他山之石可以攻玉

李鑫

摘 要：2015年暑期國內(nèi)電影市場因《捉妖記》的上映，而引發(fā)了各方的關(guān)注，這種關(guān)注不僅是因?yàn)槠鋭?chuàng)造了首日1.71億元的國產(chǎn)電影單日單票房紀(jì)錄，更是因它是一部國內(nèi)獨(dú)立制作完成的真人動畫合拍片。本文試圖從《捉妖記》必然性、偶然性來分析，以及當(dāng)代中國動畫電影的現(xiàn)狀，來揭示該片的成功給中國動畫電影帶來的啟示。

關(guān)鍵詞：動畫；電影；啟示

2015年暑期國內(nèi)電影市場因《捉妖記》的上映，而引發(fā)了各方的關(guān)注，這種關(guān)注不僅是因?yàn)槠鋭?chuàng)造了首日1.71億元的國產(chǎn)電影單日單票房紀(jì)錄，更是因它是一部國內(nèi)獨(dú)立制作完成的真人動畫合拍片。《捉妖記》的故事從醞釀到籌拍經(jīng)歷了8年的時(shí)間，從劇本改編到拍攝經(jīng)歷了5年的時(shí)間，從拍攝到最后公映又經(jīng)歷了2年時(shí)間，單從這幾個數(shù)字中我們就不難看出這是一部積蓄已久、精雕細(xì)刻的影片。它的成功為一直徘徊在邊緣的中國動畫電影打了一劑強(qiáng)心針，讓中國動畫人再一次看到了市場的潛力。作為一部有“動畫觀感”的真人動畫合拍片，它的出現(xiàn)使觀眾意識到國產(chǎn)電影也可以做到票房和口碑雙豐收。作為一部超現(xiàn)實(shí)主義魔幻題材的電影，《捉妖記》這種“他山之石可以攻玉”的創(chuàng)作方法也給成長中的中國動畫電影帶來了很多啟示。本文力求通過分析《捉妖記》成功的關(guān)鍵因素入手，進(jìn)而探討當(dāng)今中國動畫電影的現(xiàn)狀和所面臨的瓶頸，最后分析和總結(jié)《捉妖記》作為一部“現(xiàn)象級”電影所給中國動畫電影帶來的啟示，從而探索未來中國動畫電影的發(fā)展方向。

一、《捉妖記》成功的必然性和偶然性

2015年暑期檔國產(chǎn)電影的高票房和高口碑勢必會使其成為國產(chǎn)電影不能忘卻的記憶，而這其中《捉妖記》票房達(dá)24.2859億元，觀影人次數(shù)為65425600人，打破《速度與激情7》創(chuàng)下的內(nèi)地影史票房紀(jì)錄（24.2656億）以及內(nèi)地觀影人次紀(jì)錄（6245萬），應(yīng)該說《捉妖記》是中國內(nèi)地電影市場開放21年來首部獲得影史冠軍的國產(chǎn)電影。而在高票房高口碑的背后，只有冷靜思考《捉妖記》一片成功的原因，才能夠使其真正成為電影發(fā)展中的嶄新一頁，給未來的中國電影帶來更廣闊的市場。而不是一味的仿效，可以說簡單的仿效可能是我們現(xiàn)在電影市場中最大的問題。一旦有一部高票房的“現(xiàn)象級”電影出現(xiàn)，與其題材相類似的電影就會層出不窮。比如2013年趙薇的導(dǎo)演處女作《致我們終將逝去的青春》取得了7.26億的票房后，小鮮肉加青春題材的組合在2014年出現(xiàn)了扎堆上映的現(xiàn)象。但這其中票房成績最好的《后會無期》也僅僅取得了6.3億的票房。因此當(dāng)《捉妖記》這樣的“現(xiàn)象級”的電影出現(xiàn)后，我們還是從辯證唯物主義的角度分析其成功中所蘊(yùn)含的必然性和偶然性，而不是一味的在題材、故事、表現(xiàn)形式等方面的跟風(fēng)。

盡管《捉妖記》一片在票房上取得了巨大的成功，而且該片從題材的選擇、主題的確定、角色的塑造、特效的制作等方面奠定了其成功的基礎(chǔ)，但我們依然不能回避成功中的偶然因素。其中一個比較關(guān)鍵的因素就是其上映的檔期，該片選擇在暑期檔的上映。而暑期檔的國產(chǎn)片保護(hù)月，已經(jīng)是業(yè)內(nèi)的不成文的規(guī)定。在這個時(shí)間段上映有效的規(guī)避了進(jìn)口同類電影所造成的競爭，而且今年的暑期檔中的《捉妖記》、《西游記之大圣歸來》、《煎餅俠》這三部叫好又叫座的影片，形成了合力，大大提振了觀眾對國產(chǎn)動畫片的觀影熱情。

