從《白夜行》談東野圭吾推理小說的藝術(shù)特色

何成姝

摘 要 東野奎吾是日本著名的推理小說家，《白夜行》是他非常重要的一部著作。這部作品標(biāo)志著東野奎吾的寫作由早期的探索進(jìn)入了成熟的階段。通過對這篇小說的研讀我們可以看到作者獨(dú)特的推理小說的藝術(shù)風(fēng)格，東野奎吾在《白夜行》中將獨(dú)特的敘事方式和形色各異的人物形象融為一爐，其產(chǎn)生的藝術(shù)感染力是非常巨大的。通過分析《白夜行》來探析東野奎吾推理小說的藝術(shù)特色和創(chuàng)作魅力，也可以找出為什么他能在整個(gè)東亞掀起“東野奎吾旋風(fēng)”，成為了日本推理小說的代名詞。

【關(guān)鍵詞】白夜行；藝術(shù)特色；結(jié)構(gòu)；視角；人物

日本東野奎吾的推理小說《白夜行》舉世聞名，東亞的文學(xué)者們都會(huì)拜讀一下他的作品。他寫的推理小說之所以聞名東亞，第一是因?yàn)樗袆e于其他的偵探小說，以往的偵探小說都是比較重視情節(jié)的發(fā)展和線索邏輯，不會(huì)過多的在意其文學(xué)風(fēng)采，然而東野奎吾的推理小說著重于對社會(huì)和人性的追問。其次他的作品具有刺激的情節(jié)，各具特色的人物形象和出人意料的結(jié)局，這些都深深的吸引了讀者的眼球。我將以東野奎吾的《白夜行》為例，從其創(chuàng)作角度來探討它推理小說的藝術(shù)魅力。

1 小說結(jié)構(gòu)

東野奎吾是一個(gè)不斷嘗試創(chuàng)新的作家，他不斷的嘗試新穎獨(dú)特的寫作風(fēng)格，吸收國內(nèi)優(yōu)秀作品的精華同時(shí)還不斷創(chuàng)新，形成了“寫實(shí)本格派”風(fēng)格。東野奎吾認(rèn)為任何的要素都是可以用在推理小說當(dāng)中的，因此他的小說有很大的融合性。東野奎吾在創(chuàng)作過程中，不同時(shí)期的寫作主題和寫作手法不同，我們大致可以將東野奎吾的寫作分為三個(gè)階段，第一階段東野奎吾的小說以校園本格推理為主題，比較重視邏輯推理；第二個(gè)階段，東野奎吾的小說內(nèi)容開始涉及社會(huì)問題，在這個(gè)階段，東野的小說帶有新社會(huì)派的風(fēng)格，他在關(guān)注社會(huì)和人性的同時(shí)在敘事技巧上也不斷的創(chuàng)新；第三階段，東野奎吾認(rèn)識到真實(shí)性和社會(huì)性在小說創(chuàng)作中的重要性，他認(rèn)為真正優(yōu)秀的作品應(yīng)該是適應(yīng)時(shí)代需求，既寫實(shí)又注重變現(xiàn)手法的。由此 ，他開創(chuàng)了“寫實(shí)本格派”。在這個(gè)時(shí)期的代表作有《白夜行》，《圣女的救濟(jì)》等。我們以東野的《白夜行》為例，來探討東野奎吾“寫實(shí)本格派”風(fēng)格的藝術(shù)特色。

《白夜行》是東野的巔峰之作，小說對社會(huì)和人性做了深度的挖掘，小說的人物塑造，結(jié)構(gòu)布局以及敘述技巧上都勘稱完美。《白夜行》在敘述和結(jié)構(gòu)上比較復(fù)雜，它包含13個(gè)片段，每個(gè)片段之間相互切換。在朋友、同事、親人和警察陸續(xù)出場過程中，面臨不同的環(huán)境和人物對象實(shí)現(xiàn)對男女主人公的塑造，成功的避免了畫面的重復(fù)，也展現(xiàn)了主要人物的行為，我們就將這些畫面拼湊起來，就可以看到男女主人公的整體人物形象。東野的轉(zhuǎn)換手法和人物形象表現(xiàn)手法都很巧妙，形成了小說獨(dú)具特色的創(chuàng)作風(fēng)格。

