金屬寶石

吳雨亭 陳紅梅

【摘 要】斑銅工藝是云南特有的一項金屬工藝，素有金屬寶石之稱，本文從特殊的制作工藝、豐富的立體形態及獨特的材質裝飾之美等方面對云南斑銅工藝的藝術特色進行了審美解讀。

【關鍵詞】斑銅工藝；藝術特征；審美

注：云南省教育廳科學研究基金項目《云南斑銅工藝的藝術設計研究》課題論文

云南地處我國西南邊陲，這里自然風光絢麗，物產豐富，素有著動植物王國和金屬王國之稱。在這片得天獨厚的土地上，生活著26個民族，千百年來，勤勞智慧的各民族利用云南豐富的自然資源創造出了許多優秀的工藝品，形成了云南獨有的民族民間工藝文化。斑銅就是其中之一。

顧名思義，斑銅實際上就是一種表面有斑的銅制品，歷史上最早的斑銅器是利用天然銅礦石經手工鍛打而制成的，這種斑銅器最大的特點就是它表面的斑紋具有折光性，在太陽光下看時，會形成如寶石般閃爍的立體斑點效果，而且這些斑花還具有獨特的“變彩效應”，在不同光線的照射下，斑花會隨著光線的變化而反射出不同的色彩；在觀察同一部位的“斑花”時，不同角度看到的“斑晶”大小也不同[1]。這一特點也為斑銅贏得了“金屬寶石”之稱。

最早的斑銅產生于云南會澤縣。研究資料中記載，云南東川、會澤這一片地區擁有著大量的玄武巖中熱液形的自然銅礦，且這一片地區火山眾多，每一次火山爆發會把銅礦石和其它金屬揉合在一起，形成一種純度非常高的天然銅塊。這些天然銅塊里包含了金、銀等其它金屬雜質，這些雜質雖然融合在了銅礦石里，但仍然保持著自己獨有的金屬結構。為了不破壞這些金屬雜質的物理屬性，這種自然銅是不能高溫熔煉的，須得由專門的斑銅工匠利用獨特的技術低溫鍛打，使其內部金屬微粒長大，再通過獨特的顯斑處理，使得這些金屬顆粒在銅器表面顯現出來，方能形成斑銅流動閃爍的斑花效果。

繁瑣精湛的制作工藝及高貴獨特的視覺效果賦予了斑銅器極高的身價，在清朝末年，斑銅器產生之初就被列為了向皇宮進貢的珍品，并且與北方著名的“景泰藍”工藝齊名，被稱為“北景南斑”；到了今天，制作斑銅工藝的天然銅礦石越來越稀少，為了延續“斑銅”這種工藝品特殊的材質特征，昆明地區的工匠們利用銅與其他金屬的合金制作出了人造的斑銅礦。這種人造的斑銅礦是通過冶煉而成的，故而這種銅礦是可以經過高溫熔煉鑄造成型的，人造的斑銅礦制作出來的斑銅材質雖不及天然銅礦那樣閃爍耀眼，但它仍很好地延續了斑銅斑花的材質形態及獨特的顯斑技藝，并被制作成為了多種不同規格的工藝品，這些工藝品多次在國際國內博覽會上獲獎，一些工藝品還被作為國家級精品收藏于博物館或作為高檔禮品贈送外國元首和貴賓。在學術研究中，為了將天然銅礦和人造銅礦的制作出來的斑銅作為區分，人們將不能經高溫鑄造的天然斑銅成為“生斑”，將可經過鑄造成型的人造斑銅稱為“熟斑”。

總的來說，無論“生斑”還是“熟斑”，在精湛的制作工藝下形成的具有斑駁陸離外表的斑銅工藝品都是我國獨有的一種銅制產品，它的出現更為云南金屬工藝文化增添了絢麗的一筆。它的審美意義在其特殊的制作工藝、豐富的立體形態及獨特的材質裝飾中得到了體現。

1、精湛獨特的制作技藝

據研究資料顯示，早期的“生斑”鍛打工藝目前只有會澤地區的斑銅傳人張氏一家掌握要領，而現代的“熟斑”鑄造工藝也僅僅有少部分人掌握了顯斑的方法，不同的師傅所制作出來的斑銅產品顯示的斑花也不盡相同。由此可見，復雜而神秘的制作技藝是斑銅工藝品身價頗高的主要原因之一，而“生斑”與“熟斑”的制作技藝也不盡相同。

