楊路良：不對市場妥協

王宗亮

東方藝術·大家：這次參展作品都和圭山主題有關嗎？是否對圭山有特別的情結？

楊路良：是的，都有關系，作品原型就是圭山，我寫生很多年非常熟悉這個地方，本身我是大理白族農村出身，對鄉村的東西有自然的親切，當然每個人都有自己的烏托邦情結，但我是很自然而然就把圭山元素融入進去了。

東方藝術·大家：在求學過程中，毛旭輝老師對你影響在哪方面？

楊路良：影響很大，我們之前在一起也討論過中國式的美院教育，它還是基于蘇派的傳承，但我考入云大特別是在我們二工作室的學習經歷，簡單總結是以創造代替“基礎教學”的，我就是在種模式下成長起來，回頭看覺得以前的教育方式很呆板。我們在這里沒有統一的標準，自由發揮，毛老師能做到因材施教。當然，任何一種改進不可能把以前東西都一次性全盤推翻，我們就是在做打補丁的工作，不可能在國內大環境下突然出現很異類的人群，那樣也是不真實的，只有循序漸進的改進才是合乎理性的。

東方藝術·大家：相比一些中心地區，你覺得云南藝術家有哪些特點？

楊路良：首先這其中少數民族藝術家占了很大比例，他們有各自相對獨特的文化背景和母民族傳承，再加上云大教學方式的與眾不同，最終我們呈現的面貌就是很原生態，不做作不浮華。大家都在做自己想表達的東西，不是非按市場的規則去創作。

東方藝術·大家：作為青年藝術家，你最擔憂的問題是什么？

楊路良：有些東西很難讓人接受，特別是很多青年藝術家過分迎合市場這種行為，現在真的蠻嚴重的，已經嚴重到許多人創作的目的就是如此，但我們不是按市場的規矩去畫，不是按要求去討好觀眾市場，因為本身我們面臨的市場和審美以及教育都是滯后的，你再去迎合他只能讓這個行業越來越糟糕，所以我們一些人做的很多東西大多數人無法完全認同或接受，這樣又進一步導致很多青年藝術家生活撂倒，面臨的壓力大而選擇太少，自由度很高但落到實處的路又很窄。只能說市場的干預太嚴重了，各類創作題材標簽化嚴重。