《窈窕淑女》中女性形象的塑造及意識表現

袁倩

【摘 要】歌舞影片《窈窕淑女》以一個賣花女的發音及形象氣質的全面轉變為故事主線，把促其轉變的希根斯教授作為主導人物進行刻畫。從某種層面來說，這是一部男權社會下女性意識蘇醒的女性電影，導演將電影的視聽語言融入傳統的歌舞片里，著力塑造了當時社會意識形態下附庸于男性的普遍女性形象，同時通過賣花女的出走表達了女性意識的絲微崛起。

【關鍵詞】窈窕淑女；女性意識；女性電影；視聽語言；女性形象

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0135-02

喬治·庫克導演的美國影片《窈窕淑女》作為第三十七屆（64年）奧斯卡最佳影片，斬獲十三項提名，奪得最佳影片、最佳導演、最佳男主角等八項大獎，如今再翻出來仔細品鑒，仍有探討的新意。作為經典老電影的佳作，《窈窕淑女》完美結合了舞臺劇和電影兩者的元素，將歌、舞、演融于一體，雖未脫離歌舞片的舞臺呈現形式和表演風格，卻巧妙使用了電影的視聽元素。作為一部女性電影，《窈窕淑女》大量使用了對白、服裝、光線、色彩等，表達了作為男權附庸的女性艱難抗爭的過程。學界多從語言語音學和階級意識等角度分析此片，筆者結合視聽語言來分析影片中女性形象的塑造及其女性意識的表現。

一、影片背景及梗概

影片改編自蕭伯納的《匹克梅梁》（《賣花女》），故事背景為1912年的倫敦。作為蕭伯納一戰前夕創作的五幕劇，劇名取自希臘神話中一位神的名字，即塞浦路斯國王匹克梅梁。羅馬詩人奧維德構思了一個迷人的故事：雕刻家匹克梅梁刻了一座精美絕倫的象牙女神像并愛上了她①。蕭伯納劇中性格乖戾的語音學家希根斯扮演著奧維德筆下的匹克梅梁，他把滿口方言俚語的貧苦賣花女訓練成一位雍容華貴、談吐優雅的淑女，兩人產生愛情，最終卻未成眷屬。被好萊塢華納兄弟斥巨資買下拍攝權由喬治·庫克執導的《窈窕淑女》便是筆者如今分析的樣本。

影片講述了一位出身卑微的賣花女華麗轉變為貴夫人的故事。一個下雨天，賣花女偶遇語言學教授希根斯并激烈爭執，希根斯斷言自己能將賣花女改造成貴婦人出席宴會。教授朋友皮克林以伊莉莎的學費為賭注激起了教授的斗志，希根斯欣然接受挑戰。經過嚴格訓練，伊莉莎最終成功轉變。高傲的希根斯將伊莉莎的成功全歸功于自己，這引發了一場男人與女人之間的戰爭。希根斯把女人視為一切缺點的集合體，高度褒贊男人。影片最后伊莉莎以離家出走來向男權宣戰，最終希根斯向伊莉莎低下了頭。

二、處于“第二性”附庸男權的女性形象

視聽語言是影片分析逃不開的單元，也是塑造形象的關鍵。

（一）機位（景別、角度）

景別的設置與拍攝角度的安排都會產生一定的語境。影片中，只要希根斯與賣花女在同一畫面中，伊莉莎（奧黛麗·赫本飾）的景別基本是遠景、全景和中景，表現的細節不會多于希根斯，所占畫幅的空間也不會超過希根斯，在視覺上向觀眾傳遞了男人大于女人的訊息。影片開端，因躲雨賣花女與希根斯教授在貧民窟相遇并爭吵的場景，奧黛麗·赫本瘦小的身軀在視覺上便被希根斯壓倒，攝影機多次給賣花女約45度俯拍。當賣花女找希根斯講課時，希根斯（雷克斯·哈里斯飾）幾乎是站姿，而賣花女仍是俯拍。隨著劇情演變，伊莉莎從賣花女變為淑女，鏡頭才少了俯視，多了平視拍攝。在女王宴會結束后的男女主角爭吵的那段戲里，希根斯站在樓梯與伊莉莎站在平地被俯拍的鏡頭反打，表現了女主人公最終未能擺脫“第二性”的命運，無法逃脫成為男權壓制下的附庸物。

（二）構圖

女性與男性處于同一畫面中，女性幾乎很難占據比男性更大的空間。希根斯第一次與伊莉莎見面時，伊莉莎始終處于畫面的一側，希根斯則占據更大的畫幅。女王宴會結束后希根斯家里的那幕構圖，處于封閉空間的人物關系更是體現得淋漓盡致。畫面始終以希根斯為中心，伊莉莎被放置在左側很小的畫格里，作為背景來襯托希根斯的喜悅和成功。賣花女從開始作為試驗品到結尾仍未被得到平等的重視。

