論電影《饑餓游戲》中的凱特尼斯的形象分析

王羽 吳雁汶

【摘要】：電影《饑餓游戲》由加里羅斯執導，改編于美國作家蘇珊柯林斯的同名小說，該片自上映以來廣收觀眾喜愛。電影分為三部：《饑餓游戲》、《饑餓游戲之星火燎原》、《饑餓游戲之嘲笑鳥》。人性是貫穿三部影片的共通點，凱特尼斯即擔當了人性變化的主要呈現角色。在殘酷生存競爭中逐漸成長起來的她，在每一部電影中展現出的人物性格都是電影所主要表達的思想。電影呈現出的極端場面令人震撼至極，所映射出的價值觀及人性則更加引人深思。本文在討論凱特尼斯身上人性變化的基礎上，通過細述三部電影中凱特尼斯的人物形象，深度探討人在不同境遇中的價值觀及人性。

【關鍵詞】：《饑餓游戲》;凱特尼斯;形象;人性

《饑餓游戲》在上映時，所屬的電影類型是動作驚悚片，該片向觀眾展示了廢土世界上建立新政權后的種種矛盾，貧富差距，情感選擇，謊言與現實的沖突處處暗示著暴動即將發生。凱特尼斯是解讀全影片最直接的視角，是使我們領悟真諦的重要線索，其身上的渴望、追求、抉擇等，都值得我們學習。

一、《饑餓游戲》中堅守信念的求生者

電影《饑餓游戲》的一些情節直接映射出的殘酷的社會現實，游戲規則由統治者制定，所有的規則都是為了維護統治者的統治，他們可以輕易改變游戲規則，這也體現出政治的本質——欺騙性。當看似失望的時候，總打破常規“峰回路轉”，讓人看到希望！從電影的一開始就埋下伏筆，那枚“胸針”就是信仰的化身。因為有了信仰，所以不管在多么惡劣的環境下，凱特尼斯都沒有放棄活著。因此，我認為凱特尼斯是一位堅持信念的求生者。

1.善良是凱特尼斯堅守的一個信念

對于同處在壓抑不堪的社會處境里人們，過著拮據、沒有任何權利的生活，這使人們在僅存的唯一可以自己抉擇的內心世界里，更加珍惜真善的本性。做一個善良的人，善良的人會活得更久。凱特尼斯是個善良的女孩，雖然擁有高強身手但并不愿用于殺戮，只是在迫不得已時才出手，完全出于自保防衛，內心的強大更勝身手。當她碰到黑人女孩幫自己解圍療傷后，一直保護著她，直到小女孩被殺，凱特尼斯萬分悲痛，盡自己最大的努力搶救她，但仍然為時已晚，最后只能陪在她身邊，唱歌哄她直到離開人世，她明知道搭檔皮特協助一、二區的參賽者圍捕自己，但是聽到規則修改為能活兩個“貢品”的第一時間，還是毅然去找皮特，并冒險為皮特搶藥。當游戲規則善變，兩人只能活一個時，凱特尼斯放棄殺皮特，決定兩人一起死。就因為這個決定，讓游戲策劃人再次改變了游戲規則，兩人都活了下來。

2.活著是凱特尼斯堅守的一個信念

求生欲，是一種與生俱來的天性，當人遇到危險危及生命時的一種求生本能。十一歲時的那個冬天，家中的突變，使凱特尼斯成了頂梁柱，為了求生，她學會用弓箭狩獵，并能百步穿楊。在人物設定之下，輕巧便捷的弓箭是最適于女性使用的武器之一，也成了凱特尼斯在“饑餓游戲”中存活的條件。凱特尼斯在影片中表現出的頑強、睿智是對生命的渴望與尊重，更是求生欲的強烈展現。為了保護家人，為了使家人過上好日子，凱特尼斯必須好好活著，不僅要為自己活著，更是為了愛她的家人活著。當凱特尼斯遭受大火的襲擊，被職業選手圍攻，被追 蹤蜂蜇到，被地雷的余波炸的左耳失聰，和殺人不眨眼的職業選手進行搏斗等，這些都是凱特尼斯對生命的渴望與尊重，讓她頑強又冷靜的應對一切。在為贊助商的匯報表演上，她清楚這次表演的重要性，如果不出色，在饑餓游戲中她將得不到任何贊助，也就沒有多少生還的希望。生命本該由自己去主宰，誰不能主宰自己，永遠就是一個奴隸。生命本是一條艱險的峽谷，只有勇敢堅定的活著的人才能通過。堅定的求生欲望是人變大變強的動力。