另一個比較關(guān)鍵的因素，應(yīng)該說就是該片因禍得福的換角風(fēng)波。其實(shí)無論對什么類型的電影，中途更換主要演員都是風(fēng)險(xiǎn)極高的。但是中國有句古語“禍兮，福之所倚，福兮，禍之所伏”，其實(shí)對于《捉妖記》一片也正是如此。因?yàn)橹鹘堑母鼡Q使得導(dǎo)演可以有機(jī)會彌補(bǔ)之前拍攝中的遺憾，而我個人認(rèn)為也正是因?yàn)橹鹘堑母鼡Q使得男主角宋天蔭贏得了更多觀眾的喜愛，可以試想，如果宋天蔭滿口臺灣普通話，是否能夠達(dá)到現(xiàn)在這樣的效果。

二、中國動畫電影的現(xiàn)狀

誕生于上個世紀(jì)之初的國產(chǎn)動畫距今已經(jīng)有了近百名年的歷史，可以說是源遠(yuǎn)流長，曾經(jīng)在世界舞臺上獲得過一致的認(rèn)可和肯定。曾經(jīng)國產(chǎn)動畫有著輝煌的成就，同時(shí)兼顧了民族特色以及文化內(nèi)涵的表達(dá)，在世界動畫電影史上留下了濃墨重彩的一筆。進(jìn)入新世紀(jì)后動畫人也在學(xué)習(xí)西方和日本等動畫片的基礎(chǔ)上不斷的結(jié)合中華民族的悠久歷史，2000年由上海美術(shù)電影制片廠出品的《寶蓮燈》，引入西方電影工業(yè)的制作模式，并邀請明星為其中的動畫角色進(jìn)行配音。《寶蓮燈》一片的出現(xiàn)，大大提振了當(dāng)時(shí)在西方和日本動畫陰影下徘徊不前的中國動畫電影。

而從2009年開始《喜洋洋和灰太郎》首部賀歲大電影《喜洋洋灰太郎之牛氣沖天》上映以后，其所產(chǎn)生的影響和所實(shí)現(xiàn)的票房都讓國產(chǎn)動畫電影的制作者看到了希望。再這之后《喜洋洋和灰太郎》以每年一部的速度，在每年的春節(jié)賀歲檔推出其大電影。喜洋洋和灰太郎的大電影的成功，也使得更多的國產(chǎn)動畫片選擇了從“電視屏幕”走向“電影屏幕”，比如今年上映的《熊出沒之雪嶺雄風(fēng)》、《新大頭兒子小頭爸爸之秘密計(jì)劃》，以及由風(fēng)靡80年代的動畫片《黑貓警長》改編而成的大電影《黑貓警長之翡翠之星》。由此可以看出進(jìn)入新世紀(jì)后中國動畫電影已經(jīng)逐漸走出了過去低迷的現(xiàn)狀，尤其是近五年來，國產(chǎn)動畫電影的產(chǎn)量以及票房都是逐年遞增。僅從圖1所示的2012年到2014年國產(chǎn)動畫電影的票房就可以看出，國產(chǎn)動畫電影也隨著觀影人數(shù)的增加迎來了其發(fā)展中的重要階段。

三、魔幻電影《捉妖記》給未來中國動畫電影帶來的啟示

當(dāng)我們從中國動畫電影發(fā)展的角度看魔幻電影《捉妖記》的成功時(shí)，我們就會發(fā)現(xiàn)其成功離不開前面所說的必然性和偶然性，但從未來中國動畫電影的發(fā)展來說，它更是中國動畫電影探索改變現(xiàn)狀以及突破瓶頸的重要參考。而《捉妖記》之所以能夠取得成功所呈現(xiàn)的必然性和偶然性都是由其最初的創(chuàng)作理念所決定，這種用“他山之石”雕琢中國傳統(tǒng)文化這塊寶玉的做法才是其核心的創(chuàng)作理念。它給處于發(fā)展中的中國動畫電影帶來了很多很好的啟示。

《捉妖記》的成功使更多的觀眾開始關(guān)注國產(chǎn)動畫電影，我們也可以看到“他山之石”所雕刻中國傳統(tǒng)文化這塊“寶玉”所展現(xiàn)的奪目光彩。但我們更應(yīng)該意識到一部電影的成功離不開必然性和偶然性的影響，同時(shí)也應(yīng)該意識到中國動畫電影的現(xiàn)狀、機(jī)會和瓶頸。通過《捉妖記》所得到的啟示逐漸影響未來中國動畫電影的發(fā)展，從而使中國的動畫電影早日突破瓶頸，擁有像歐美和日韓動畫一樣的令人矚目的標(biāo)簽。

參考文獻(xiàn)：

[1]陸曉玲.從中國電影看中西方文化的碰撞與融合[J].電影文學(xué)，2014，（12）：15-16.

[2]紫宣.電影《捉妖記》高票房背后的電影市場[J].中國電影市場，2015，（9）：18-21.