戲曲春晚《百花爭(zhēng)春》導(dǎo)演闡釋

肖彬

〔摘 要〕湖南首屆戲曲春晚《百花爭(zhēng)春》于2016年初亮相湖南衛(wèi)視，大咖云集，各類劇種百花齊放，與媒體的合作創(chuàng)新更是讓觀眾耳目一新；這是湖南戲曲界的一場(chǎng)藝術(shù)盛宴，更是吹響了湖南文化大發(fā)展的集結(jié)號(hào)。

〔關(guān)鍵詞〕戲曲春晚 百花爭(zhēng)春 導(dǎo)演闡釋

銀羊辭舊歲，金猴鬧春來。在2016年春節(jié)期間，由湖南省委宣傳部、湖南省文化廳、湖南廣電總局聯(lián)合打造了《百花爭(zhēng)春》湖南首屆戲曲春晚，晚會(huì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)由省文化廳和湖南經(jīng)視臺(tái)共同組成，本人在其中擔(dān)任戲曲導(dǎo)演工作。

作為一個(gè)導(dǎo)演承載的職責(zé)是在文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上詳細(xì)了解劇本所具備的社會(huì)背景、人文、生活習(xí)俗，在此基礎(chǔ)上解釋劇本，解釋人物及人物關(guān)系，組織劇組的各個(gè)部門對(duì)故事情節(jié)和人物形象進(jìn)行再創(chuàng)造，通過戲曲特有的唱念做打程式手段，組織舞臺(tái)大小行動(dòng)來完成劇本所要表達(dá)的符合現(xiàn)代思潮的主題思想和立意。而這次我所接到的創(chuàng)作任務(wù)和以往不同，是2016年的戲曲春晚，沒有劇本。在沒有劇本的情況下如何圓滿完成大家心中期盼的戲曲晚會(huì)，作為這次戲曲春晚主要導(dǎo)演的我的確是個(gè)不小的挑戰(zhàn)。有人會(huì)說晚會(huì)比舞臺(tái)劇容易創(chuàng)作一些，無非就是把排好的節(jié)目拼在一起就行了，但這限于那些粗糙的晚會(huì)。

在眾多的戲曲劇種中選擇優(yōu)秀劇目，尤其是能代表湖湘文化特色的劇種、劇目是我要慎重和首先要思考的事情。這次晚會(huì)是湖南傳統(tǒng)文化與湖南媒體在晚會(huì)上的首次深度合作，我們和湖南經(jīng)視頻道聯(lián)合組成了晚會(huì)導(dǎo)演組，作為文化系統(tǒng)的主要導(dǎo)演，我認(rèn)為晚會(huì)需在盡顯湖南戲曲特色特點(diǎn)的同時(shí)，考慮電視媒體播出的效果，緊緊抓住觀眾的眼球，讓觀眾欣賞到精美絕倫的民族藝術(shù)，了解湖南戲曲、喜愛湖南戲曲，又不失春節(jié)晚會(huì)的娛樂性，為此導(dǎo)演組在兩月期間前后會(huì)議不下20余次，終在2016年2月于湖南經(jīng)視和湖南衛(wèi)視與觀眾見面。晚會(huì)參演人員主要由全省十三個(gè)戲曲團(tuán)體組成，演職人員達(dá)400多人，其中戲曲名家有陳愛珠、劉趙黔、張富光、王陽娟、彭玲、黃建軍、李左等，青年戲曲新秀肖笑波、張璇、葉紅、雷玲、黃璜、王雅瓊、徐耀芳等也都在晚會(huì)上精彩亮相，展現(xiàn)了戲曲湘軍的人才濟(jì)濟(jì)。

晚會(huì)形式豐富，精彩紛呈。有新創(chuàng)的戲曲歌舞《金猴鬧春》《百花爭(zhēng)春》、戲曲絕活集錦《絕活大PK》、三劇同唱《六郎陳情》、梅花獎(jiǎng)演員們的《梅花報(bào)春》、花鼓戲演員的花鼓聯(lián)唱等，還有來自于湖南省文化藝術(shù)幼兒園小朋友表演的花鼓戲《媒公調(diào)》，更是邀請(qǐng)了黃梅戲名家蔣建國(guó)、吳亞玲伉儷聯(lián)袂演唱《天仙配》，越劇名家鄭國(guó)風(fēng)、陳曉紅演唱名段《紅樓夢(mèng)》，京劇新秀方旭、李博、藍(lán)天表演京劇名段《斷密澗》和新編戲歌《壯志無限》。

導(dǎo)演組在整臺(tái)晚會(huì)的節(jié)目表現(xiàn)形式上進(jìn)行大膽的跨界融合創(chuàng)新，著名歌唱家吳碧霞和湘劇名家陳愛珠合唱湘劇《沁園春·長(zhǎng)沙》，汪涵變身戲迷與著名藝術(shù)家李谷一老師合唱花鼓戲名段《劉海砍樵》，將晚會(huì)推向高潮。晚會(huì)還有將傳統(tǒng)戲曲音樂和當(dāng)下流行音樂元素的融合創(chuàng)作，編排出戲、歌對(duì)唱節(jié)目《卷珠簾》，由青年歌手霍尊和京劇男旦演員黃璜聯(lián)合演唱，節(jié)目曲風(fēng)優(yōu)雅動(dòng)聽，兩位演員將不同的音樂跨界混搭、完美呈現(xiàn)，讓觀眾耳目一新。我還將一些戲曲絕技絕活分別用武戲薈萃和絕活PK的形式呈現(xiàn)給觀眾，讓觀眾欣賞到了吐火、水袖、疊羅漢、出手和木偶的變臉等戲曲技巧，在輕松的游樂當(dāng)中感受到了戲曲的博大精深和武戲的魅力，讓人直呼過癮。

