張宗希
在唐人當(dāng)代藝術(shù)中心的微信上看到劉雨佳“第三人”的預(yù)告片時(shí),不由的想起那部同樣名為《The Third Man》的英國(guó)經(jīng)典懸疑電影(導(dǎo)演:卡羅爾·里德,1949),同樣充滿噱頭的黑白攝影與色調(diào),只是在這個(gè)短片里,電影中引人入勝的驚悚故事變成了更為集中的元素:動(dòng)物、物體、環(huán)境、事件、偶然性,從而讓充滿細(xì)節(jié)的情景可以持續(xù)釋放出某種懸疑與張力。
蜥蜴、運(yùn)動(dòng)的飛機(jī)模型、特別設(shè)置的場(chǎng)景,再加上虛虛實(shí)實(shí)的攝影技巧與后期剪輯,甚至聲音的處理都有專業(yè)音樂人的參與,讓這部短視頻作品擁有了陌生化日常事物的特性,和一定程度上的經(jīng)典氣質(zhì):它更象是一段段靜默的畫面而非“敘事”或者“情節(jié)”。
另一件展出“終結(jié)的進(jìn)程”有些舞臺(tái)劇的特點(diǎn),劉雨佳講到,源于夏爾丹的一張畫:小孩與陀螺,她把畫中的桌面作為視頻的背景,陀螺也從一個(gè)變成兩個(gè),用長(zhǎng)鏡頭高速拍攝,然后再放慢,沒有生命的物體在舞臺(tái)上自行運(yùn)轉(zhuǎn),相互影響,且導(dǎo)向最終的結(jié)局。劉雨佳希望在不使用剪輯、不打斷動(dòng)作,且延長(zhǎng)物體運(yùn)動(dòng)進(jìn)程的情況下,仍然連續(xù)、完整地呈現(xiàn)物在舞臺(tái)上的運(yùn)動(dòng)和敘事;拍攝的真實(shí)時(shí)間被破壞,而其連續(xù)性和完整性卻仍保留在觀看和體驗(yàn)的“內(nèi)在時(shí)間”里。從而不同于與電視或電影里的“拼貼時(shí)間”
老實(shí)說,作為觀眾,這個(gè)作品并沒有“第三人”那樣易于理解,它給人的困惑多于解決困惑之后的自由之感,正如在另一個(gè)年輕藝術(shù)家陳飛的展覽前言里,凱倫·史密斯質(zhì)疑:為什么在今日,如果沒有相關(guān)的創(chuàng)作自述;……