解讀電影《我是證人》中環(huán)境音響的作用

郭璇

【摘 要】在客觀世界和藝術(shù)世界里，各種聲音都具備傳達(dá)一定信息的能力，也都蘊(yùn)含著豐富的表現(xiàn)力。電影《我是證人》中女主角盲人的身份設(shè)置，使得環(huán)境音響對(duì)于該片意義非凡，本文揭示了環(huán)境音響在影片中富有獨(dú)特意義的存在形式與各種不同的作用。

【關(guān)鍵詞】我是證人；環(huán)境音響；作用

中圖分類號(hào)：J915 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0112-0

視聽(tīng)語(yǔ)言中的音響指的是除了人聲、音樂(lè)之外，在影視時(shí)空關(guān)系中所出現(xiàn)的自然環(huán)境與人造環(huán)境里一切聲音的統(tǒng)稱[1]。在影視作品中，不但自然界中的各種聲響屬于音響范疇，就連作為背景出現(xiàn)的人聲和音樂(lè)也被看作是音響，因此，音響又稱環(huán)境音響。在根據(jù)韓國(guó)電影《盲證》改編的我國(guó)影片《我是證人》中，車禍案的關(guān)鍵證人主角路小星是一位盲人，所以環(huán)境音響在該片中大多時(shí)候作為線索出現(xiàn)，同時(shí)環(huán)境音響又作為一種藝術(shù)元素被納入到電影中去，成為藝術(shù)創(chuàng)作的一種特有的表現(xiàn)手段，在影片中起到至關(guān)重要的作用。

一、塑造環(huán)境空間的真實(shí)感

影視作品中音響的出現(xiàn)在于創(chuàng)造一個(gè)真實(shí)生動(dòng)的環(huán)境空間，提供一種逼真的藝術(shù)真實(shí)。比如電影《我是證人》開(kāi)頭的一場(chǎng)戲，由楊冪飾演的路小星曾是警校的一名高材生，三年前一場(chǎng)嚴(yán)重的交通意外奪走了她的光明與前程，讓她無(wú)法重回警校、無(wú)法成為一名女警。從警校出來(lái)惘然若失的路小星在過(guò)馬路時(shí)遭遇了“盲人過(guò)街提示器”出故障的尷尬，看不見(jiàn)紅綠燈的她由于聽(tīng)到身邊有人過(guò)馬路的聲音而跟著走上了斑馬線，正當(dāng)她走到馬路中間的時(shí)候，被一輛汽車的鳴笛聲和剎車聲喝止，司機(jī)不明就里的對(duì)她一通臭罵，意識(shí)到此刻是紅燈的路小星站在馬路中央不知所措，她被各種汽車呼嘯而過(guò)的聲音和鳴笛的聲音包圍著，神情慌亂的她在導(dǎo)盲犬的幫助下跌跌撞撞地逃到馬路的另一邊，卻被路邊的石柱撞破了腿。這場(chǎng)戲中路人過(guò)馬路的聲音、鳴笛聲、剎車聲、汽車呼嘯而過(guò)的聲音，包括路小星跌倒的聲音，這些所有的音響不但交代了事件發(fā)生的自然環(huán)境，也讓觀眾感受到片中有聲有色的“真實(shí)世界”。