1.1、火中取寶——傳統的生斑鍛打工藝

“火中取寶”可以說是對生斑鍛打工藝最形象的描述，在制作生斑工藝品時，由于天然銅礦不能經過熔煉，需要工匠反復對銅礦石進行加熱、鍛打、再加熱、再鍛打，成型之后還要利用特殊技法顯斑方能完成，可謂費時、費工也費力。而在鍛打過程中，用力大一分則會打得太薄，小一分又無法成型，要將一塊從山中取出的石頭全經手工打制成一個薄厚均勻，造型精細的工藝品，每一步都考驗著工匠的技法、耐心及毅力。以材料的選擇和鍛打為例。

（1）材料的選擇與處理

渾然天成的自然銅塊是制作“生斑”工藝品的必須原料，但直接從山中取出的自然銅是不能拿來直接鍛打的。工匠們在山里找到的銅塊往往會夾雜著很多的石頭、砂子，有些甚至還有裂紋。處理材料是工匠制作斑銅工藝品的第一步。

“生斑”匠人處理材料的工具很簡單，一爐、一錚、一錘和一個鑿子足矣。但處理材料的過程卻是復雜而漫長的。首先需將天然銅塊放在火爐中加熱變軟，這對火候的要求非常嚴格，太熱銅塊中的金屬雜質就會融化，太涼銅塊又太硬鍛打不得，故而工匠需要反復對銅塊進行加熱和鍛打，邊打邊用鑿子將里面的雜質剔除干凈，通常處理一塊材料就需要花上半月左右的時間。

（2）千錘百煉、鍛打成型

圖1是生斑鍛打過程中需要用到的部分工具，除了必不可少的火爐之外，還要用到大大小小不同規格的各類錘子、鑿子、鐵棒還有支架。當就錘子來看，只做一件斑銅工藝品就有可能用到長錘、短錘、方錘、圓錘、釘錘等多種。試想一下就可知，僅靠著手工敲敲打打就可將一塊形狀不規的鐵塊制成一個造型優美的工藝品，這一道工序是有多么的復雜與艱難。

鍛打成型之后的初胚要進行打磨和燒斑，之后還要再次經過敲打整形，煮斑、露斑、拋光、上保護膜等工序才算完成。制作一件好的生斑工藝品，往往需要幾個月的時間，其工藝價值可見一斑。

1.2 多種金屬技藝的融合——現代熟斑鑄造工藝

與其他金屬鑄造工藝一樣，熟斑工藝品也是通過泥塑—翻模—澆鑄銅胚的方式鑄造成型的，之后再經過打磨拋光——后期裝飾工藝——顯斑——再拋光—上保護膜等工序即可完成。與生斑工藝相比，熟斑的鑄造工藝要顯得容易得多，金屬精密鑄造工藝為熟斑工藝品的創新提供了更多的可能，在幾十年不斷地嘗試與創新中，熟斑工藝將我國多種較具特色的金屬工藝技法融匯在一起，形成了自己獨特的藝術審美價值。

（1）銅胚的制造——失蠟法的延續

失蠟法是一種青銅等金屬器物的精密鑄造方法，它形成于春秋、戰國時期，到西漢時運用已經十分普遍了[2]，在熟斑工藝中，將空心蠟模制成砂范，利用砂范制作銅胚均是取自失蠟法的原理。

（2）鏤刻及鑲嵌工藝的運用

鏤刻工藝及鑲嵌工藝均是我國較為常見的傳統金屬技藝。鑲嵌工藝主要是用于將一些特殊裝飾材料或寶石鑲嵌于工藝品之上，而鏤刻則是用于裝飾圖案的塑造。在熟斑工藝中，常用的刻鏤技法主要有陽鏨、陰鏨、平鏨和鏤空幾種。其中陽鏨主要是用來制造一些立體花紋圖案；陰鏨、平鏨則多和其它工藝結合在一起，用于塑造一些不同色澤的平面裝飾圖案，例如通過陰鏨、平鏨的方式勾勒出花邊圖案，再用金線或是銀線填入其中，制作出金銀相交的色彩效果（如圖2所示）

（3）烏銅走銀工藝的結合

烏銅走銀的原理是利用鏨刻技法在烏銅的表面刻上各類裝飾紋樣，再將銀屑填充到圖案各處，既“走銀”，最后經過化學處理和熱處理后銀線與烏銅就熔為一體了。其中“走銀”是技術的關鍵（如圖2所示）。熟斑工藝品中的烏銅走銀體現出來的是走金的色彩效果，這是因為顯斑的藥液與銀線發生化學反應，導致了銀線表面的色彩變化[3]。值得一提的是，烏銅走銀也是云南特有的金屬工藝之一，由于烏銅是銅與金的合金，材料較為珍貴，且走銀的工藝也是精湛獨特，故而烏銅走銀工藝的運用無疑是為斑銅工藝品增添了更高的工藝價值與收藏價值。可以說，每一件融合了烏銅走銀的熟斑工藝品都能算得上是精品，價格也較為昂貴。

