影視后期特效合成中的色彩研究

李冉

【摘要】在影視節(jié)目繁多的今天，影視節(jié)目的競爭激烈，包裝影視節(jié)目成為了提升競爭力的方法之一，而包裝依賴于后期的處理，特別是特效的合成。包裝能夠美化影視節(jié)目，達(dá)到很好的宣傳效果。影視節(jié)目的包裝，主要是利用聲音和圖像進(jìn)行表達(dá)，圖像中，內(nèi)容和形式雖然重要，但也不能忽視色彩的地位。色彩是影視特效不可缺少的一部分，它的使用能夠傳達(dá)感情，推動(dòng)劇情。本文重點(diǎn)分析色彩在影視后期特效中的作用和運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】影視節(jié)目 后期特效 色彩分析

影視節(jié)目錄制結(jié)束后，都要進(jìn)行一定的后期處理，將一些特效合成加入，展現(xiàn)一種藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的美感。影視節(jié)目后期制作后，形成的是影視視頻，能夠給觀眾視覺和聽覺帶來更大的享受。色彩是通過視覺傳遞信息，色彩特效的運(yùn)用，能夠表達(dá)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)理念和獨(dú)特價(jià)值取向。運(yùn)用優(yōu)越的色彩體系進(jìn)行特效處理，可以提升影視節(jié)目的欣賞價(jià)值，同時(shí)增強(qiáng)畫面的豐富程度。影視節(jié)目特效中運(yùn)用的色彩，大都是夸張的色彩，這樣能夠營造出需要的氛圍。起到渲染和強(qiáng)化的效果，給影視節(jié)目的觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊，激起觀眾與節(jié)目的情感共鳴。影視節(jié)目后期特效的設(shè)計(jì)師，運(yùn)用色彩的目的是為了創(chuàng)造性的營造適合的氛圍。影視節(jié)目中的色彩特效，處理的方法有三種，現(xiàn)實(shí)主義、超現(xiàn)實(shí)主義和自然主義，這三種處理方法互相聯(lián)系又有一定區(qū)別。對于影視節(jié)目的內(nèi)容，不同年齡、不同性別、不同教育背景和時(shí)期的觀眾有不同的感受，但對于影視節(jié)目的色彩，觀眾的感受有一定的共識(shí)。

一、地位

在影視作品中，色彩必不可少，它能夠渲染畫面，并且逐步發(fā)展成為抒情、表意和敘事的元素，不再停留于還原自然色的功能，而是發(fā)展成為一種表達(dá)特殊語言的視覺沖擊。影視作品后期的特效制作，首先要做的是掌握整個(gè)影視作品的風(fēng)格和類型，根據(jù)影視作品的受眾定位來選擇色彩特效，在色彩的設(shè)計(jì)和使用上要盡量滿足觀眾觀看心理的需求，從而達(dá)到良好的收視效果。在影視作品后期特效的制作中，基準(zhǔn)色調(diào)是最基礎(chǔ)的，它能夠直接傳遞出作品風(fēng)格，在基準(zhǔn)色調(diào)的運(yùn)用前，我們需要掌握各種顏色的表現(xiàn)效果，例如紅色代表熱烈，白色代表干凈，黑色代表陰暗，根據(jù)影視作品所要表達(dá)的主體，進(jìn)行顏色的選擇，再根據(jù)配色原理進(jìn)行適當(dāng)調(diào)節(jié)，需要注意的是，影視作品中，色彩的運(yùn)用，有時(shí)不按常理進(jìn)行，也會(huì)達(dá)到意想不到的效果。

二、作用

色彩帶給我們的是一種感受，傳遞的是一種思想。不同的色彩帶來的視覺效果不同。有些色彩會(huì)給你銳利的感覺，有些色則能感受到柔和，由此可見，色彩能夠帶來不一樣的視覺感受。在進(jìn)行影視節(jié)目特效鏡頭合成時(shí)，格式、精度等素材在合成進(jìn)行后，會(huì)出現(xiàn)質(zhì)感反差，顏色等方面與視頻畫面不匹配的情況，這時(shí)候色彩調(diào)整就發(fā)揮了作用，它的運(yùn)用能夠保證特效鏡頭畫面的質(zhì)感，還能是整個(gè)畫面的風(fēng)格統(tǒng)一。在特效處理中，有時(shí)為了凸現(xiàn)主題，對于色彩的運(yùn)用就極為夸張，設(shè)計(jì)影視節(jié)目的片頭，色彩更是不可缺少的，運(yùn)用它的構(gòu)成原理，創(chuàng)作出視覺沖擊效果強(qiáng)的片頭。影視作品中，場景的色彩有時(shí)需要校正和調(diào)節(jié)，這樣才能是整個(gè)畫面呈現(xiàn)出和諧感，使不同場景的色彩達(dá)到匹配的目的。在影視作品的后期特效制作中，色彩的運(yùn)用，能夠渲染影視節(jié)目的環(huán)境、塑造形象，創(chuàng)造風(fēng)格，達(dá)到吸引觀眾的目的。

