淺析迪士尼動畫中的角色造型設計——以《白雪公主和七個小矮人》與《長發(fā)公主》為例

陳汝敏豐文君

（1濰坊工程職業(yè)學院，山東青州　262500；2山東服裝職業(yè)學院，山東泰安　271000）

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淺析迪士尼動畫中的角色造型設計——以《白雪公主和七個小矮人》與《長發(fā)公主》為例

陳汝敏1豐文君2

（1濰坊工程職業(yè)學院，山東青州262500；2山東服裝職業(yè)學院，山東泰安271000）

摘要：《白雪公主和七個小矮人》和《長發(fā)公主》都是美國迪士尼動畫工作室的代表作品，兩部電影的上映時間，前后相差70多年，但都在全球范圍內產(chǎn)生了巨大影響。無論是70多年前的手繪動畫效果，還是現(xiàn)在純熟的電腦動畫技術，迪士尼動畫電影都將角色形象刻畫得惟妙惟肖、真切動人。本文從這兩部電影中的角色造型設計入手展開比較，探討影片中角色形象的異同。

關鍵詞：《白雪公主和七個小矮人》《長發(fā)公主》角色造型比較

1937年，世界電影史上第一部長動畫片《白雪公主和七個小矮人》出現(xiàn)在銀幕上，七十九年后的今天，我們再來看這部《白雪公主》，也不會覺得當年的制作有過時的感覺。不論是畫面還是音樂制作，放到今天看也都是不錯的，即使因為當年電影整體制作水平的問題，影片的畫面比例使用了傳統(tǒng)的4：3，聲音也只是較簡陋的單聲道，這都無妨我們對這部動畫片的背景音樂、形象設計、動作節(jié)奏等方面的褒賞。2010年，迪士尼工作室首部由手繪向電腦動畫全面轉型的3D動畫電影《長發(fā)公主》在全球公映，憑借其精湛的動畫技藝、高質量的動畫場面、成功的角色形象塑造，《長發(fā)公主》取得了巨大成功，甚至在一段時間內擊敗《哈里·波特與死亡圣器》（上）而坐上票房首位。

但是，能夠讓人們真正記住、真正贊賞兩部動畫的關鍵所在，是影片中對角色形象的大膽設計、成功塑造，兩部作品中角色人物都個性鮮明、生動逼真、活靈活現(xiàn)。

一、兩位公主角色的比較

兩部影片的開場以故事書打開的形式進行，之后展現(xiàn)在眼前的就是充滿了童話色彩的畫面。影片中的人物動作參照了百老匯舞臺劇的表演特點，舉手投足間都帶有強烈的舞臺表演風格。同時，迪士尼采用其短篇動畫中常用的歌舞片風格，利用歌聲表達人物的獨白和內心感情，這一特色，在兩位公主身上體現(xiàn)得尤為突出，歌聲將兩位公主的形象和性格深刻地勾畫出來。

在《白雪公主與七個小矮人》中，一開場，白雪公主就穿著破舊的衣裙，站在水井邊打水，并輕快地對著許愿井唱歌，歌聲中充滿了對愛情的期待、充滿了對王子的渴望，這是其一；在白雪公主被皇后的侍衛(wèi)趕到叢林中后，面對險惡的環(huán)境，她害怕、恐懼、不知所措，但當其發(fā)現(xiàn)周圍有許多小動物時，優(yōu)雅歡快的歌聲再起，從她的歌聲里再也聽不出恐懼、聽不出她面臨著被追殺的危險，她的歌聲“征服”了叢林中的小家伙，也驅走了隱藏在她心中的戰(zhàn)栗，這是其二。通過這兩處的歌聲及白雪公主唱歌時的神情，我們會明顯地感受到，迪士尼將白雪公主對生活的樂觀、對愛情的渴望、對小動物的喜愛、從容面對危險的性格特征清晰地勾勒了出來；另外，白雪公主在劇情內對七個小矮人的愛護有加、寬容大度，顯示了其溫柔的一面，而在不知情的情況下，白雪公主又對皇后變成的巫婆像對待老婆婆一樣耐心，則充分體現(xiàn)了她的善良。

