“來日方長”：要優(yōu)雅，也要污

王宗亮

2016年3月12日，“來日方長”陳飛個展在麥勒北京開幕，這也是陳飛與麥勒畫廊合作后在此舉辦的首次個展。展覽展出了藝術家近年來創(chuàng)作的一組系列作品，展出將持續(xù)至2016年4月30日。

靈與肉之間，隔著幾斤“豬肉”？

在這次展覽上，藝術家的一幅近作給筆者留下的印象最為深刻。這幅名為《不合作》的作品，不僅沒有藝術家本人的“入畫”（在大多數(shù)作品中，陳飛都會親自充當“模特”），色彩運用與構圖比例上，似乎也與藝術家較有代表性的幾幅“肉畫兒”“不太像”畫面場景似乎是在一個你我“都懂得”的KTV夜場，左側衣冠楚楚尋歡作樂的中青年男子取代了陳飛本人，而他與右側女性被中間“突如其來”闖進畫面的半扇豬肉隔離開來——或者說，這突兀的“半扇豬”僅僅存在于觀者的感官視界，而對畫中兩人其實并不存在，因為它并沒有任何得以存在于此環(huán)境中、哪怕僅僅是物理上的依據(jù)。而這也是藝術家超現(xiàn)實、虛實轉換手法使用的體現(xiàn)。

這樣做的目的是什么呢？假設我們拿去豬肉，上述畫面中的男女其實并沒有實質的行為與肉體接觸，甚至連眼神交流都沒有，也就是說，沒有這“半扇豬”，劇情所折射的隱喻是不成立的，至少不能“確鑿”的成立。

“豬肉”在某些時刻可能象征著欲望（饕餮欲）和消費的符號，而體量大至“半扇“豬肉的強行介入令人想入非非的畫面之中，則顯得粗鄙丑陋，更使本來“相安無事”的二人對峙場景，更加快速直接的推向了“肉體交易”的暗示環(huán)節(jié)，這一改變無疑帶來了“畫中人”、觀者之間無可彌合的隔閡、疏遠，視覺經(jīng)驗緯度錯亂和解讀紊亂。……