二、《饑餓游戲之星火燎原》中自由、平等、愛的追求者形象

任何所謂的游戲，都并不是單純為了取樂，或許統治階級可以標榜這樣一個“悠久的歷史傳統”歌頌英雄，紀念歷史，鼓舞士氣。那么，站在最高視角，觀看這部影片之后的我，關注凱特尼斯身上的三個點，她向往、追求、堅守同時又矛盾重重束縛著她的三個點：自由、平等、愛。

1.“自由”

自由，對任何人來說，都充滿誘惑。如果可以主宰自己的生活，有選擇的權利，甚至有拒絕的權利都是好的。然而，在“饑餓游戲”中，卻沒有這樣的權利。一旦被選為貢品，便要勇往直前，除非有人自告奮勇為你去經受這一切。在經歷過一次的被迫后，凱特尼斯一顆向往自由的心，只能在一張大網下面，揮揮翅膀。然而，她的力量始終無法左右全局。在第二部中，凱特尼斯依然在危險邊緣時刻勇敢挑戰著權威，用自己的極限式反叛來抗爭。只不過她不知道自己始終是枚棋子罷了，無論在高壓的統治下，還是反抗軍的領導下，她的成名只不過讓自己的自由夢更遠了。所以，凱特尼斯到底是自由，還是被束縛？在我看來，她是一個帶著腳鐐跳舞的舞者。

2.“平等”

平等是人人追求的，不過這種追求恰恰也說明了它并不真正意義上存在。在第二場精心布局的游戲中，沒有平等之說，特別是當真相大白后，凱特尼斯才發現自己不平等對待了，無論從戰略上還是策略上，戰斗采取的方法都是丟車保帥。所以，當她已然成為一個標志性的反叛人物時，她的重要性已經大大增強了。故而，其他站在反叛軍這方的參賽者會不惜犧牲自己來保全她。這才解釋了為何在游戲過程中那么多的戰士為了她而死。只不過這種“不平等”帶有心甘情愿的奉獻，就會讓人肅然起敬。有人說，人類是偉大的，這通向平等之路上，首先要經歷的是不平等的對待。所幸這場游戲中的人都可以找到自己的位置，誰是帥，誰是車，誰是過河的卒，一目了然，這一路上，平等不在形式在心中。

3.“愛”

愛，一個溫暖的詞，卻是一把雙刃劍。任何一個有血有肉的人都無法抽脫愛而存在，一個人一旦有愛，有所牽掛，有自己想保護、不忍離開的人，那么他的弱點便太容易被抓住。“饑餓游戲”背后的操縱者正是拿住了這一點，從而利用這份愛，去限制、威脅、恐嚇凱特尼斯，令她就范。因為愛同樣是她生存的勇氣、目的和希望。在“饑餓游戲”的這場比賽中有一處設計頗為有趣——嘲笑鳥偽裝參賽者們最在意的人的聲音，讓他們瞬間失去理智，而當他們發現這場騙局后，嘲笑鳥又群起而攻之，無論是在意識上還是肉體上都帶給其嚴重的打擊。順其自然嘲笑鳥成為凱特尼斯的反抗標志，然而在這個環節卻成為一場噩夢。這似乎也隱喻了愛對凱特尼斯等人來說同樣有此雙重的效果，一方面牽制著凱特尼斯，一方面鼓舞著她，而也是對愛的威脅和愛的離去，讓凱特尼斯更想抓住身邊僅存的愛意，于是乎她需要變得更強大，更強硬的反擊。

