅子上一半或者不到一半的位置，千萬不能夠坐滿椅子，如若不然就會導致后傾的身體重心，最終會使演奏者出現頭重腳輕的狀態，這樣對演奏十分的不利。在演奏的過程中，演奏者的兩腳要呈現出稍息的狀態，并且使左腳稍稍靠前，采用三點方式對身體進行控制。需要以演奏者的具體情況為根據對凳子的高低進行選擇，演奏者的腰部能夠與古箏的琴碼處于同一水平線上就可以，要是采用過高的椅子，在進行演奏的時候就會顯得很不方便，要是采用過低的椅子，演奏者的手臂就需要時刻保持高抬的姿勢，這樣就很容易使演奏者感到疲勞。在坐的時候演奏者需要距離琴體側板稍遠一點，千萬不能夠緊貼琴身，這樣就會使演奏者各種自然正常的演奏姿態受到較大的影響，使演奏者的演奏姿勢顯得非常的呆板。

2.觸弦的基本方法。樂器本身與古箏音色的好壞之間具有一定程度的關系，同時演奏的方法與其關系也非常密切。通過對不'同的演奏方法的運用就能夠將不同的聲音發出來。在古箏的具體的彈奏實踐當中主要是采用兩種彈奏手法，也就是提彈法以及夾彈法。所謂的夾彈法就是在彈奏的過程中彈奏者的手指按照斜上方到斜下方的彈弦方向，呈現出45度的角度，該方式具有飽滿的音質，厚實的發音。在具體的彈奏過程中在琴弦的位置上扎樁放置無名指或小指，這是初學古箏彈奏的最為基本的方式。所謂的提彈法指的是在彈奏的過程中彈奏者的手指按照斜下方到斜上方的彈弦方向，呈現出45度的角度，該方式具有純正干凈的音質以及清脆明亮的發音。在具體的演奏過程中需要采用懸腕彈奏的方式，這種方式在快速練習的時候非常的重要。除了上述介紹的主要內容，在現代的古箏演奏過程中還詳細的解釋了各種演奏技法、演奏手型、假指甲的形制以及材質等各種內容。

（二）古箏化的其他民族樂器演奏技法

在發展與創新古箏彈奏技法的時候，必須要將一定的載體作為依據，并且與古箏的樂器特性相結合，最終促進古箏演奏技法的不斷發展。比如對琵琶的掃弦技巧的模擬以及對木魚的敲擊聲的模擬等。

1.擬聲性技法的運用

作為我國的傳統樂器，古箏具有十分豐富的音樂表現力。在琴碼右側的琴弦上用右手針對樂音進行彈奏，同時在琴弦的左側采用左手做出“吟、按以及揉”等而各種動作。一些現代作曲家由于要致力于古箏的音樂表現力的不斷擴大，同時為了對新的技法探索，開始在原先的演奏位置上將雙手大膽的解放出來，從而創造了很多的全新技法，這些技法的視覺沖擊力以及聽覺沖擊力非常的大，其中包括先擦弦后彈奏、左手捂弦、拍擊琴弦、右手掃拂、手掌壓琴弦等，對各種聲音進行模擬。

2.中國化和古箏化的西方樂器演奏技法。在繼承和發展古箏音樂文化的過程中，古箏演奏也受到了西方音樂的影響。并且對西方樂器的演奏方法進行了借鑒和吸收。比如將手指參與演奏的能力充分的發揮出來，并且對左手彈撥技法進行最大限度的拓展。

比如右手演奏為主是傳統古箏演奏技法的主要方式，但是真正參與到演奏當中的往往只是中指、食指以及大拇指，而在對西方的演奏方式進行借鑒之后，開始對其他手指的彈奏進行了大膽的開發，使五個手指能夠在古箏演奏的過程中得到最大限度的參與，比如快速指序彈法等。左手在傳統的古箏演奏手法當中主要是對右手的旋律進行潤色。在當代的古箏彈奏手法當中，演奏者的左手將琴碼的界限徹底的突破了，真正的在琴碼右側琴弦段的演奏中參與進來，從而使古箏的音樂表現力得到了極大的豐富。

三、結語

傳承與發展古箏演奏技法不僅受到了其自身內在規律的影響，同時還受到了外在環境的不斷影響，隨著社會文化生活的不斷變化，再加上多元文化的不斷交融，有力的推動了我國古箏彈奏技法的不斷發展。我們有理由相信，在未來的不斷發展的過程中，箏演奏技法必然會繼續創新和發展下去。

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