避暑山莊七十二景畫作與其開發優勢研究

韓相理　雒曉云

摘 要：古人為避暑山莊七十二景繪制了大量的景觀畫作，這些珍貴的畫作具有非常高的可開發性，是開發避暑山莊主題旅游紀念品的最佳使用對象。

關鍵詞：避暑山莊；景觀畫作；開發

1 避暑山莊七十二景畫作考

避暑山莊的園林藝術是依傍承德獨特的山水地貌，形成諸多具有獨特風格的景觀。康熙、乾隆皇帝對園內的景觀親自命名題詩，這就是著名的避暑山莊“康乾七十二景”，不僅如此，皇帝們還欽命宮廷畫師和文臣為避暑山莊景觀進行繪畫，創制了大量的繪畫作品。參與創繪的不但有著名宮廷畫師萬琮，文臣如錢維城張若靄、沈崳、張宗蒼、勵宗萬等，甚至意大利傳教士馬國賢、日本大正年間美術史學家大村西崖也對避暑山莊景觀畫作進行了編繪與傳播，避暑山莊七十二景畫作有據可考的有如下作品：

沈崳繪制的《避暑山莊圖詠》：1711年（康熙五十年），避暑山莊初具規模，康熙皇帝選景三十六處，親題以四字為名的避暑山莊三十六景，命內閣學士沈崳繪制，康熙賦詩入畫，定名為《避暑山莊圖詠》，并親自作序，于1712年刊印成書，上下兩冊，上冊16景，下冊二十景，畫法為墨線白描。畫冊高26cm，寬16.5cm；畫幅為26×29cm。本圖冊是最早的避暑山莊三十六景畫冊。1712年，版刻名手朱圭、梅裕風以該畫稿為底本，雕刻成木版《御制避暑山莊山十六景圖》。1713年，意大利傳教士馬國賢，以木版圖為藍本，主持印制了銅版《御制避暑山莊三十六景詩圖》。1923年，日本人大村西崖以沈崳《避暑山莊圖詠》為藍本，重新刊刻，名為《熱河三十六景詩圖》。[1]

王原祁繪《避暑山莊三十六景》：這本畫冊繪成于1712～1715年間，素箋本，彩色畫，畫幅25.6×28.7cm，畫面左側有康熙皇帝御制詩。

張若靄繪《避暑山莊圖》：本畫冊由內閣學士張若靄繪于1739年（乾隆四年），全書共分四冊，絹面，紙本，面幅17×18.5cm，畫法為白描。

張宗蒼繪《避暑山莊三十六景圖詠》：本畫冊由戶部主事張宗蒼繪于1752年（乾隆十七年），全書分兩冊，共36對幅，每對幅左側為圖，右為乾隆御筆五言詩，宣紙本，水墨畫，畫幅31×30cm。

方琮繪《御制避暑山莊三十六景詩》：宮廷畫家方琮于1752年（乾隆十七年）繪制，全書共一冊，紙本，推篷裝，36對幅，設色畫冊，上幅有于敏中楷書康熙三十六景詩；畫幅10.24×15.04cm。

勵宗萬繪《御制避暑山莊詩圖》：刑部侍郎勵宗萬1752年（乾隆十七年）繪制，全書共四冊，紙本，摺裝，畫幅14.4×17cm；各幅右側楷書圣祖詩，左側楷書高宗詩，間幅有畫。

勵宗萬繪《乾隆再題避暑山莊詩圖》：勵宗萬1754年（乾隆十九年）繪制，全書共四冊，紙本，摺裝，畫幅14.4×18.56cm；每冊分錄乾隆御制詩，間幅有畫，第一冊有乾隆御制序。

錢維城繪《乾隆御制避暑山莊后三十六景詩意：1754年（乾隆十九年），刑部侍郎錢維城繪制，全書共兩冊，每冊18幅，紙本摺裝，設色水墨畫，參錯相間，楷書分錄御制詩，畫幅28.8×32cm。