2、精確豐富的立體形態

精確與豐富本是兩個看似毫不相干的詞語，但分別用來形容“生斑”和“熟斑”工藝品的藝術形態特征卻是再合適不過了。

（1）拙中見精的生斑工藝品

從上面的論述中我們知道，生斑工藝品均是靠工匠手工鍛打來制作完成的，通過鍛打的方式將銅塊塑形是一件既艱難又精細的活兒，故而生斑工藝品大多造型簡潔，形態樸拙，很少有棱角分明或線條復雜多變的造型，但是生斑工藝品雖然簡潔卻不簡單，在看似樸拙抽象的外表下，每一個部分，每一個尺寸都有著其精確的規格和要求。

以水漂爐為例，水漂爐其實就是一個腹部圓潤、平底配有馬蹄足和腰線的雙耳香爐。這一類香爐的造型并不特別，是古代常見的香爐品種之一。但與其他香爐相比，生斑水漂爐的造型獨特之處就在于它的精。首先從結構上來講，生斑制作的水漂爐有著均衡對稱的結構，以爐的中心為原點畫一條豎直的軸心，軸心兩端一定是完全對稱的，沒有絲毫偏差；從線條上來講，水漂爐圓形的腹部曲線圓潤飽滿，弧度一致，底部平坦，沒有凸凹；最為奇特的是，當把水漂爐放在水中時，水面一定剛好與腰線相齊，不高不低不偏不斜，要達到這一效果，就要求爐身厚度均勻，各個結構之間必須遵循嚴格的比例關系，多一分或少一分都會導致工藝品重心的改變，使爐不能端正地漂浮在水里。水漂爐是生斑工藝品的一個經典之作，它不僅體現了生斑工藝品以曲線造型、均衡對稱的形態美感，更反映了生斑鍛打工藝的精湛與絕妙。

（2）“仿”中求新的熟斑工藝品

熟斑工藝的產生遠在生斑工藝之后，雖然同屬斑銅工藝，但與生斑工藝相比，熟斑工藝并沒有工藝技巧的限制，在造型上有著更多的可塑性，所以早期的生斑器物造型并沒有對熟斑工藝品形態帶來大的影響。同時，由于斑銅工藝的造型設計本身沒有形成一定的模式，故而熟斑工藝從產生之日起就沒有受到傳統造型的禁錮，在形成發展時期又受到青銅工藝、中國傳統文化和少數民族文化等因素的影響，在不斷的模仿與創新中衍生出了很多不同題材、不同形態的工藝作品，其豐富的造型下所承載的多元文化及藝術形態正是其審美價值之所在。

以昆明斑銅廠所生產的青銅系列熟斑產品為例。追溯到商周時期，青銅器本是被作為生活用品、祭祀用品或是兵器所使用。而到了現代，青銅器原本的使用功能已經褪去，其所形成的銅器造型更多是成為了一種承載歷史文化的藝術形態。而熟斑具有銅器本身厚重沉穩的金屬質感，其色彩偏紅，斑花或為橙紅、或為暗黃，三者結合在一起能夠給人以莊嚴明亮、尊貴威嚴、渾厚堅實的視覺感受，用熟斑的材質模仿青銅器的造型制作出來的產品一方面能夠體現出青銅器渾厚莊重的形態特征，另一方面卻能削弱青銅器作為禮器所具有的森嚴儀式感。在對青銅器形態的模仿中，設計師并沒有一味地完全照搬青銅器本身的形態特征，而是將現代人的審美情趣融入到了熟斑工藝品的創新設計中，結合熟斑工藝品在現代生活中的使用功能，在模仿的基礎上創新出了更多新的熟斑立體形態。如圖3所示的熟斑《銅鼓牛頭》，它分別提取了西漢時期的青銅牛頭扣飾及銅鼓形態作為設計題材，這一熟斑工藝品將銅鼓比例縮小作為底座，放大牛頭扣飾作為主體，在牛頭扣飾的上方又添加了一個刻有太陽紋樣的小銅鼓作為裝飾。加之熟斑特殊的材質形態，整件作品既有歷史感，又能使人產生出愉悅的審美感受，形成了極具歷史韻味的現代立體擺設裝飾品。