三、《饑餓游戲之嘲笑鳥》中勇敢無畏的形象

電影經歷了前兩部，十三區從隱蔽處出來了，并計劃推翻斯諾的統治。凱特尼斯從噩夢般的競技場被救了出來，這是已經設計好的，變成反抗運動的參與者也是設計好的，在不知情的情況下，凱特尼斯卷入了反抗運動的漩渦里，被迫成為棋子，她被迫為許多人的使命負責，也不得不肩負起改變帕納母國的未來的負責。為了做到這一切，她必須拋卻憤怒和不信任，她必須要成為反抗者的嘲笑鳥——不管要付出多大的代價。然而，凱特尼斯在日復一日的任務中覺醒到，自己每日穿戴齊全，攝影用來鼓勵士氣的小電影，與自己往日在帝都的游行沒有什么不同，自己就是一枚棋子，被其他的手挪來挪去，卻并無自己的意志。當女總統挖掘完了她的剩余價值，就當頭一棒，決定送她去死，創造一個高尚的女英雄，以讓自己的民眾崇拜，跟隨，而鞏固自己的政權。認識了這一點之后，凱特尼斯很灰心的決定殺進帝都，很彪悍的干掉一個無辜的市民，徹底從帝都受害者升華為殺人不眨眼的士兵。在殺入斯諾總統豪宅前夕，她卻看到了，來自13區叛軍的飛行器，將炸彈撒入孩童們的手中，火光奪取了孩童們的生命，也帶走了凱特尼斯最愛的妹妹。叛軍總統的最后一步棋，將她內心深處的殘酷一一揭示，這個新的政權，所代表的依然是殺戮無辜，人性的喪失，血與鐵，沒有太大的變化。戰爭結束后，叛軍總統走進會議室，宣布了她的打算：地區的人民心懷怨恨，想要殺死帝都的所有民眾，為了安撫他們的情緒，我們將投票決定是否用帝都的孩童舉辦一次饑餓游戲。多么熟悉的演講，多么牽強的揭示，是否在75年前以前的那個戰爭結束之后，帝都的統治者也召開了同樣一個會議。叛軍的勝利，取代了斯諾的政權，建立在殘殺、兇殘的人性之上，保證勝利的利益，保證規矩制造者的利益。而失敗的一方，則只能在一線希望之中蹣跚前進，希望自己的家人能夠茍且偷生。凱特尼斯在斯諾的處決場上，射出的箭，瞄準的并非那個殘破的，大勢已去的身軀，而是叛軍的女總統。凱特尼斯此時變成了一個戰士，殺死的人日夜出現她的噩夢里，將她的殘生緊緊擁抱;她失去了自己的親人，卻沒有失去自己的希望，她學會里前進，為那些戰爭中死去的朋友活出所有人的精彩，也學會了掩蓋傷痛，為自己所愛的人建立一個新的生活，在墳墓之上畫出孩童的公園，在噩夢之后，描繪生命的堅韌，她是如此的勇敢無畏。

凱特尼斯在殘酷生存競技中逐漸成長，其中所體現的人性變化引發觀眾反思，在看不到光明的世界里，人性如何保持，凱特尼斯這個角色展現得淋漓盡致。對生命的尊重，對生活的信念，對人生的追求與擔當，是每個人所需要的。我們可能無法改變被當作生活的棋子，但是，我們不是活給別人看的，掌握自己的命運，我們依然可以活得很精彩。就像凱特尼斯，黑暗和壓迫不會擊倒她心中的信仰，只會加快她奮起反抗的到來，成敗在于人性的自我束縛，信仰是獲得成功的希望。

參考文獻：

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