二、銜接前后鏡頭，參與劇情發(fā)展

影片中路小星偶然成為一場(chǎng)車禍的證人，警察到家里向她錄取口供，她回憶著復(fù)述起自己經(jīng)歷的案發(fā)過(guò)程，在路小星說(shuō)出“9點(diǎn)鐘左右”之前背景中出現(xiàn)了一陣撥動(dòng)表針的聲音，緊接著畫面從她坐在自己家里的場(chǎng)景切換到案發(fā)時(shí)的汽車?yán)?，先行出現(xiàn)的撥動(dòng)表針的聲音不但將觀眾的視線帶回到案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，也預(yù)示了劇情即將出現(xiàn)重大轉(zhuǎn)折。片中因失明而刺激了身體其他感官異常活躍的盲女路小星，通過(guò)案發(fā)時(shí)坐在后排聽(tīng)到了身體從車頂滾過(guò)發(fā)出的聲音，還有出租車頂燈破碎的聲音，從而推斷出司機(jī)撞的是一個(gè)人而不是一條狗，片中對(duì)應(yīng)這些細(xì)節(jié)描述出現(xiàn)的音響既增強(qiáng)了空間環(huán)境的真實(shí)感，也增強(qiáng)了路小星口供的可信度。另外影片中《蟲(chóng)兒飛》這首歌曲作為一個(gè)很重要的音響元素被反復(fù)使用，這首歌在片中涉及一個(gè)犯罪推理過(guò)程，鎖定犯罪嫌疑人正是通過(guò)這首歌的歌詞[2]，因此，《蟲(chóng)兒飛》在這里作為音響不僅參與了劇情發(fā)展，還成為警方破案的重要線索。

三、營(yíng)造特殊的意境和氛圍

在影視作品中，有時(shí)候可以運(yùn)用音響營(yíng)造特殊的意境和氛圍。比如在《我是證人》的結(jié)尾，警方根據(jù)《蟲(chóng)兒飛》的歌詞線索順藤摸瓜來(lái)到嫌犯藏身的地點(diǎn)，魯力隊(duì)長(zhǎng)在其中一個(gè)房間的柜子里找到了一堆疑似嫌犯作案時(shí)用的假車牌，本想叫他的助手一起查看卻引來(lái)嫌犯現(xiàn)身，兩人在屋內(nèi)展開(kāi)一場(chǎng)肉搏。這場(chǎng)戲中或是拳腳相加帶出的聲響，或是身體重重撞在墻上發(fā)出的悶響，又或是桌上的東西被擊落一地發(fā)出的聲響等等，這些動(dòng)作聲牽動(dòng)著觀眾的心，使觀眾隨著劇情為之緊張激動(dòng)。在嫌犯用手術(shù)刀致使魯力隊(duì)長(zhǎng)昏迷后，又來(lái)到路小星家意圖對(duì)證人路小星和林沖實(shí)施滅口，機(jī)智的路小星無(wú)力還手只好想辦法將房間斷電來(lái)拖延時(shí)間，黑暗中嫌犯上樓的腳步聲、打打火機(jī)的摩擦聲，以及窗外傳來(lái)的電閃雷鳴聲，這些聲響都渲染了影片恐怖的氛圍。

四、表現(xiàn)片中人物的心境

音響在影視作品中具有積極的造型能力，常被用來(lái)強(qiáng)化或烘托人物的心境，是表現(xiàn)人物心理的一種重要手段。比如，還是影片結(jié)尾在路小星家中那場(chǎng)戲，身受重傷的林沖和處于弱勢(shì)的路小星危在旦夕，當(dāng)嫌犯的腳步聲越來(lái)越近的時(shí)候，導(dǎo)演通過(guò)放大路小星急促的呼吸聲來(lái)凸顯其內(nèi)心的緊張。

影片《我是證人》的翻拍雖然再次印證了“一部劇本兩國(guó)拍攝”已經(jīng)成為中韓電影市場(chǎng)發(fā)展的新趨勢(shì)[3]，但是該片對(duì)于環(huán)境音響的獨(dú)特運(yùn)用卻為電影創(chuàng)作開(kāi)辟了一條嶄新的道路，使電影創(chuàng)作者們意識(shí)到揭示音響在影片中富有獨(dú)特意義的存在形式與功能將會(huì)帶給觀眾以特殊的審美享受。

參考文獻(xiàn)：

[1]邵清風(fēng)，李駿，俞潔，彭驕雪.視聽(tīng)語(yǔ)言[M].中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2013.12.

[2]顧小白，楊天東，曲展.《我是證人》編劇談[J].當(dāng)代電影，2015.12.

[3]姜夏.韓國(guó)電影《盲證》的敘事策略[J].電影文學(xué)，2015.24.