淺析竹笛曲《帕米爾的春天》的演奏技巧

徐坤芳

(周口師范學(xué)院，河南 周口　466000)

淺析竹笛曲《帕米爾的春天》的演奏技巧

徐坤芳

(周口師范學(xué)院，河南 周口466000)

摘要：竹笛曲《帕米爾的春天》旋律清新脫俗，深受廣大人民群眾的喜愛，本文對其演奏技巧進(jìn)行分析，以期推動民族器樂演奏技術(shù)的提高和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：《帕米爾的春天》；演奏技巧；音樂感情

《帕米爾的春天》1970年由竹笛演奏藝術(shù)家李大同先生，采用塔吉克族的典型節(jié)奏7/8拍子，根據(jù)歌曲《美麗的塔什庫爾干》改編。在我國民族音樂演奏及創(chuàng)作領(lǐng)域蓬勃發(fā)展的今天，此曲以其濃厚的塔吉克民族情調(diào)，悠揚(yáng)明快的曲調(diào)及其深厚的民族文化藝術(shù)背景，成為民族樂曲中的一顆明星。

李大同，著名笛子演奏家，新疆軍區(qū)歌舞團(tuán)副團(tuán)長，北京市人。早年師從小提琴手兼竹笛演奏者譚玉泉先生，主要學(xué)習(xí)趙松庭、陸春齡、劉管樂等人的作品。六十年代末開始創(chuàng)作，1982年任新疆軍區(qū)歌舞團(tuán)專職獨(dú)奏，理論作曲。其代表作品有《帕米爾的春天》《慶豐收》《鷹》《牧區(qū)風(fēng)光》等。李大同先生根據(jù)自己多年的演奏經(jīng)驗和對民樂理論的深入研習(xí)進(jìn)一步發(fā)展完善了竹笛的演奏技巧。李大同先生的三律變通使得我國少數(shù)民族音樂中的七聲調(diào)式音階及十二個半音、西洋大小調(diào)式音級的功能傾向，五聲階的旋宮轉(zhuǎn)調(diào)，各種臨時升降演奏技巧可以在一直竹笛的演奏上融會貫通。李大同先生努力既開拓了民族樂器的演奏技巧也使得民族樂器與西洋表演技法進(jìn)一步結(jié)合，這無疑是竹笛演奏史上的一個重大進(jìn)步。

二、《帕米爾的春天》演奏技巧和音樂感情分析

作者李大同先生在扎根民族音樂土壤的同時很敏銳的發(fā)現(xiàn)了歐洲牧羊鄉(xiāng)村音樂在音樂特點(diǎn)與樂器表現(xiàn)特征上與塔吉克族音樂文化的重合。在《帕米爾的春天》中，我們能很明顯的感受李大同先生在和聲，旋法，曲式等方面對歐洲鄉(xiāng)村音樂的借鑒學(xué)習(xí)。

樂曲為二部曲式，分快板、跳躍的快板、舒展的小快板、擴(kuò)展的中板四個樂段組成。下面分別從這四個樂段中所運(yùn)用的技巧在演奏中所注意問題和表現(xiàn)內(nèi)容做一下分析。

(一)第一段：快板。

笛子模仿塔吉克族三孔鷹笛的音色，吹出明亮歡快的塔吉克舞曲主題。音樂主要在和聲小調(diào)內(nèi)進(jìn)行，后半段轉(zhuǎn)入以增二度音程接小二度(音符)為特征的調(diào)式，更富于帕米爾的色彩。在這一部分，7/8拍子的快板變現(xiàn)無疑是錦上添花的一筆。反復(fù)的部分也不是單一的主旋律再重復(fù)，讓人們在重復(fù)中很好的感受到塔吉克族民族音樂簡潔，歡快，明朗的藝術(shù)特點(diǎn)而忽略了其重復(fù)帶來的單一。

在演奏技法方面以跳躍的吐音和顫音的相結(jié)合描繪出塔吉克人民舞蹈的場面。單，雙吐音和顫音幾乎貫穿前33小節(jié)，其中強(qiáng)拍中的第一個四分音符以有力度的顫音吹奏，手指要輕快有力，氣息要飽滿堅實(shí)，使樂曲顯得干凈有力。后加八分音符以及十六分音符以雙吐演奏，形成強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱的新疆塔吉克族特有的音樂風(fēng)格。34～40小節(jié)在7/8節(jié)奏下以連續(xù)的高音演奏，氣息連貫綿長，上下兩唇拉伸口風(fēng)變緊，氣息鋒利而又柔和。其次注意氣息的強(qiáng)弱，做到剛健的旋律中透露著一份柔和。在之后的21個小節(jié)中再次恢復(fù)生動有活力的吐音，由于此小節(jié)內(nèi)音域比前33小節(jié)較高，所以演奏時舌尖需剛勁而富有彈性，氣息要有骨有肉、剛?cè)峤Y(jié)合。該部分換氣要做到干凈利落，毫無聲色。該部分的音域較高，音符安排的較緊密，所以演奏的時候吐音是一大技巧。