三、調(diào)試方法

（一）較暗色彩調(diào)拭

影視作品的后期處理，會(huì)經(jīng)常遇到這樣的情況，就是拍攝畫面顏色比較暗，而且存在一部分的空缺，例如畫面中人物的眼睛和頭發(fā)等不夠黑，整個(gè)畫面的顏色沒有層次感，這時(shí)就需要用到曲線調(diào)整，它類似于圖像曝光的Gamma curves。在影視作品特效合成時(shí)，要盡量使較色接近膠片的效果，當(dāng)膠片呈現(xiàn)S型，畫面的灰度就會(huì)非常生動(dòng)，合成較色，需要調(diào)整和操作curves。充分利用Curves的十四個(gè)控制點(diǎn)對曲線進(jìn)行調(diào)整，這樣對畫面的控制更加精確。調(diào)整curves，主要是為了均衡色調(diào)，增大圖像對比度，使視頻畫面更生動(dòng)。此外，還可以利用圖層疊加進(jìn)行色彩調(diào)整，例如softlight融合方式，通過暗部色彩的加重，使畫面整體的色彩趨于飽和。如果想要畫面柔和，可以將畫面模糊，減弱顆粒噪波。如果畫面已經(jīng)很昏暗了，可以設(shè)置為screen的疊加模式，然后調(diào)整虛化度和色階，達(dá)到最佳的視覺效果。

（二）色彩飽和調(diào)拭

一般情況下，影視作品后期的特效處理，在色彩這一塊，不會(huì)用過于飽和的色彩，當(dāng)然，兒童卡通類型的影視節(jié)目除外。在影視作品畫面中，色彩的飽和度或純度達(dá)到一定程度時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)噪波，導(dǎo)致畫面失去原有的通透感和立體感，使畫面看起來很幼稚，并且死板，還缺乏還有的韻律。這時(shí)，需要進(jìn)行色彩飽和度和純度的調(diào)節(jié)，主要是圍繞色彩的搭配進(jìn)行，因而觀眾對于影視作品色彩的敏感度會(huì)比其他方面更加強(qiáng)烈。

（三）室內(nèi)色彩調(diào)拭

影視作品在室內(nèi)進(jìn)行拍攝，由于室內(nèi)色彩的要求很高，而在拍攝期間卻不能人為的滿足所有光和色彩的需求，因而只有靠后期的調(diào)節(jié)。室內(nèi)拍攝，需要的輔助光為暖色，主要的光源是冷色，由此得來的暗部就會(huì)偏暖。后期的調(diào)節(jié)要接近這些色彩的要求。此外，我們還需要注意，雖然都是室內(nèi)的景物，但也會(huì)因?yàn)橹黝}色的限制，同為景物，但卻有不同的調(diào)整方向，要把一些和畫面不和諧的色彩去除。如果拍攝的室內(nèi)比較雜亂，參與拍攝的人很多，無法突出主體色彩，這時(shí)后期處理就需要把畫面的光感突出，使畫面營造出一定的氣氛。運(yùn)用柔光效果，凸現(xiàn)畫面的清澈干凈，但還要注意，柔光不能亂用，因?yàn)椴缓侠淼娜峁鈺?huì)使畫面模糊不清。

（四）色彩再創(chuàng)造

影視作品的后期特效合成，在色彩使用這一塊，與我們認(rèn)識(shí)的平面印刷存在很大的區(qū)別。影視作品中的色彩是色光，符合色光加色法，而印刷也中運(yùn)用的是色料，符合色料減色法，因而，在后期特效處理中，設(shè)計(jì)師要對這兩種色彩調(diào)整方法進(jìn)行區(qū)分，以便運(yùn)用正確的調(diào)色法進(jìn)行色彩的再創(chuàng)造。影視作品后期的色彩處理，給了設(shè)計(jì)師廣泛的創(chuàng)作空間，同時(shí)也減少了依賴傳統(tǒng)色片、色溫的情況，使影視作品能夠在色彩上抓住觀眾的眼球。目前后期特效合成師對于色彩的處理，偏重于色彩的再創(chuàng)造。

四、結(jié)語

本文通過分析影視作品色彩特效的作用和地位，并研究了進(jìn)行色彩調(diào)拭的方法，給影視作品后期特效合成師提供色彩處理的意見，使他們能夠進(jìn)行合理的色彩再創(chuàng)造。

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