《白夜行》采用并行發(fā)展的敘事結(jié)構(gòu)，這種敘事結(jié)構(gòu)不僅使故事脈絡(luò)清晰、情節(jié)發(fā)展有序，而且有利于作者根據(jù)需要隨時(shí)插入相關(guān)的情節(jié)，在插入的過程中也不會(huì)造成小說結(jié)構(gòu)的的混亂。比如《白夜行》中桐原亮司與唐澤雪穗的故事平行發(fā)展，他們在各自的領(lǐng)域中發(fā)展，互不干擾。

因?yàn)槭峭评硇≌f，所以東野奎吾并沒有把并行的敘事結(jié)構(gòu)合二為一，這是他在創(chuàng)作過程的發(fā)現(xiàn)，也算是他的創(chuàng)新。在小說的敘事中會(huì)插入一些次要人物的回憶，一個(gè)案件的結(jié)果會(huì)在跨越幾章之后呈現(xiàn)出來，并且與前文相互照應(yīng)。東野小說整體結(jié)構(gòu)會(huì)形成一個(gè)完整的網(wǎng)絡(luò)，在時(shí)間和空間兩個(gè)方面延伸。雖然小說的結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，但是人們閱讀起來并沒有很難懂。東野奎吾敘事結(jié)構(gòu)非常的流暢，他的敘述技巧巧妙地融合在了故事發(fā)展過程中，讀者在閱讀東野的穿插，倒敘內(nèi)容時(shí)可以很好的理清故事的發(fā)展脈絡(luò)，并且在自己的頭腦中形成一個(gè)完整清晰脈絡(luò)圖。這些都?xì)w功于東野奎吾出色的敘述結(jié)構(gòu)和布局。

2 敘事視角

敘述視角對于小說來說是非常重要的，東野奎吾的小說敘事視角多變。他創(chuàng)作的作品采用多種視角，有非聚焦、內(nèi)聚焦和外聚焦。《白夜行》中敘事采用了不定內(nèi)聚焦，其中的13個(gè)人物均以“第三人稱”的視角來敘述了在不同時(shí)期男女主人公的成長歷程。文章中主要是寫觀察者的心理活動(dòng)和被觀察者的對話和表情。以女主人公雪穗為例子，他通過不同人物在不同時(shí)期的觀察來塑造女主人公雪穗的形象，雖然作者并沒有直接來描寫雪穗的心理活動(dòng)，但是通過不同人在不同時(shí)期的觀察，讀者也可以清晰地勾勒出雪穗的整體形象。

東野奎吾的小說運(yùn)用多邊的敘事視角，他改變傳統(tǒng)推理小說的封閉整體結(jié)構(gòu)，在情節(jié)上給讀者留下空白，使得東野奎吾的推理小說成為有多種潛在可能的開放體系。這種空白手法會(huì)使小說的布局顯得不嚴(yán)謹(jǐn)，對傳統(tǒng)小說中全能的偵探造成沖擊，但是，在20世紀(jì)中后期西方興起“反偵探小說”在布局上開始采用空白手法。空白手法主要是體現(xiàn)在故事結(jié)局上，故事并沒有給我們展現(xiàn)出一個(gè)完滿的結(jié)局。例如在《白夜行》中警察懷疑雪穗和亮司之間存在著利益關(guān)系，與此同時(shí)在13個(gè)人物的敘述之中，讀者也認(rèn)為他們兩人之間確實(shí)存在“槍蝦與蝦虎魚”的關(guān)系，但是警察卻始終沒有找到確切的證據(jù)來證明他們之間存在這種關(guān)系，并且在結(jié)尾隨著桐原的死所有的線索都斷了，而他們之間是否有關(guān)系也沒有得到驗(yàn)證，只能有讀者們自己想象了。

3 人物塑造

《白夜行》這篇小說中的故事時(shí)間歷程比較長，描繪了日本從80年代到90年代末近20年的發(fā)展過程。在這個(gè)過程中社會(huì)黑暗，風(fēng)氣淫亂。和整個(gè)社會(huì)大背景相融合，小說則體現(xiàn)人性的墮落和道德的淪喪。東野對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思和未來的預(yù)見，充分的體現(xiàn)東野奎吾小說的藝術(shù)性和現(xiàn)實(shí)性。