我和本次晚會(huì)的舞蹈總監(jiān)馬波在舞蹈創(chuàng)作上也進(jìn)行了設(shè)計(jì)。提取戲曲元素符號(hào)為素材，如開場(chǎng)舞蹈《金猴鬧春》，完美地運(yùn)用了戲曲的云裙水袖和髯口，并將戲曲猴戲融進(jìn)了節(jié)目當(dāng)中，結(jié)合舞蹈的表演將其放大，舞臺(tái)上百花齊放、色彩斑斕。戲曲道具的運(yùn)用使舞蹈有濃郁的戲曲特色，根據(jù)經(jīng)典曲牌編排，既能表現(xiàn)戲曲內(nèi)容，又能外化作者的情懷，比如《沁園春·長(zhǎng)沙》、《六郎陳情》等，再加上多種空間的運(yùn)用，襯托展現(xiàn)了各個(gè)劇種的特色，豐富舞臺(tái)畫面，使晚會(huì)具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和表現(xiàn)力。

晚會(huì)的音樂總監(jiān)由湖南省花鼓戲作曲家陳耀老師擔(dān)任，音樂制作由青年音樂制作人周陽亮擔(dān)任。本著宣傳推介湖南本土優(yōu)秀劇種和傳播劇種聲腔之目的，在音樂上運(yùn)用多形式、多層次、多元化的戲曲音樂表現(xiàn)手法，著重呈現(xiàn)各劇種的聲腔特點(diǎn)，服從導(dǎo)演的整體構(gòu)思調(diào)配，高度統(tǒng)一地積極配合其演繹的表演程式，力爭(zhēng)在綜合藝術(shù)形式上做到觀眾需求的雅俗共賞。晚會(huì)的劇種有京劇、昆劇、湘劇、祁劇、漢劇、巴陵戲、花鼓戲、陽戲、黃梅戲、越劇等，還另有戲歌，根據(jù)大劇種皮黃系統(tǒng)的板腔體系和小劇種曲牌聯(lián)綴體的個(gè)性特點(diǎn)，在音樂編配上，利用轉(zhuǎn)調(diào)、移位、擴(kuò)充、拉緊等創(chuàng)作手法，進(jìn)行了有機(jī)的結(jié)合，在曲調(diào)的運(yùn)用連接方面，利用調(diào)式的轉(zhuǎn)換，巧妙地進(jìn)行調(diào)性的銜接，使劇種與劇種之間的曲調(diào)連接沒有痕跡，盡善盡美。

晚會(huì)的第一個(gè)新創(chuàng)節(jié)目《金猴鬧春》，是省湘作曲家陳明老師運(yùn)用京歌的形式，突出生、旦、凈的聲腔特點(diǎn)和音域范圍，用導(dǎo)板、回龍、二六、原板、流水、垛子等音樂手法進(jìn)行創(chuàng)作的，樂曲既承襲了傳統(tǒng)的戲曲音樂藝術(shù)程式，而又融入了載歌載舞的肢體語言，以及音樂變化結(jié)構(gòu)載體進(jìn)行藝術(shù)嫁接，較好地渲染了新年戲曲晚會(huì)全民同樂的歡樂氣氛，又有新春萬物滋生、社會(huì)欣欣欣向榮之義。晚會(huì)的壓軸節(jié)目戲歌《百花爭(zhēng)春》，是省花作曲家陳耀老師新創(chuàng)的音樂作品，該曲雖時(shí)長(zhǎng)僅四分鐘，但陳老師運(yùn)用了湖南的昆腔詞調(diào)、絲弦曲調(diào)，湘、祁、漢、巴劇種等湖南皮黃腔，以及花鼓戲等劇種聲腔旋律，用獨(dú)唱、輪唱、組唱、合唱、多聲部唱等，較好地烘托了文藝全面復(fù)興，各行各業(yè)萬象更新的繁榮景象，較好地展現(xiàn)了當(dāng)前在以習(xí)主席為首的黨中央努力扶植戲劇事業(yè)的大好形勢(shì)下，戲曲迎來了全面復(fù)興的繁榮盛況，體現(xiàn)了戲劇人努力拼博、積極向上的精神面貌，促使晚會(huì)氣氛更加熱烈，將全場(chǎng)演出推向了最高潮。

總的來說，《百花爭(zhēng)春》戲曲春晚集中展示了湖南各大戲曲院團(tuán)的優(yōu)秀人才，有老一輩的藝術(shù)家，也有青年一代的戲曲傳承人，更是通過電視媒體的播出，培養(yǎng)了大批的戲曲觀眾，加強(qiáng)了觀眾對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)，提高了觀眾的藝術(shù)鑒賞力，同時(shí)也是湖南文化人和媒體人的首次共同創(chuàng)作，相互學(xué)習(xí)，讓本次晚會(huì)具有較強(qiáng)的藝術(shù)性、觀賞性和強(qiáng)烈的感染力，晚會(huì)在同時(shí)段播出的節(jié)目當(dāng)中取得了收視率第一的好成績(jī)。

我們期待在省委省政府、省委宣傳部、省文化廳的關(guān)心支持下，湖南文化人共同努力，將湖南的戲曲文化事業(yè)推向新的高峰，湖南文化湘軍的航母將揚(yáng)帆遠(yuǎn)航。

（責(zé)任編輯：尹雨）