(二)第二段：跳躍的快板。

在樂隊奏出歡快跳蕩的過門之后，笛子奏出快速的技巧性旋律，極富生氣。旋律進(jìn)行中間用(音符)等音，加之不時奏出強(qiáng)拍顫音，所以很有特點(diǎn)。節(jié)拍上，7/8拍轉(zhuǎn)為2/4拍。前段的跳躍快板在間奏中充分表現(xiàn)了竹笛跳躍歡快的演出特點(diǎn)。后部與前部只有八小節(jié)的過度，卻絲毫不會覺得突兀，音符在兩組緊湊的十六分音符后轉(zhuǎn)回7/8拍，渾然而天成的轉(zhuǎn)換會使聽眾會情不自禁的被樂曲帶入到帕米爾高原那無盡的藍(lán)天，無暇的白云與一望無際的綠草中。

在技巧的演奏方面，注意變化部分的技巧前八后十六和十六分音符的吐音，要求演奏者用輕碎的“顆粒式”的方法演奏，吹奏雙吐時，手頭的動作要快，氣息要急，注意控制好氣和舌尖的配合。“吐”和“苦”的發(fā)音力度要有明顯的區(qū)別，“吐”音要強(qiáng)，“苦”音要弱，力度安排均衡才能使音色更好的發(fā)揮出來。在演奏后半部分的吐音時，手指的靈活運(yùn)動與舌頭輕快的跳躍是一項需要加強(qiáng)練習(xí)的技巧。頻繁多變的音在吐奏時，舌頭與手指的配合程度相當(dāng)關(guān)鍵舌頭點(diǎn)到哪個音手指則跟隨到哪個音孔，步調(diào)必須一致，配合默契，這樣的吐音演奏才不至于散。

(三)第三段：舒展的小快板。

整首曲子在竹笛流暢優(yōu)美的旋律中再現(xiàn)經(jīng)典部分。前半段用第一段主題的7/8拍，后段轉(zhuǎn)為2/4猶如塔吉克牧人在藍(lán)天白云、冰山雪嶺下歌唱春天的到來。

這一部分中的長氣息吹奏的指顫音是重點(diǎn)和難點(diǎn)。因為長音是高音，在吹奏時要有充足的氣息，并且口風(fēng)要收小，氣息要溫而急促，保證音的飽滿和穩(wěn)定。在手指顫動時要頻率緊密而輕盈，手指要有力度，不能混沌。而且在長音連接后十六音符時，一定要掌握好節(jié)奏，不能出現(xiàn)掉拍的情況。所以建議演奏者在練習(xí)時可以多練習(xí)單音顫音，等手指的力度達(dá)到一定程度時再連貫起來演奏。還有對長高音的演奏，演奏者需要強(qiáng)加練習(xí)保證演奏得明亮、流暢并且要高而不噪、強(qiáng)弱變化自如，這對演奏者的氣息控制力和唇功有較高的要求。

(四)第四段：擴(kuò)展的中板。

二部曲式，前部為第一段的主題音樂轉(zhuǎn)入bB調(diào)中再現(xiàn)，后部用快吐音技法吹奏歡快而有彈性的旋律，造成全曲高潮而結(jié)束。李大同先生演奏技術(shù)高超，對7/8拍子把握得極其準(zhǔn)確，高音明亮流暢優(yōu)美動聽，使聽眾如臨人間美麗的天堂。在演奏時注意吐音的干凈清晰，節(jié)奏的準(zhǔn)確性。

以《帕米爾的春天》為例的塔吉克族族民族音樂繼續(xù)延續(xù)一個相對機(jī)動或樂節(jié)規(guī)模的主題不斷重復(fù)的反復(fù)表演結(jié)構(gòu)，這樣雖然較漢族樂曲有些單調(diào)，但卻以一種獨(dú)特的方式表現(xiàn)出了塔吉克族清新，歡快，跳躍的音樂特征。新中國成立后，以李大同老師為代表的少數(shù)民族基層音樂工作者，將許多不同的民間樂曲素材對比后進(jìn)行加工，創(chuàng)作了不少由相互對比的段落組成的多段結(jié)構(gòu)樂曲。如《帕米爾的春天》《黨給我們帶來了幸福》《懷念周總理》等，給少數(shù)民族音樂帶來廣闊的發(fā)展空間。

參考文獻(xiàn)：

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[3]張莉.品讀笛曲經(jīng)典——《帕米爾的春天》[J].樂器,2008,(2)

中圖分類號:J632.11

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X(2016)06-0264-01

作者簡介一、 徐坤芳(1978.7-)，女，河南周口人，碩士，周口師范學(xué)院講師，研究方向：民族器樂演奏、民族音樂學(xué)。