淺談功能對(duì)等理論視角下的英語電影名稱翻譯

張浩然

摘 要：外國(guó)電影作為文化傳播的另一種載體相對(duì)書籍更容易被人們所接受，然而一部外國(guó)電影往往在中國(guó)大陸、香港、臺(tái)灣被譯作幾個(gè)不同的名字。針對(duì)這一現(xiàn)象，筆者從尤金·A·奈達(dá)（Eugene A. Nida）的“功能對(duì)等”理論出發(fā)，分析“兩岸三地”電影名稱翻譯時(shí)的異同，并從文化、商業(yè)和政治三方面因素結(jié)合實(shí)例分析電影名稱差異的根源。

關(guān)鍵詞：功能對(duì)等；電影名稱；翻譯

[中圖分類號(hào)]：H315.9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-11--01

電影作為文化的載體現(xiàn)如今已成為人們生活的一部分，更是世界文化交流的一種不可或缺的方式，電影名字作為電影主要內(nèi)容以及風(fēng)格的載體更是重中之重。一個(gè)好的電影名稱能夠充分體現(xiàn)電影主要內(nèi)容、風(fēng)格，吸引觀眾眼球，贏得影院票房。然而筆者發(fā)現(xiàn)，同一部電影在中國(guó)大陸與香港、臺(tái)灣常被譯為不同的電影名稱。本文力圖通過功能對(duì)等理論分析大陸與港臺(tái)地區(qū)電影名稱翻譯的共性與兩岸三地對(duì)電影名稱翻譯不同的原因。

1、電影名稱翻譯的理論基礎(chǔ)

尤金·A·奈達(dá)（Eugene A. Nida）指出：“翻譯不僅僅指詞匯意義上的對(duì)等還指語義、風(fēng)格和文體方面的對(duì)等，翻譯傳達(dá)的信息既包含表層詞匯信息也包含深層的文化信息”。“動(dòng)態(tài)對(duì)等”中的對(duì)等包括四個(gè)方面：詞匯對(duì)等、句法對(duì)等、篇章對(duì)等、文體對(duì)等。在這四個(gè)方面中，奈達(dá)認(rèn)為：“意義是首要的，其次形式。形式對(duì)等有可能會(huì)掩藏源語的文化意義并阻礙文化交流。”因此，在翻譯的過程中，譯者應(yīng)當(dāng)把動(dòng)態(tài)對(duì)等的四個(gè)方面作為翻譯的準(zhǔn)則，并準(zhǔn)確地在目的語中再現(xiàn)源語的文化內(nèi)涵。在電影名稱翻譯的過程中也存在著功能對(duì)等現(xiàn)象。電影名稱的翻譯不是死譯或逐字翻譯，在電影名稱的翻譯過程中應(yīng)體現(xiàn)出翻譯對(duì)等的原則，意義對(duì)等為首要，形式其次，盡量用最貼切、最自然的對(duì)等譯名來體現(xiàn)原作名。如果站在觀眾的立場(chǎng)上，他們更希望電影譯名既要包含整個(gè)電影濃縮的主旨也簡(jiǎn)明扼要的體現(xiàn)風(fēng)格。但是由于中國(guó)大陸與港臺(tái)地區(qū)國(guó)情不同、文化背景不同、風(fēng)俗習(xí)慣不同等諸多原因，導(dǎo)致英語電影引進(jìn)后出現(xiàn)“一片多譯”現(xiàn)象。

2、造成“一片多譯”現(xiàn)象的原因

2.1文化因素

內(nèi)地片名的翻譯特點(diǎn)是忠于原作，直譯為先。早期的電影翻譯理論講保留原片的原本風(fēng)貌，直譯片名是最佳的翻譯方法。因此，內(nèi)地對(duì)于引進(jìn)電影片名的翻譯大多采取直譯，注重形式，對(duì)仗工整，稍有忽略內(nèi)在含義或內(nèi)容的表達(dá)。例如Brokeback Mountain直譯為《斷背山》，The Lord of the Ring翻譯為《指環(huán)王》，The Day after Tomorrow直接翻譯為《后天》。