當然，在《長發(fā)公主》中，迪士尼基本上也用了類似的手法以歌聲刻畫長發(fā)公主的性格，同樣效果頗佳。長發(fā)公主一人身居古堡中，伴隨著歡快的歌聲，她讀書、整理房間、畫畫、梳頭發(fā)，充實著自己的每一天，并沒有因為孤單寂寞而郁郁寡歡，相反，歌聲飛揚表現(xiàn)出長發(fā)公主開朗的性格和樂觀的生活態(tài)度。因此，迪士尼在動畫中表現(xiàn)人物性格時，純熟地運用了音樂和歌聲這兩大特有工具，將白雪公主與長發(fā)公主的人物性格在歌聲中展現(xiàn)出來，很好地渲染了故事主人公的內心獨白。兩位樂觀、善良、美麗的公主完美地展現(xiàn)在觀眾面前。

二、兩位王子角色的比較

王子與公主本應該是童話中的兩大主角，是美好愛情的締造者，但是在《白雪公主與七個小矮人》中，王子在影片中出場鏡頭寥寥可數(shù)，除了一開始和白雪公主的一見鐘情就是最后作為解除巫術的關鍵時刻，可以說影片中王子的存在價值非常之低，因為當年迪士尼和他的制作團隊一致認為男人是動畫中最難表現(xiàn)的東西，結果可憐的白馬王子的戲份只好被降到最低。對于喜愛俊男美女的愛情故事的觀眾來說，這實在是一大遺憾。

而在《長發(fā)公主》中，王子的角色有了較大的改觀，甚至可以說他完全符合童話里英雄救美、抱得美人歸的經(jīng)典套路。王子以一名小偷的身份出現(xiàn)，在官兵的圍追堵截下，闖入公主的古堡之內，之后又發(fā)生了一些離奇的故事，包括帶公主逃出古堡闖蕩世界，最終與公主產(chǎn)生感情，并在最后關頭救下了美麗的公主，自然而然，王子與公主取得完美結局。在這部影片中，王子的分量比較重，性格表現(xiàn)得更突出，從街頭小偷到最后英雄救美，變化不小，但被刻畫得十分細膩鮮明。

總之，兩位王子的角色形象設計有所區(qū)別，可能受動畫技術的影響，也可能受當時社會風氣的影響，等等，拋開這些暫不討論，就從兩位王子本身來說，身上都有一種對愛情的執(zhí)著，對成功的渴望，這才是一個王子所必須擁有的特質。

三、兩位巫婆角色的比較

在影片中，迪士尼對兩位巫婆的角色設計有異曲同工之處。首先，在其身份上，無論是白雪公主的繼母—皇后，還是長發(fā)公主的“母親”—巫婆，都是以母親的姿態(tài)出現(xiàn)在影片中，但同時又為了各自的利益對自己的“女兒”痛下毒手，不惜代價，要殺死女兒。

其次，迪士尼對巫婆角色的刻畫很好地利用了她們身邊的物象，使她們的性格一目了然，而且與白雪公主、長發(fā)公主形成了鮮明對比，比如白雪公主、長發(fā)公主出場的時候，伴隨身邊的都是可愛的小動物；而皇后、巫婆出場的時候，背景中不是老鼠就是烏鴉這等象征丑惡的事物；而當變成巫婆形象出現(xiàn)后的皇后更是不但小動物都躲著她，連自己養(yǎng)的烏鴉都感受到恐懼。所有人類角色和動物類角色的動作都遵循著圓弧的動作軌跡，盡管動作頻率有些緩慢，但非常協(xié)調并且符合真實動作。