（三）服飾與色彩

《窈窕淑女》曾獲得奧斯卡最佳服飾獎。一如張愛玲所言，服裝是一部隨身攜帶的戲劇②。影片中賣花女著裝從邋遢粗糙到精致華麗，無疑是女性形象的更新，雖塑造了窈窕淑女的外表特征，卻仍依托著希根斯的設計與皮克林的資助。片中色彩與服飾緊密相聯，女主的服飾從暗綠到土褐再到暗紫、銀白、金閃閃的白再回歸深紅、粉色，這一系列色彩通過服飾呈現出來，形象爆表度呈一個不正規的開口向下的拋物線。參加女王時的衣著是高潮，而后漸漸呈下坡趨勢，最終呈一個淑女的裝扮，可見女性形象最終未能擺脫男人的視覺審美。

（四）音樂（歌曲）

作為一部歌舞影片，片中穿插著諸多歌舞，卻只是以贊美希根斯為主。希根斯家的仆人們歌頌希根斯的辛勤工作與不言放棄的精神，把為訓練賣花女而殫精竭慮、日夜不眠的希根斯視為愛憐的對象。希根斯教授在與皮克林論述男人與女人時，歌詞里數盡了女人的缺點、麻煩與無知。影片最后，伊莉莎在女王宴會上試驗成功，希根斯與皮克林及仆人們慶祝時唱的歌曲亦是對希根斯滿滿的贊美，無人理會伊莉莎，更沒人意識到伊莉莎的作用。女人似乎只是男人功利性的賭注，命運如果離開男人將無法由自己做主。

三、被壓抑的女性意識及虛弱抗爭

影片中女性意識被強烈壓抑卻又微弱凸顯，筆者主要從以下三點分析。

（一）明暗對比

光線的明暗對比會影響人物的表現，處于暗處的人物作為一種背景襯托或壓制的角色，與明處的人物形成鮮明對比。赫然顯現的場景是宴會成功后希根斯家中的慶祝，希根斯及其隨從無人理會伊莉莎，伊莉莎披上的暗紅色披肩將其置于一個被忽視的狀態。希根斯大談他的計謀過程，伊莉莎從門口處安置到樓梯下的書架陰暗處，至此希根斯與伊莉莎呈現一個鮮明的明暗對比。伊莉莎完全被忽視和壓制的女性意識，在眾人散去的深夜以撕心裂肺的哭聲爆發到極點，這與前面的明暗光線處理形成有機的銜接，同時體現了被強烈壓抑的女性意識。

（二）人物對白

人物對白是影片主題思想最直接的呈現方式，筆者選取以下對白來體現片中強烈的男權主義及微弱的女性主義抗爭。

伊莉莎：“我要變成怎樣？……我將何去何從？”

希根斯：“或許我母親可以找到合適的青年人選?！?/p>

伊莉莎：“我們已經超越階層了。”

希根斯：“你是什么意思？”

伊莉莎：“我賣花，但我不賣身?，F在你把我變成淑女，我現在什么也不賣了。”

……

伊莉莎始終甩不掉賣花女的出身，即使成為淑女仍離不開希根斯的全權培養與資助。伊莉莎一方面想通過自己的努力贏得與男性平等的地位和尊重，另一方面又自我屈服于女性附屬于男性的命運里，因而最終以兩人產生愛情終成眷屬的結局告終，這無疑是對女性主義的間接反擊。黑格爾認為，兩性應該不同：一個是主動的，一個是被動的，當然，被動性是屬于雌性的③。影片論證著黑格爾這個論斷。

（三）畫面剪切

在被希根斯進行殘酷的魔鬼式訓練時，影片將賣花女幻想著自己得到國王寵幸后懲治希根斯的畫面與現實畫面進行了對切。這一反打鏡頭極力表現著賣花女對霸道男權的強烈抗爭和推倒欲望，然而終究得面對無力的現實。賣花女幻想的自我強大及擁有女權歸根結底是寄托于國王：一個最高男權的象征。理想與現實畫面的交切，一方面展示了女性意識的蘇醒與崛起，另一方面也暗示了當時社會男權的堅不可摧及女性意識抗爭的虛弱無果。

四、結語

該影片一直被視為語音語言教學的范本。筆者從女性電影出發，結合視聽語言分析影片中女性獨立自由意識的蘇醒與崛起。從《匹克梅梁》（戲劇男主角的名字）改為《窈窕淑女》，盡管影片試圖向女性一方傾斜，但視聽里依然透露著濃濃的男權色彩。最后以希根斯低垂帽檐的鏡頭結束，看似是對女性地位的認同，實則把男女和解歸入了愛情的范疇。從賣花女到窈窕淑女，盡管在這一變化過程中女性意識萌動并爆發，但最終沒能逃脫依附于男性的宿命，女性始終被作為第二性對待。

注釋：

①胡思.從《匹克梅梁》到《窈窕淑女》[J].電影評介，1986（3）.

②戴錦華.電影批評[M].北京：北京大學出版社，2004.

③西蒙娜·德·波伏娃.第二性[M].上海：上海譯文出版社，2011.

參考文獻：

[1]胡思.從《匹克梅梁》到《窈窕淑女》[J].電影評介，1986（3）.

[2]戴錦華.電影批評[M].北京：北京大學出版社，2004.

[3]西蒙娜·德·波伏娃.第二性[M].上海：上海譯文出版社，2011.

[4]黑格爾.自然哲學[M].北京：商務印書館，1980.

作者簡介：

袁 倩（1992-），女，漢族，湖南大學新聞傳播與影視藝術學院2014級研究生，研究方向：影視文化傳播。