東野奎吾在塑造的小說人物形象比較豐滿，這給小說帶來了強(qiáng)大的生命力。東野奎吾在《白夜行》中塑造了第一惡女形象——唐澤雪穗，但是在塑造這個(gè)形象的過程當(dāng)中，我們可以深切的體會(huì)到作者對她的同情。在唐澤雪穗小的時(shí)候被母親用來做性交易賺錢，在她幼年時(shí)就感受到來自社會(huì)的傷害造成了他的轉(zhuǎn)變。他的心靈扭曲社會(huì)用該負(fù)主要責(zé)任。她為了掩飾自己的痛苦，擺脫內(nèi)心的折磨開始報(bào)復(fù)那些她創(chuàng)傷的人。在東野的眼中之所以把雪穗稱為惡女，是他總是在否定自己的女性特征。雪穗有超凡的美貌和驚人的智慧，是所有男人的女神，但是她利用自己的美貌來騙錢，她會(huì)背叛自己朋友，為了達(dá)到自己的目的而不擇手段。唐澤雪穗在一定意義上是一個(gè)扭曲的女性形象，但是卻也是社會(huì)的產(chǎn)物，并且在這個(gè)社會(huì)中會(huì)長期存在。男主人公桐原亮司比較沉默，他性格冷酷，做任何事情都是淡漠的，他十分不起眼，是一個(gè)陰沉黑暗的人。但是當(dāng)他遇到雪穗時(shí)就好像變了一個(gè)人一樣，在雪穗面前它是一個(gè)無私的奉獻(xiàn)者，對于雪穗他沒有自己的目標(biāo)，對她言聽計(jì)從。這樣的一個(gè)雙面形象，讓我們感受到他是鮮活，生動(dòng)的。

4 人性體現(xiàn)

《白夜行》具有著較大的時(shí)間跨度，主要表現(xiàn)了從80年代末期到90年代初期將近20年的社會(huì)現(xiàn)象，在經(jīng)過藝術(shù)處理中，日本社會(huì)中的社會(huì)黑幕成為了作品中重要的主體內(nèi)容，而人性與社會(huì)道德的墮落和淪喪也在這些社會(huì)黑幕的展現(xiàn)中得到了呈現(xiàn)。

將一樁具有離奇色彩的自殺案與殺人案結(jié)合起來進(jìn)行敘事，是《白夜行》這部作品中特殊文學(xué)魅力的重要來源。在這兩個(gè)案件的分析中，讀者不僅看到了環(huán)環(huán)相扣的案件邏輯，同時(shí)也在逐漸了解了社會(huì)因素對兇殺案所產(chǎn)生的影響，在此過程中，兩位主人公的形象也變得十分感人和清晰。當(dāng)然，在《白夜行》中，兩個(gè)殺了人的孩子葬送了的童年，也背負(fù)上了“原罪”，并且這些內(nèi)容成為了他們生命中的死結(jié)，但是作為作者的東野圭吾，卻并沒有解開這種死結(jié)，而是希望讀者能夠在閱讀作品的過程中做出判斷，因此，讀者在面對這種寫作方式時(shí)同樣會(huì)面臨著一定的心理折磨，并將《白夜行》中的人物與自身進(jìn)行更加緊密的結(jié)合。《白夜行》中的主人公所經(jīng)歷的命運(yùn)與愛情都具有著悲劇性的特征，而這種悲劇性的產(chǎn)生于社會(huì)黑暗面對人性所產(chǎn)生的扭曲具有著直接的關(guān)聯(lián)，當(dāng)他們成為社會(huì)的殉葬品后，讀者也會(huì)處于憐憫之心對主人公的命運(yùn)扼腕嘆息，并對《白夜行》所展現(xiàn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)以及人性做出反思。顯然，《白夜行》在表現(xiàn)這些人性的過程中，對日本現(xiàn)實(shí)社會(huì)做出了反映與反思，同時(shí)也能夠?qū)ι鐣?huì)的發(fā)展帶來一定的警示，而這也讓《白夜行》具有了更加豐富的思想內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值。

綜上所述，通過深入的解讀《白夜行》我們可以看到東野奎吾推理小說中刺激的情節(jié)，各具特色的人物形象和出人意料的結(jié)局，體會(huì)其特有的藝術(shù)魅力。東野奎吾的小說大部分是以日本20世紀(jì)八九十年代為背景的，在這個(gè)時(shí)代，人們的責(zé)任感下降和人與人之間缺乏信任，因此人們都普遍的關(guān)注社會(huì)問題，作家也不例外。東野奎吾開創(chuàng)了“寫實(shí)本格派”的風(fēng)格，東野奎吾直面社會(huì)問題，將多種風(fēng)格融入到自己的創(chuàng)作之中，他是一個(gè)時(shí)代的代表。他的小說融合了常識性和趣味性的特點(diǎn)，風(fēng)格獨(dú)特，適應(yīng)了當(dāng)時(shí)的文學(xué)需要，也因此獲得了廣大的讀者青睞，有無限的藝術(shù)前景。

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