第三，對于兩位巫婆之死的描寫，則表現(xiàn)出了迪士尼公司絕對是一個能夠承擔社會責任的藝術公司，他們在表現(xiàn)巫婆之死時舍棄了一切涉及暴力和流血的場面，《白雪公主》中，即使是白雪公主吃了毒蘋果中毒倒下的一幕也表現(xiàn)得非常含蓄，然后變成巫婆的皇后倉皇逃跑掉入懸崖的場面也僅僅是用飛下山崖的禿鷹表現(xiàn)皇后的死亡；同樣，在《長發(fā)公主》中，巫婆跌下古堡死亡，迪士尼公司也沒有做太多贅述，這一切顯然都是為了照顧觀看影片的小觀眾們，避免產(chǎn)生任何不良的誤導，所以在電影中人們能看到的都是故事最美好的部分，這也是迪士尼公司的動畫作品中一直致力追求的。

巫婆是王子與公主愛情童話中不可或缺的角色，既是他們愛情的破壞者，在某種程度上又成為他們結合的催化劑。在巫婆的角色設計上，迪士尼公司有自己的一套手法，從主觀、客觀角度深刻地勾畫出巫婆的陰險、狡詐與貪婪，她們想要的，其實什么都沒有得到。

四、七個小矮人的角色特點

《白雪公主》中，七個小矮人的角色形象塑造得非常成功，七個人七種不同的性格，迪士尼將他們的性格與名字結合起來，利用動作和表情清晰地展現(xiàn)出七種不同性格，并且名副其實，比如，萬事通，沉著冷靜；糊涂鬼，傻得可愛，總是模仿其他人，老受欺負；害羞鬼，一害羞就臉紅…對于這些小人物的性格特征描寫，迪士尼做得實在是經(jīng)典。

七個小矮人也擁有共同的特征，他們擁有老人的外表，但是行為和性格卻都還是孩子一樣，他們團結，心地善良、努力工作、愛好和平，代表著一般群眾所有的美好品質；同時，他們也是負責調劑影片整體氣氛的關鍵，可以說就是因為有了他們的存在，整部動畫才充滿了歡笑。

五、動物們的角色形象

在兩部影片中，不乏大大小小、或可愛、或兇惡的動物形象，它們是故事情節(jié)的調味劑，同時它們的表情反應也在不同程度上反射出人物角色性格。

《白雪公主》中，最突出的莫過于那群小鹿、小鳥和小兔子，它們和白雪公主一起躲過了追殺、一起打掃房間、一起生活、一起唱歌，最后緊要關頭，又救了白雪公主。迪士尼通過對這群動物的形象展現(xiàn)，既體現(xiàn)了童話特色，又遵循了動物與人朝夕相處之后易產(chǎn)生感情的規(guī)律；其次，迪士尼著重刻畫的動物是皇后的那只烏鴉，當皇后變成巫婆之后，烏鴉的表情瞬間變成害怕，開始躲閃巫婆的邪惡之氣，借助烏鴉的反應，影片很好地將巫婆的厲色、恐怖、邪惡反襯出來。

在《長發(fā)公主》中，不得不提王子當初從官兵手中奪來的那匹白馬。白馬的形象時而嚴肅，時而讓人忍俊不禁。從王子的對手，到與王子成為好朋友，最終幫助王子達成解救公主的心愿，白馬身上始終散發(fā)著一股正義之氣。同時，迪士尼將白馬的形象人格化，能豐富地表現(xiàn)各種不滿、快樂、失落的內心感情，更給影片增添了不少笑點和點睛之筆。

《白雪公主與七個小矮人》與《長發(fā)公主》在角色設計上，有其共同點，也有不同之處，但迪士尼公司都將其清晰地勾畫出來，善良、正義、悲傷、邪惡、痛苦、快樂、失落、歡呼等，用了不同的手法，不同的場景，不同的畫面形象，一一完美地呈現(xiàn)在觀眾面前。由此，我們不得不佩服迪士尼的長盛不衰。

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