香港片名的翻譯特點(diǎn)則是語不驚人死不休。香港在影片譯名上帶有區(qū)域性語言的特征，經(jīng)常使用一些夸張的詞匯，譯者通常使用異化的方式，對(duì)電影名稱進(jìn)行深度修辭再創(chuàng)作，創(chuàng)意性較強(qiáng)。例如The Lord of the Ring在大陸被譯為《指環(huán)王》，在香港卻被譯作《魔戒》； Mr. and Mrs. Smith在大陸譯為《史密斯夫婦》，在香港被譯為《史密夫決戰(zhàn)史密妻》。

臺(tái)灣影名翻譯特點(diǎn)可以概括為：傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守者。臺(tái)灣電影譯名既有內(nèi)地片名翻譯特點(diǎn)也有香港譯名的特點(diǎn)，翻譯在風(fēng)格上和內(nèi)地譯名相似，但仍以形式和為主。例如，Shooter在內(nèi)地被譯為《生死狙擊》，在香港被譯為《辣手槍》，在臺(tái)灣被譯為《狙擊生死線》。Taxi 4在內(nèi)地被譯為《的士速遞4》，在香港被譯為《終極殺陣4》，在臺(tái)灣則被譯為《終極殺陣：最后沖刺》。

2.2商業(yè)因素

電影作為一種商業(yè)文化，除了滿足人們的精神追求外，最根本的目的還是為了謀取利益，一個(gè)好的電影名稱可以吸引更多的觀眾眼球，勾起人們的觀影欲望，而兩岸三地觀眾的口味喜好不同也成了電影名稱地域性差異的商業(yè)因素。例如在1994年臺(tái)灣引進(jìn)一部獲1973年多項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)的電影The Sting，在大陸被譯為《騙中騙》，在臺(tái)灣被譯為《刺激》在當(dāng)時(shí)大為叫座。一年后《肖申克的救贖》上映時(shí)，臺(tái)灣譯者認(rèn)為此篇和《刺激》類似，都屬于高智商復(fù)仇電影，因此便譯為《刺激1995》，同時(shí)也獲得了很高的票房。1998年臺(tái)灣引入一部電影Return To Paradise大陸被譯為《重返伊甸園》，因此電影也有牢獄情節(jié)，在臺(tái)灣被譯為《刺激1998》，依舊熱賣。

2.3政治因素

在翻譯電影名稱時(shí)，不僅要考慮當(dāng)?shù)匚幕?xí)俗、觀眾喜好、受歡迎程度，還要考慮時(shí)代氣氛、國(guó)情等政治因素，力圖與時(shí)代背景、發(fā)展趨勢(shì)想融合。例如獲得第50屆戛納電影節(jié)青年電影獎(jiǎng)作品Bent。該片以1930年代的納粹德國(guó)為背景，講述了一名同性戀男子在納粹集中營(yíng)的經(jīng)歷。此片于1997年在英國(guó)首映，大陸譯者考慮到當(dāng)是正直香港回歸，又是以同性戀、國(guó)籍、納粹等敏感詞匯為主題的電影，所以在翻譯時(shí)規(guī)避了一些列敏感詞匯，將此片翻譯為《生命中不能承受之情》，符合當(dāng)時(shí)社會(huì)狀況，也比較容易讓國(guó)人產(chǎn)生好奇。而香港因?yàn)橹邦愃埔灾魅斯碾娪熬佣啵赃@次也不例外，將本片直譯為《本特》。

3、結(jié)語

中國(guó)大陸、香港、臺(tái)灣在影片名稱翻譯時(shí)都遵從了“功能對(duì)等”理論，在影片的風(fēng)格、意義和美感上與原名保持了一致性，但是由于“兩岸三地”文化背景、意識(shí)形態(tài)等諸多差異性的存在，以及電影名稱在翻譯時(shí)所處時(shí)代背景，票房盈利等政治、商業(yè)因素等，導(dǎo)致同一部電影被翻譯為不同名稱。隨著中國(guó)大陸國(guó)際化的深入，“兩岸三地”文化交融的不斷加深，筆者相信這一現(xiàn)象將會(huì)逐漸消失，電影名稱翻譯在大陸、香港、臺(tái)灣將會(huì)更加規(guī)范化并得到逐步統(tǒng)一。

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