錢維城繪《御制避暑山莊舊題三十六景詩》、《御制避暑山莊再題三十六景詩》：1752年（乾隆十七年）錢維城奉旨繪《御制避暑山莊舊題三十六景詩》兩冊，即康熙三十六景詩圖。1754年（乾隆十九年）乾隆皇帝新題避暑山莊三十六景并賦詩，命錢維城仿康熙三十六景詩圖規格，繪制《御制避暑山莊再題三十六景詩》兩冊，即乾隆三十六景詩圖。以上兩部合稱《避暑山莊七十二景詩》，共四冊，素紙本，著色畫，圖冊高33.5cm，寬35cm，畫幅26.5×30.5cm，每冊繪有十八景，折頁式，每幅畫均有乾隆皇帝題詩。[2]

在這些藝術家的作品不但讓我們看到了當時避暑山莊的盛景，還為后世研究、還原避暑山莊景觀提供了真實可靠的資料依據，因此這些景觀畫作完全可以認為是避暑山莊的藝術代表，具有無可估量的文化價值、藝術價值和收藏價值，可以看做是避暑山莊景觀的藝術名片。

2 避暑山莊傳世景觀畫作開發使用的優越性

2.1 避暑山莊傳世景觀畫作是避暑山莊景觀的全面、完美展示

康熙年間著名版刻高手朱圭和梅裕風根據宮廷畫師沈崳的手稿進行了“康熙三十六景”的木版創繪，對康熙三十六景的每個單獨景觀都進行了詳細的刻畫，后來意大利傳教士馬國賢再依木版“康熙三十景”為藍本組織雕刻家進行了該版本銅版的創制，此時尚無“乾隆三十六景”。此后乾隆年間文臣和宮廷畫師不但繪制了“乾隆三十六景”，還繪制了更多的“避暑山莊七十二景”，所有景觀畫作中都對避暑山莊的景觀進行了真實的描繪，對避暑山莊園林景觀特色進行了完美的表現與展示。現在的“避暑山莊七十二景”已經殘缺不全，后人游客無法領略已經損毀的景觀，但完全可以通過畫師們的藝術作品來一睹全貌，就連文物部門要復原景觀，也得利用這些畫作進行參考。

2.2 避暑山莊傳世景觀畫作具有極高的藝術高度和收藏價值

避暑山莊作為皇家園林，是皇帝的后花園，普通百姓和畫家是絕對不可以接近和勘畫的，宮廷畫家和大臣也只有受欽命才可以進行繪畫，宮廷畫家如方琮、文臣如沈崳、張宗蒼、勵宗萬、錢維城等的繪畫藝術水平在當時畫界位于前列，相當于代表性人物；狀元畫家錢維城在當時更是聲名顯赫，朱圭、梅裕風更是當時版刻界的高手人物，他們的作品在現今社會每一幅都是價值連城的珍貴文物和收藏品，就連時間最近的大村西崖校輯的《圖本叢刊》中的《熱河三十六景詩圖》也是稀世之物。由此看來避暑山莊傳世景觀畫作具有極高的藝術高度和收藏價值和史料價值，是作為旅游紀念品開發素材的絕佳使用對象。

2.3 避暑山莊傳世景觀畫作的作品形式特點也為其成為旅游紀念品開發素材提供了條件

由于景觀眾多，所以避暑山莊傳世景觀畫作呈現出系列化的特點，這種規模化和系列化的特點為開發大批量、系列化的旅游紀念品提供了條件。例如利用錢維城的山水畫“康乾七十二景”為素材進行旅游紀念品開發，每款產品只用其一景，那么就會開發出一系列具有避暑山莊主題特色，同時又極具欣賞價值和收藏價值的七十二款產品，這樣就不但可以迅速豐富承德旅游紀念品市場的產品形式和數量，還可以整體提高旅游紀念品的檔次水平。另外避暑山莊傳世景觀畫作的藝術形式多樣，從不同的角度、不同的表現手段和技法都給人以不同的藝術感受，這就為不同形式的旅游紀念品開發提供了廣闊的可選擇空間。

總之，避暑山莊傳世景觀畫作是避暑山莊特色景觀最詳實的表現者，是避暑山莊文化藝術的主體之一，具有不可替代的藝術價值，是開發避暑山莊主題旅游紀念品的最佳使用對象。

參考文獻：

[1] 中國建筑工業出版社.避暑山莊三十六景詩圖（宮廷版）[M].北京：中國建筑工業出版社，2008.

[2] 避暑山莊七十二景編委會.避暑山莊七十二景[M].北京：地質出版社，1993.