“假園”不假

曲海波

3月剛過中旬，一場全民打假運動剛剛結束，另一場“偽”當代藝術卻在“悄然”公之于眾。

無疑，國人對于“假”字是有難言的情懷的。說文解字道：假，非真也。倘若細分，我們對于道德倫理上的“假”深惡痛絕——欺詐、替換、隱瞞卻又對文化精神層面的“假”執著追求：桃花源的與世隔絕以及大同世界的無限和樂。

換而言之，假園這場展覽造了一場轟轟烈烈的假，名稱上假借《紅樓夢》“賈園”之名，讓觀者將一個當代藝術的展場誤認為是一個私家園林，繼而將展覽內容——本該以花木填充的“園”，替換為種種以水泥，鐵絲，塑料等為原料的藝術品。置身于假園，仿佛也就參與了這場關于真真假假的辯駁，或許正如策展人廖雯所言：就“人為建造”而言，園都是“假園”，就“人心需求”而言，園都是“真園”。

記憶中的園，一定是草木交融，水天相映，園的邊界滿足了人對于護佑和內聚的心理需求，居于自然之園，凝神聚氣，修身養性是無數古輩先人的心愿，以致“雖由人作，宛若天開”的古訓至今朗朗上口。

誰又曾料到，千百年后的今日，鉛皮金山，不銹鋼太湖石，銅制花木，金屬絲花朵，陶瓷花園，水銀影壁，300分辨率的北海湖水以及150像素的江山圖，種種現代元素借著古園的身子毫無違和感的交織在同一空間內，聆聽“古曲”，嗅著“古香”，品觀“古色”，觀者在此番新奇與熟悉中，突兀與自然里，近距離的接觸當代藝術家對于時代之“假”的體悟與思考，在真真假假中再次陷入對傳統與當下的血脈關系。

作為一名觀者，對于將自然景觀人工再造的場景已然熟悉不過，日常生活中的水泥斗拱，金屬雕花，仿古商業街等隨處可見，種種無視自然秩序的公然造假我們習以為常，卻于這偏安一隅的展館中嘖嘖稱奇。展覽假園此時仿佛一針清醒劑，截取你我的日常，從材料，景觀到審美與感知進一步進行“假”的改造，營造出一種“以毒攻毒、以假易假”的現場，將眾人對“假”的麻痹驅趕的一干二凈。

至此，關于真假的論斷依舊遙遙無期，沒有出口。《假園》看似是一個關于真假的結果，但卻同時提出了一堆的問題：假園不假，假的什么？假非真也，那真的又是什么？

寫到這，恰好想到李宗盛的一首歌里寫到：這里的細微末節就算都體驗若想真明白真要好幾年。

容得諸位在假園里想想，什么是真生活。