3、獨特的材質裝飾

具有“斑花”的材質裝飾是斑銅與其他金屬工藝的最大區別之所在，也是其審美語言最獨特的外在表現。

（1）生斑斑花——立體閃爍的晶體裝飾

上面的論述中提到，生斑斑花的形成是金屬微粒在銅表面長大而顯現的結果。由于這些金屬微粒并沒有與銅融為一體，顯斑之后仍然保持著自己獨有的金屬特性，故而其在銅器表面顯示出來是獨立的，流動且具有立體感。如圖4所示，生斑的斑花通常是以不規則形態分布于銅器全身，這些斑花大小均等，具有不同的色彩層次和明暗度，視覺效果類似于用PS制作出來的晶格化濾鏡效果。生斑的斑花是以立體形狀分布的，在其周圍分布著很多金屬絲，從各個角度都有發散的晶體束，像是水晶石一般。這些斑花不僅使銅器看上去光潔閃亮，更使得銅器表面具有了類似玻璃甚至水晶般立體的透明感及層次感。

（2）熟斑斑花——豐富的斑紋形態及色彩組合

熟斑是人工合成、通過化學顯斑的斑銅。這種斑銅里所添加的鋅、鋁、錫等金屬在經過熔煉之后已經與銅融為一體，金屬特性也已經被破壞，后面經過化學處理的顯斑只是將不同金屬的色澤在銅表面顯現出來，但這些斑紋已經沒有了金屬絲，只是一些平面的斑紋。

圖5為三種常見的熟斑斑花裝飾效果，左邊第一幅的斑花面積較大，色彩偏紅偏暗，如銅銹般不規則分布于銅器表面，斑駁陸離的形態賦予了銅器一定的歷史厚重感；中間的斑花則與前者截然不同，這種斑花是會澤地區熟斑工藝品常見的斑花裝飾，這些斑花大小基本均等，密而均勻地布滿銅器表面，顏色以銀色和金黃色居多，閃亮耀眼，光彩奪目，醒目有力；右邊的斑花則是一種特殊的斑花形態，有的地方將這種斑花稱為金沙斑，這種金沙斑的斑紋呈細碎的顆粒狀，類似沙子般細碎的分布與于銅器表面，雖然這種斑花的個體形態并不明顯，但由于所有斑花大小基本均等且亮度較高，所以在銅表面上形成了閃爍的星星點點，使得熟斑工藝品表面光彩奪目且具有流動感，與傳統的生斑材質有些相似，由于與生斑的視覺效果有些相同，有時人們會將具有這種斑紋的斑銅誤認為是“生斑”，但這種斑花仍然是不具備折光性的。

盡管熟斑的斑花沒有了如生斑那般璀璨的視覺效果，但由于熟斑斑花的不可控性，不同地區、不同配方甚至不同工匠做出來的斑花會顯示出完全不同的形態大小和色彩效果，這種不確定性一定程度上也給熟斑帶來了不一樣的審美趣味。如圖6所示，圖6中左邊的作品名為牡丹富貴盤，在盤子的中下方，我們可以看到幾塊明顯的斑花組合在一起，從內往外，慢慢變小，最后與周圍的顆粒狀斑花融為一體，像極了一株正在開放的花朵；中間的熟斑花瓶中心斑花大而閃亮，慢慢往外擴散為越來越小的金沙斑，形成了較有層次的明暗變化；右邊圖中的斑紋則形態細碎均勻，色彩和諧生動，具有著一定的神秘嚴肅感，配合上宗教題材的造型使得作品高貴而莊重。

像上述那樣別具特色的斑花在熟斑工藝品中還有很多，不同的人，不同的角度來欣賞這些不確定性的斑花，或許會產生不一樣的審美感受，而這種不確定性無形之間也給欣賞著增添了幾分審美樂趣。

綜上所述，具有金屬寶石之稱的云南斑銅工藝亦是我國金屬工藝中的一朵奇葩，它以精湛的制作工藝、豐富的立體形態及獨特的材質裝飾在我國金屬工藝史上閃耀著歷久彌新的燦爛光芒。

參考文獻：

[1]許昆.淺敘云南斑銅及其金屬學分析[J].云南冶金，2001，171：42

[2]曹獻民.云南青銅器鑄造技術[M].北京：文物出版社，1981：83

[3]吳雨亭.云南斑銅工藝造型與裝飾藝術研究.[碩士學位論文].昆明：昆明理工大學，2009

[4]張勵民.昆明地區的工藝美術[J].民族藝術研究，1992（5）：60-69

作者簡介：吳雨亭，女，（1985-2），云南玉溪市人，碩士，紅河學院講師，研究方向為民族民間工藝及裝飾藝術研究，設計藝術學，云南省紅河州蒙自市，661100

陳紅梅，女，（1984-5），湖北人，碩士，云南交通職業技術學院講師，研究方向為民族民間工藝及裝飾藝術研究，設計藝術學，云南省昆明市